后来，负责地查阅了这首诗的来龙去脉，才知道，“倩人”和“倩女”没有太大的关系，实际上是“请人、拜托别人、雇请之人”的意思。但这个俏丽的误会，在我脑海里一贯挥之不去，伴随我读了更多的“倩人”诗词。
1. 觉后不知明月上，全身花影倩人扶，陆龟蒙这首唐代墨客陆龟蒙的《和袭美春夕酒醒》，整首诗写得太美，非常值得我们细细品尝：
几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。
觉后不知明月上，全身花影倩人扶。
觉后不知明月上，全身花影倩人扶
“几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆”，“傍江湖”而隐居，个人以为是大美，俚语说，“上善若水”；“黄公旧酒垆”，原指竹林七贤饮酒之处，此诗指自己的饮酒场所。表达了墨客对圣贤的神往之情。而“醉倒黄公旧酒垆”，则又引出下文。
“觉后不知明月上，全身花影倩人扶”，墨客酒醒了，却创造一轮明月高高挂在天上，啊！
已经是午夜了；墨客的四周布满了鲜花，月光是那么旖旎，照得墨客全身都是花影，一个美女扶了墨客站起来，墨客却只想沉醉在这美好中，不要醒来！
“觉后不知明月上”，是不知吗？非也，实为不想也！
为什么不想醒来？由于“全身花影倩人扶”，如在瑶池一样平常，干嘛要醒来？
这是一首写思妇的诗词，特点是叠词用得多，深切女主人的身份，而其反复的利用，也表达了女主人焦虑的生理，真是入木三分。这是清代墨客张槎的《一剪梅·小院春深叫鹁鸪》是这样写的：
小院春深叫鹁鸪。
朝也姑姑。暮也姑姑。
庭前小雨正如酥。
红也铺铺。绿也铺铺。
锦帏别后至今孤。
想煞当初。恨煞当初。
风前无力倩人扶。
睡也模糊。醒也模糊。
风前无力倩人扶。睡也模糊。醒也模糊
“小院春深叫鹁鸪。朝也姑姑。暮也姑姑”，春深了，眼看春天就要过去，但鹁鸪鸟还在“姑姑”的叫，像是在“姑娘、姑娘”的叫，却不是心中的那个他在叫人，这如何不让民气烦，特殊是它“朝也姑姑。暮也姑姑”，不能让人少焉安宁。
“庭前小雨正如酥。红也铺铺。绿也铺铺”，表面是花红柳绿，春雨绵绵，正是大好春光，可惜人却独守空闺！
“风前无力倩人扶。睡也模糊。醒也模糊”，思念的人儿啊，睡也睡不屈稳，醒来也是没有个心情，东风徐来，人无力，只得由俏丽侍女搀扶着，像是大病一场！
“风前无力倩人扶”，让人想起，《西厢记》中红娘扶着莺莺，一样的娇痴！
清代墨客曾廉笔下的歌女，飘若仙子，关键是她还能醉后歌舞，娇媚引人怜。墨客在《南乡子·醉态》中写到：
何处见烟螺。十顷花喷鼻香尽芰荷。
罗袜无尘纤步到，凌波。
正是云绡出绛河。
妙处在梨涡。醉后宫商信口哦。
娇惰倩人扶不住，婆娑。
不待清歌唤奈何。
娇惰倩人扶不住，婆娑
“何处见烟螺。十顷花喷鼻香尽芰荷”，“烟螺”，即螺子黛，旧时妇女画眉用的青玄色颜料，这里借指歌女。我们是在哪见到她的，那里是十顷荷花，花喷鼻香盈盈。“罗袜无尘纤步到，凌波。正是云绡出绛河”，“绛河”，指银河。她穿着罗袜，款款来到我们面前，就像仙子凌波一样；又像仙女穿着霓裳从银河缓缓落下。
“妙处在梨涡。醉后宫商信口哦”，那时，她已经喝醉了，信口唱着曲调，最美的地方是嘴边的梨涡，让我们也醉了。
