惊蛰乃二十四节气之一。在公历3月5，6或7日。此时气温上升，地皮解冻，春雷始鸣，蛰伏过冬的动物惊起活动，故名。《逸周书·周月》：“春三月，中气，惊蛰、春分、清明。”
唐 韦应物 《田家》诗：“微雨众卉新，一雷惊蛰始。” 宋 苏辙 《游景仁东园》诗：“新春甫惊蛰，草木犹未知。”《解放日报》1980.3.7：“农谚说：‘惊蛰麦直’，‘惊蛰，蛇虫百脚开食’，节气到了惊蛰，大地回暖，三麦拔节，毛桃爆芽，杂草返青，百虫清醒开食，开始有雷声和蛙鸣。”
下面这组七绝，朋友们最喜好哪首？ 不妨同写。
七绝 惊蛰 其一
冻笋春雷孰可嗟，山林蛙鼓一溪斜。
笑看斋前梅簌簌，骤然风来似雪花。
一二句写惊蛰之节气本身景物或事物，三四句转为面前残梅花落，相称之凄美。前后比拟，前二句活气勃发，后二句则有埋葬过去之感，生命交替之循环。
七绝 惊蛰 其二
趁雨晴初花半移，蝶飞犹莫误春时。
风中谁是流浪客，偷把深红黏鬓随。
此首的诗意也是相称浪漫。或有以蝶喻人，抑或以蝶自感，景物交融，物我两忘。纵然流浪之客，也不忘青春之装扮。或鬓有霜，但犹以红花来粉饰，不服老。
七绝 惊蛰 其三
百卉思春蝶作媒，游蜂厮赖被花催。
双飞燕剪池塘柳，蛙鼓犹堪惊蛰雷。
此首四句纯写惊蛰之春景也，但每句手腕都有拟人，故不觉苍白无聊，而反而情致十足。五光十色，活色生喷鼻香。
七绝 惊蛰 其四
冻雷惊笋欲抽芽，春到山前即我家。
桃李惺忪柳还梦，一湾碧水泛鱼槎。
描写白水山前，山居附近，冻雷惊笋，桃李柳芽，一派活气盎然的春景象息。末了一句以面前春江鱼槎的景致作结句，更觉清新，或个中有某些幽情，留与读者画面的想象余味，彷佛这画就在面前。
七绝 惊蛰 其五
日没春云惊笋雷，茅亭溪柳燕双回。
青绦万种风情在，牵得行人衣袖来。
一二句描写惊蛰节气之春色，中规中矩。但是三四句转到面前杨柳的细节描写，扑捉到风中杨柳摇荡之特定细节，相称之有诗意，有趣而余味无穷。为何牵行人衣袖，除开风情之外，还有别的意蕴与感情不？读者自会。
七绝 惊蛰 其六
蛰雷惊雨燕泥融，陌上绿云交白红。
宅久他乡壮年客，真如槁木受东风。
一二句写春日之姹紫嫣红，陌优势景比较形象，红花、百花、绿云交集。三四句则忽然转到自身来，经由春节假日的他乡之客，宅家太久了，虽然是中年壮岁，也是犹如槁木，再宅下去，人都要废了。以此来衬托，春雷一响，不但万物复苏，生命开始，就连我这宅男也一样，彷佛否极泰来一样，又活泛过来了。三四句写得相称有趣而意味深长。
七绝 惊蛰 其七
雷惊蛰户燕泥喷鼻香，流水落花春梦塘。
莫笑青葱诗未有，面前杨柳足成章。
一二句写法比较诗质浓厚，由于这两句的名词意象铺排相对密实，所有这两句的诗质有分量，压手。第三句用“莫笑”“未有”来转，是七绝常见手腕，前面我讲七绝三四句技巧时说过类似手腕，可再去翻读体会。
第四句从第三句的“青葱”翻开去说，相称浪漫与韵味。还须要什么青葱的诗词呢？不须要写，不须要吟唱了。面前的这杨柳便是青葱的诗篇啊。再说其他的笔墨，都是多余的了，默默欣赏享受就好了。这句手腕大好，可以学习揣摩，并借鉴。
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