李清照的词长于抒发真情，无论早期晚期，都让人以为情真意切，其早期词真切中透出轻灵之美，而晚期词则在真切中透出沉郁之致。其代表作《声声慢》便是作于国破家亡夫去世的痛楚之中。经历如此重大的人生变故，经历如此巨大的打击，一个孤苦的老妇人，会是何种心情？《声声慢》反响的正是李清照当时的情状与感想熏染。
分外的时期，让这首词无限沧桑，分外的命运，让这首词充满愁苦凄凉。久经飘零，独在异域，统统的景物，虽似曾相识，但已今是昨非，触景只能伤情，透出的是无奈的悲哀气氛。于是统统就幻化成俏丽忧伤的带有灵性的笔墨，令千百年来的读者为之动容。
本词开篇就不同平凡。\公众寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。\公众连用七组叠字，回环往来来往，可谓前无古人，如果没有深切深奥深厚的人生体验，是不会有如此之大气概的。从形式上来看，这种重重叠叠的节奏感，几倍分量地加重了词民气坎深处的惆怅气息。由于，越是形式上的堆积重叠，越能从形式上反响其内在的真实内容。越是这种反常化的形式，越能给人强烈的效果，更能传达异于凡人、鲜活可感的内心感想熏染。从内容上来看，所表达的情绪次第上升，步步推进。\公众寻寻\"大众侧重大范围地探求，粗略地\公众寻寻\"大众，结果寻而不得。寻什么，词人并未明言，但其含义彷佛包含统统，使本词更具蕴藉美。这种下意识却又盲目的寻觅，正反响了词人寂寞、无奈的感伤感情和神色恍惚的精神状况。词人并不甘心\"大众寻寻\"大众之结果，故转而\公众觅觅\"大众。觅觅侧重的是小范围细细地征采，那种粗寻之后又细细察看的神态跃然纸上。词人在什么样的环境里寻觅呢？答案是\"大众冷生僻清\公众，不论是\"大众寻\"大众还是\公众觅\"大众，都是在\"大众冷生僻清\"大众的氛围中进行的。词人不用\"大众生僻\"大众，而用\"大众冷生僻清\公众，特殊强调了外在环境的凄清冷落，这是对当时国破家亡的现实的高度概括。如此凄清冷落的环境，词人不但\"大众寻\"大众，而且\"大众觅\公众，不由得不让人佩服这位女词人的执著。她彷佛不相信面前的统统，执意追寻以前快乐幸福的光阴，试图让昔日重现。可残酷的现实却让这个欲望永久勾留在抱负之中。外在环境的感想熏染进而侵袭了内心，即\公众凄悲惨惨戚戚\"大众，这里的叠字由前面的两组变成了三组，更细致地传达出了词人的内心感想熏染过程。\公众凄悲惨惨戚戚\"大众都属于内心的情绪状态，表现词人一种难以诉说、无法自拔的愁绪。这种愁绪逐渐向词民气坎深处侵袭，个中的\公众凄凄\"大众是生僻环境逐渐凝蹙于心的第一表现。凝于心却又不能得到开解，越积越多，于是就变为\"大众惨惨\公众，永劫光不堪忍受，就变为\"大众戚戚\"大众——惨痛，令人柔肠寸断，不忍卒读。
词人步步写来，由小弦切切到大弦嘈嘈，由浅人深，恍惚、寂寞、凄凉等各种感想熏染逐层渐进，犹如大珠小珠落玉盘，一声声敲打着读者的心弦。从语音的角度来看，这七组叠音字都是低腔调，都是两字一顿的节奏，这种缓慢低沉的节奏恰好与词人的心境相契合，把词人无限悲惨、悲苦寂寞的内心天下展示得淋漓尽致而又韵味无穷，读来仿佛能感想熏染到词人一步步前行着的沉重而迟缓的脚步声。
综合来看，这七组叠字又暗含一个核心——愁，如果直接写愁，虽然直不雅观，但不会有这么大的震荡力。这种层层深入的笔法就使得\"大众愁\"大众更富于层次感，更具有立体感。读者在理解这些叠字的时候不可坐实，这七组叠字既相对独立又相互领悟，具有互文之意味，都是为表达\公众愁\"大众情做事的。
因此，《声声慢》的开头历来广受好评，罗大经《鹤林玉露》：\公众开始连叠七字，以一妇人乃能创意出奇如此。\公众张端义《贵耳集》云：\公众此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。\"大众周济《介存斋词选序论》：\公众李易安之'凄悲惨惨戚戚'，三叠韵，六双声，是磨炼出来，非有时拈得也。\公众这一生僻悲惨的开端，为全词奠定了基调。