“娇惰倩人扶不住，婆娑”，她边唱边跳，娇媚的姿态，阁下俏丽侍女想要扶住她，都没能扶住，硬是要婆娑起舞，让我们一阵一阵喝采！
一句，“娇惰倩人扶不住，婆娑”，让我们读来觉得就像“贵妃醉酒”的美感一样。
4. 月下倩人扶，花影铺全身，史浩宋代墨客史浩的这首《醉宜·何人过三径》，写的是隐居生活，在古井无波的隐居生活中，有老朋友来访，那可是太让人愉快的事情：
何人过三径，共此曲蘖春。
月下倩人扶，花影铺全身。
月下倩人扶，花影铺全身
“何人过三径，共此曲蘖春”，“三径”，指的是隐居之地。“曲蘖春”，代指美酒。什么人来到我隐居之所？当然是老朋友了。于是，我们一起喝了美酒，一醉方休。
“月下倩人扶，花影铺全身”，我们喝得醉醺醺的，走路都要俏丽侍女相扶，我们相互看对方，只见明月在天，鲜花满地，花影铺满了我们全身。一韶光，不由得觉得像是在瑶池一样平常。
一句，“月下倩人扶，花影铺全身”，这样的隐居之所，想想就很美！
宋代词人姚云文的这首《如梦令·昨夜佳人凭酒》，非常故意思，描写的是一对有情人之间打情骂俏的情景，字里行间，让人感想熏染到女孩的那种欲迎还拒的表情：
昨夜佳人凭酒。隔著罗衾厮守。
听彻五更钟，陡觉霜飞寒逗。
却又。却又。陪笑倩人温手。
却又。却又。陪笑倩人温手
“昨夜佳人凭酒。隔著罗衾厮守”，昨天晚上，佳人借着酒劲，和我隔着罗衾厮守了一晚。可想而知，女孩是不会再让墨客更进一步的，连碰一下都弗成。
有道是，“天遂人愿”，我们一起厮守到五更，听过了五更钟响，陡然天寒霜飞，凉气逼人。“却又。却又。陪笑倩人温手”，女孩这个时候，却又，却又，陪笑着，让我帮她温手。
一个“却又。却又”，把女孩欲迎还拒的生理表达得淋漓尽致；“陪笑倩人温手”，她陪笑着，让我给美女温手，我自然是求之不得。
6. 唯爱风骚当月夜，全身花影倩人扶，李龏一句，“唯爱风骚当月夜，全身花影倩人扶”，谁能想到，这是写给梅花的？天下梅花诗词无数，宋代墨客李龏的这首《梅花·江头千树玉模糊》，可以说是别出心裁：
江头千树玉模糊，客子摇船绕画图。
唯爱风骚当月夜，全身花影倩人扶。
唯爱风骚当月夜，全身花影倩人扶
“江头千树玉模糊，客子摇船绕画图”，墨客站在船上，看到江岸上的千株梅树，由于间隔太远，那些琼枝玉叶显得有点模糊；艄公着摇船，像是穿行再图画中一样平常。
“唯爱风骚当月夜，全身花影倩人扶”，我的这生平中，最爱那一个月夜，到处是梅花风骚；我们赏梅饮酒，喝得醉醺醺的，月光照在梅花上，我们全身花影，由俏丽侍女扶着，逐步的欣赏这漫天的月色，这醉人的梅花。
一句，“唯爱风骚当月夜，全身花影倩人扶”，是描写月梅的最高境界！
陪酒文化源远流长，在宋代就有了陪酒女。宋代的陪酒女，一样平常青春靓丽，多才多艺。宋代墨客华岳的这首《新市杂咏·翠翘伴醉倩人扶》，让我们全景感想熏染宋代陪酒女的生活：
翠翘伴醉倩人扶，约我文君卖酒垆。
解佩向人陪笑问，一杯容妾佐樽无。
翠翘伴醉倩人扶，约我文君卖酒垆
“翠翘伴醉倩人扶，约我文君卖酒垆”，女孩带着“翠翘”，已经喝醉了，走路都要俏丽的侍女搀扶才能走，却还约上我去酒垆一醉方休。这里可见宋代陪酒女生活的艰辛，一天不知道要醉多少次。
