元代：徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
赏析：
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，引人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未整顿，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅社里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。此曲采取作者惯用的重词叠字手腕，善用数词人曲，如“一声”、“一点”、“三更”、“十”、“二”等，给人以回环复沓，一咏三叹之感。全曲情景交融，用典用对，贴切自然，不愧为“情中紧语”。
《唐灞上秋居》
唐代：马戴
灞原风雨定，晚见雁行频。
落叶他乡树，寒灯独夜人。
空园白露滴，孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久，何年致此身。
赏析：
灞原上的秋风小雨初定，傍晚瞥见雁群南去一直。面对他乡树木落叶纷纭，寒夜的孤灯独照我一人。空园里白露频频地下滴，单门独户只与野僧为邻。寄卧荒凉郊居为时已久，何时才能为国致力献身？
这首诗写景，都是面前所见，不假浮词雕饰；写情，重在真情实感，不作无病呻吟。因此，只管题材并不新鲜，却仍有相称强的艺术传染力。
《江南》
两汉：佚名
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
江南又到了适宜采莲的时令了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风飘荡。在茂密如盖的荷叶下面，欢畅的鱼儿在一直的嬉戏玩耍。一下子在这儿，一下子又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，还是在南边，还是在北边。
这是一首采莲歌，反响了采莲时的光景和采莲人欢快的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感想熏染到了一股勃勃活气的青春与活力，领略到了采莲民气坎的欢快和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这便是这首民歌不朽的魅力所在。
《夜书所见》
宋代：叶绍翁
萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。
知有儿童挑匆匆织，夜深篱落一灯明。
赏析：
瑟瑟的秋风吹动梧桐树叶，送来阵阵寒意，江上吹来秋风，使出门在外的我不禁思念起自己的家乡。家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢！
夜深人静了还亮着灯不肯就寝。
这首诗先写秋风之声，次写听此声之感慨，末两句点题，写户外所见。全诗措辞流畅，层次分明，中间迁移转变，句似断而意脉贯穿。墨客长于通过艺术形象，把不易说出的秋夜旅人况味委婉托出而不落入衰飒的境界。末了以景结情，词淡意远，颇耐人咀嚼。
《浣溪沙·谁念西风独自凉》
清代：纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶喷鼻香，当时只道是平凡。
赏析：
秋风吹冷，孤独的情怀有谁想念？看片片黄叶飞舞掩蔽了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶喷鼻香，昔日平常往事，已不能如愿以偿。
全词情景相生。由西风、黄叶，生出自己孤单寂寞和思念亡妻之情；继由思念亡妻之情，生出对亡妻在时的生活片断情景的回顾；末了则由两个生活片断，产生出无穷的遗憾。景情相互生发，相互映衬，一层紧接一层，虽是平常之景之事，却极其范例，生动地表达了作者沉重的哀伤，故能动人。
《晓出净慈寺送林子方》
宋代：杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四季同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
赏析：
六月里西湖的风光景致到底和其他时节的不一样：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无涯的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失落为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得把稳：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描述，展示详细形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一样平常归入阴柔美一类，而墨客却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。措辞也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
《天净沙·秋》
元代：白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
赏析：
太阳逐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村落落是多么的孤寂，拖出那长长的影子。雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天涯。山净水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇荡着，颜色几尽妖艳。
这首小令不仅不俗，还很是典雅。词、曲有雅、俗之别，一样平常来说，词尚妩媚、蕴藉，而曲贵尖新、坦直。白朴的这支小令却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子，抒怀主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种“地老天荒”的寂静。
《深秋独游曲江》
唐代：李商隐
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在，怅望江头江水声。
赏析：
荷叶初生时，春恨已生。荷叶枯时，秋恨又成。深深知道，只要身在人间，情意地久天长永存。多少惆怅，只有那流不尽的江水声。
这首七绝虽都是律句，但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对，二三句之间不粘，并采取其独擅的字句重用的手腕来叙事抒怀。冯浩赞此“调古情深”，正说出了这首以律句所写的古绝，音调感怆凄凉，情思缠绵哀痛的特点。
《咏柳 / 柳枝词》
唐代：贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，仲春东风似剪刀。
赏析：
高高的柳树长满了翠绿的新叶，柔柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飞舞的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那仲春里温暖的东风，它就像一把机动的剪刀。
此诗借柳树歌咏东风，把东风比作剪刀，说她是美的创造者，赞颂她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。
《叹花 / 怅诗》
唐代：杜牧
自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深赤色，绿叶成阴子满枝。
赏析：
自己寻访春色去的太晚，以至于春尽花谢，不必埋怨花开得太早。自然界的风雨变迁使得鲜花凋落，春天已然过去，绿叶繁茂，果实累累，已经快到收成的时令了。
这首诗用“比”的手腕，以花喻人，借叙事咏物以抒怀。 作者以自己寻春失落时，致狂风催花，花落结子，暗喻自己与某位女性之间一段错过的分缘，笔端带有无尽的感叹与惋惜。从这首小诗中，我们可以体会一种很深的哲理意蕴。机遇的稍纵即逝固然增加了人们把握它的难度，但这并不虞味着机遇本身的不可把握或不存在。相反，它启迪人们：该当学会准确的捉住“现在”，捉住统统可能的机遇，并且更加的珍惜这种机遇。
更多经典古诗词请关注@诗词精选
#明清诗词##原创诗词##一起来背古诗词#