接下来的\公众乍暖还寒时候，最难将息\"大众进一步阐述情绪的发展脉络。\公众乍暖还寒\"大众指的是当时的景象，景象乍寒乍热，阴晴不定。秋日的景象本身具有变革无常之特性，这里又暗指当时境遇的多变、命运的多舛、南宋场合排场的多变……\"大众最难将息\"大众表面指在多变景象之下身体上的不适应，难以颐养，实际表现的是词人彷徨不定的内心，和\"大众绕树三匝，何枝可依\"大众有相同的效果。试想，处在这样一个多变的环境（包括自然环境和政治环境）之中，\公众我\"大众该当作何打算？应该怎么办呢？恐怕每一次决定都会被多变的现实所否定，词人以为难以搪塞，以是才发出了\"大众最难将息\"大众的无奈慨叹。这两句实际上仍旧是在表达\公众愁\"大众情。处在这样一个乱离时期之中，想\"大众不愁\"大众都难。但李清照的高明之处在于，字里行间不写哀愁但哀愁自显。
\"大众三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？\公众既然难以将息，只好借酒浇愁，一来可以温暖生僻的身心，二来酒还可以暂时麻醉一下薄弱的神经。可是此情此境，却不是三杯两盏淡酒就能达到目的的。这里从两方面连续渲染愁情。第一，要想将息，三杯两盏是不成的，非要足足数目标酒才有可能。第二，淡酒，强度无疑不足，也起不到什么排解的浸染。\"大众怎敌他晚来风急\"大众是反问句式，言下之意是，主不雅观上的努力，对付改变当时的情状根本不起浸染。\"大众晚来风急\"大众这个外在力量的侵袭始终环绕在词人旁边，摆脱不了。欲借酒浇愁的主不雅观欲望也被\公众晚来风急\"大众的客不雅观现实所粉碎。这两句中，词人的愁情进一步发展，可谓身心交瘁。\公众晚来风急\"大众四字不由得使人想起李煜的词句\"大众朝来寒雨晚来风\公众，明写深秋的自然景象，暗写当时恶劣的政治环境。
\"大众雁过也，正伤心，却是旧时相识。\"大众真是旧愁未消，新愁又起。\"大众正伤心\"大众表明词人还沉浸在满腹的愁绪中不能自拔。\"大众雁过也\公众用一个陈述句陈述一个客不雅观事实，南飞的大雁到底使词人产生了什么反应呢？天上的大雁，作为过客，辗转飞往南方躲避寒冷，其命运和词人命运何其相似（大雁南飞与词人南渡），真可谓\"大众同是天涯沉沦腐化人\"大众。更何况，这些大雁是从自己北方的故乡飞过来的。\公众雁\公众是旧时的\"大众雁\公众，但物是人非，今是昨非，现在国破家亡夫去世，旧时大雁带来的只是家国之痛和出生之悲，淋漓尽致地表达出词人繁芜又奇妙的内心感想熏染。\公众旧时相识\"大众勾起词人昔日与丈夫云中寄书等甜蜜往事的回顾。想当年，\公众云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼\"大众，曾翘首期盼丈夫的书信，闻雁则喜，而今丈夫已逝，物是人非，大雁更勾起对昔日亲人的思念。\"大众却是\"大众含有迁移转变一层的含义在个中，本来，人已不堪，和自己有很蜜意感的大雁又和自己一样流落天涯，怎能不让人触景伤情。\公众大雁\公众已不仅仅指大雁本身，泛指\"大众旧时相识\"大众，泛指过去统统美好回顾。在残酷生活中，当美好光阴全都逝去的时候，内心得不到一丝丝安慰，那种心情怎不让人伤心落泪？使得悲苦之情进一步蔓延。
词的下阕，这种愁绪如何开解呢？
\"大众满地黄花堆积，干瘪损，如今有谁堪摘？\公众下阕视角略作调度，由上阕的仰望变成俯视，由天空写到大地。\"大众满地黄花堆积\公众写的是凋零的菊花，\"大众满地\"大众二字则强调了强度，目力所及，全是凋落的菊花，给人极强的视觉效果。李清照对菊花彷佛有一种偏爱，她在《醉花阴》中曾写下\公众人比黄花瘦\"大众的精美之句，可如今，人与菊俱\"大众干瘪损\"大众，都已枯槁零落，不由得又勾起对往事的回顾。今日之衰和昔日之盛的比拟，极具冲击效果。昔日菊花盛开之时，国家太平，有丈夫陪伴饮酒赏菊，\"大众菊花插满头\公众；如今国破家亡，容颜干瘪，虽然菊花还是绽放，孤身流落的词人却无心采摘，不仅是无心采摘，根本便是无心顾及，想起时却已是\"大众满地黄花堆积\"大众的残败之景了。菊花的前后两种境遇'正是词人自身的写照。想想自己以前丈夫在世，对自己呵护有加；而现在，无人答理，孤苦伶仃。这三句把面远景与心中情相领悟，紧扣愁情，层层渲染，如泣如诉，凄恻动人，使人更感意境之沉郁、哀婉与凄凉。