“解佩向人陪笑问，一杯容妾佐樽无”，到了酒楼，解下配饰，就向人陪笑，说到，可以让我陪您喝一杯吗？
一句“翠翘伴醉倩人扶”，让人感想熏染到陪酒女的娇媚；一句“一杯容妾佐樽无”，又让人感想熏染到陪酒女生活的艰辛！
女墨客笔下的闺怨，角度别开生面，写的是思妇春天放鹞子的环境，放鹞子极具象征性，象征了思妇和她那远行的丈夫。清代女墨客张令仪在《临江仙·咏美人放鹞子》中写到：
节近清明景象困，佳人消遣春慵。
纸鸢擎出小庭中。
悠然轻扬去，流落似郎踪。
玉腕难牵丝万丈，笑移莲步匆匆。
身轻先自欲随风。
倩人扶不定，微晕脸潮红。
倩人扶不定，微晕脸潮红
“节近清明景象困，佳人消遣春慵。纸鸢擎出小庭中”，上阕开头给出了韶光、地点和人物，春天是传统的放鹞子时节，而思妇心里空虚，则更有放鹞子的需求。
“悠然轻扬去，流落似郎踪”，真是触景生情啊，那“悠然轻扬去”的鹞子，不正像那一去不复返的丈夫吗？“玉腕难牵丝万丈，笑移莲步匆匆”，纵使她手中有千丝万缕，也无法让鹞子转头。
“倩人扶不定，微晕脸潮红”，思妇被鹞子牵扯，实在是被远游丈夫的顾虑，岂是俏丽侍女能够扶住的？“微晕脸潮红”，表明上说是运动导致的，何尝不是思妇对丈夫的顾虑和思念，思潮起伏导致的！
明代墨客朱权的这首宫廷诗《宫词·重重帘幕掩流苏》，像是一首真正版的“贵妃醉酒”，故意思的是，半醉的时候，天子来了，于是乘着酒劲，来一场醉舞，特殊故意思：
重重帘幕掩流苏，花下相携倒玉壶。
宣布停斟半含醉，踉跄起舞倩人扶。
宣布停斟半含醉，踉跄起舞倩人扶
“重重帘幕掩流苏”，“重重帘幕”，显示出皇室的奢华，“掩流苏”，该当是妃子们常见的妆扮，如，杨贵妃就常戴金步摇。“花下相携倒玉壶”，由于天子没有召见，以是她们相携在鲜花下饮酒。
“宣布停斟半含醉，踉跄起舞倩人扶”，正喝着，忽然宣布说，天子来了。妃子喝得已经半醉了，于是步履踉跄着，由俏丽侍女搀扶着，给天子演出歌舞。
这是一个妃子日常生活的侧面，奢华是一向的，但是天子不是常常能见的。
10. 醉后全身花影、倩人扶，晏几道小山的这首《虞美人·疏梅月下歌金缕》，写的是他跟歌女们的恩恩怨怨，小晏一方面抱怨她们，另一方面又对她们充满了抱负：
疏梅月下歌金缕，忆共文君语。
更谁情浅似东风，—夜满枝新绿、替残红。
蘋喷鼻香已有莲开信，两桨佳在即。
采莲时节定来无，
醉后全身花影、倩人扶。
采莲时节定来无，醉后全身花影、倩人扶
“疏梅月下歌金缕，忆共文君语”，这是回顾他们相识相知的过程，“文君”，本是汉代司马相如的妻子卓文君，这里泛指有才华的歌女。“更谁情浅似东风，—夜满枝新绿、替残红”，在这里，小山抱怨歌女，像东风一样清浅，早春的时候相识相知，到了暮春，就相忘了。
“蘋喷鼻香已有莲开信，两桨佳在即”，没想到，到了夏天，却又受到了她的，相约去荡舟采莲。于是，词人又充满了神往，采莲的时候，她一定会按时赴约吗？就像一个小青年，第一次和女朋友约会，心里忐忑不定，她会来吗？
“醉后全身花影、倩人扶”，小山当然是期望她来，他乃至抱负着，那天，他们一起赏荷采莲，一起饮酒作词，一贯到午夜，一贯到明月高高在上，直到他大醉，由倩女搀扶着，站在画舫上，他们一身荷花花影，一起欣赏妩媚的荷花。
一句，“醉后全身花影、倩人扶”，画面不要太美！
