“春水满四泽，夏云多奇峰。
秋月扬明晖，冬岭秀孤松。”
这首诗，很有特点，每句都是一幅单独的景致，两联之间用骈偶句，初看彷佛并无关联，却又有一种独特的和谐美感，春天讲春水、夏天写奇云、秋日歌月色、冬日颂秀岭，每一种都是四季中最值得欣赏的景致，而且也是我们常见的事物，很有画面感。
陶渊明这种手腕，后来继续的人很多，但是写得最好的，还是诗圣杜甫，以这种手腕写景物成为千古名句最多的，险些也是杜甫了，例如，我们非常熟习的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上上苍”、“迟日江山丽，东风花草喷鼻香；泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”，韵味十足，让人一读印象深刻。
下面这首《漫成一绝》，也是用这种手腕写成的，这首诗据考证，是他漫游巴蜀期间所写下的，这天晚上，杜甫泊船江边，由于睡不着，以是出来欣赏月色，看到绝佳的景致，于是漫成一绝，描述了一幅幽美的夜景，意境开阔，措辞活泼生动，只有二十八字，但字字珠玑，宛然一幅幽美的中国画。
漫成一绝
杜甫
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
首句点明月色，但杜甫却不直接写天上的玉轮，反而着笔于水中玉轮的倒影，“江月去人只数尺”，试想，水中月影离人很近，至少可以解释两点，第一，玉轮十分通亮皎洁，因而倒影又亮又大，第二，水面沉着澄澈，犹如一壁镜子，这样的景致，已经是一幅美景了。张若虚在《春江花月夜》中有名句“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”，宁静而又幽美。
第二句“风灯照夜欲三更”，忽然，一阵清风吹来，舟中桅杆上挂着的那盏灯，在微风中闪烁着灯影，柔和而又安谧，这风一定不大，否则江面不能倒映的玉轮如此清晰，也一定有一点点，不然灯景不能如此柔美。杜甫欣赏这景致，已然到了三更时分，韶光很长，月色很美，墨客不眠，这就非常故意境了。杜甫此时的感情如何呢？是一向忧郁地皱着眉头，还是面露微笑的点着头？三四句中，可见一些端倪。
第三句“沙头宿鹭联拳静”，墨客的眼力，从水中月、桅上灯，一贯延伸到了岸边的景致，写三五成群的白鹭蜷缩着身子，在沙滩上睡着了，由于月色很亮，以是墨客乃至可以看到白鹭的眼睛，宁静而又美好，统统都是静态的美。
在静态的美中，溘然又闯进来一个“不速之客”，“船尾跳鱼拨剌鸣”，几尾顽皮的鱼儿，在船尾处“拨剌”一声跳出了水面，悄悄的夜色中，显得分外明显。这无疑因此动衬静的手腕，写鱼儿跃出水面，更衬托了夜色的安谧和幽美，这种陪衬手腕，更带给人深刻的印象。一静一动，相辅相成，写得逼真、亲切而又真切，足见杜甫的笔力之妙。
读这首诗，我们能感想熏染到杜甫一定是面带微笑的，虽然当时杜甫四处奔忙，但他对生活又是这样热爱，一草一木，都能让他感想熏染到人生的美好，这是墨客对自然热爱的情绪，与墨客忧国忧民的精神，也有相通之处。
杜甫这四句诗，分别写月、灯、鸟、鱼，正是采取了《四季》的手腕，但是四种景致之间，又组成了和谐的意境，十全十美，洒脱自若，无疑是佳作。杜甫这种手腕，是适宜模拟学习的，但是，想要如杜甫这样天然工巧，却又须要极高的诗才了。