\"大众守着窗儿，独自怎生得黑？\"大众这里用的是一个特写镜头：一个孤苦伶仃的老妇人独自守坐在窗前，彷佛在翘首企盼什么。她不是一样平常的坐，而是\"大众守坐\公众，难道是在等待奇迹涌现？可是，这种根本没有结果、没有希望的守坐，更让人难挨，以是词人发出\公众独自怎生得黑\"大众的慨叹，彷佛一分一秒都过得非常缓慢，真有度日如年之感。\"大众守\"大众和\"大众独自\"大众相互补充，正是由于独自，才守着窗儿，有所期盼。这两句把无所依托的落寞之感写尽了，字里行间无不流淌着血泪。
\"大众梧桐更兼小雨，到薄暮，点点滴滴。\公众这三句承前面三句而来，由白天写到薄暮。本以为只这天间难熬，晚上会好过点，殊不知，黑夜之中，触人忧闷的响声更加强烈，更加令人不安。生活彷佛专门和词人为难刁难，秋风夹着秋雨，一声声敲打在梧桐叶上，一点一滴，孤苦无依之人听来格外刺耳。点点滴滴，无穷无尽，无止无休，这哪里是滴在梧桐叶之上，分明是敲打在词人的心田之上。这三句在描写上既有视觉效果，更有声响效果。\"大众点点滴滴\"大众也是叠字利用，增加了声音的节奏感和绵长感，这种情状不知道何时才能了却？此情此景，温庭筠在《更漏子》中也曾表述过：\公众梧桐树，三更雨。一叶叶，一声声，空阶滴到明\"大众，但凄楚的程度远不如本词。李清照有条有理的描写突出了寂寞凄苦的心境，意境更为深远、哀婉，也更具传染力。
词民气烦意乱，一刻不能安息，这种巨大的愁情终于汇总成词的结尾：\"大众这次第，怎一个愁字了得？\"大众\"大众这次第\"大众，即这种情状。次第，既包含前面已概括的所有情形，也包含词人想说但没有说出的情形。\公众这次第\公众三个字总结上文，\"大众怎一个愁字了得\公众画龙点睛，在情绪高潮处，戛然而止。将所有的情绪归结为\公众愁\"大众，既化多为少，又以少总多，集中、光鲜地点出全词的主旨而又韵味十足。这里用的是反问句式，虽然表达的是\"大众愁\公众，但这些愁却又不仅仅是一个\"大众愁\"大众字就能概括得了的，词人什么都没有多说，只说一个\"大众愁\"大众字不能道尽内心的痛楚。这一问给读者留下极为宽广的想象空间，真是\公众言有尽而意无穷\"大众。
综合看来，这首词包含着李清照巨大的人生悲苦，堪称苦难时期的灵魂绝唱。词人在九十七字的篇幅内将自己南渡后因多种不幸遭遇而导致的零乱凄凉的心境展示得淋漓尽致，可算作一曲伤感的悲歌，读之令民气弦震撼。全词犹如一幅清冷绝妙的秋天景色图，寓情于景，景中含情，情景交融，透过生僻的晚风、小雨、北雁、黄花、梧桐等秋日景象，衬托词人孤寂、悲惨、悲哀、哀愁的心境，如怨如慕，如泣如诉，读来令人动容。全词音调美，多用齿音字及舌音字，据统计，《声声慢》用\"大众淡\公众等舌音字共十六字，用\公众寻寻\公众等齿音字共四十一字，舌音齿音在词中大量交替涌现，正表示了妇人那种\"大众软语呢喃\"大众的特有口吻，不但读来明白如话，听来也有明显的急匆匆、铿锵等音调之美，充分表现了词章的特色。
此词情绪流露蕴藉蕴藉，打破了时空的限定，个人痛楚和家国痛楚交织在一起，从韶光来讲，虽然表达的只是词人生活中的一个片段，秋日傍晚的一瞬；从空间来看，也仅仅选取了词人生活中一个狭小角落——窗前檐下，但却极具概括力和代表性，足以表现她晚年悲苦的生活状态，使词人的这种感想熏染具有了高度的范例意义，生活在南宋这样的浊世，她的感想熏染难道不便是当时万万千万个流落失落所的人的感想熏染吗？从这个意义来看，她的寂寞是永恒的寂寞，她的期待永不可及。词人不经意撷取了秋日的一些范例景物：秋风、秋雁、秋花、秋树、秋雨映衬她那不堪的愁情，表面上彷佛是词人在悲自然之秋，实际上又是在悲人生之秋、悲命运之秋。真是文浅情深，沉痛无比。此词犹如一曲哀曲，通篇都流淌着词人的愁绪——国愁、家愁、情愁，怎一个\"大众愁\公众字了得。
