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▲郭润文油画作品《老陕北》
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惊五更
丁喜才 | 著名二人台老艺人、导师
一（么）更里（哟哎）月儿照花台，
思想起郎君哥哥今夜晚上来（呀呼咳），
叫丫环多打上四两酒（呀哎），
四个样的小菜碟端上桌面来。
我等你不来（咳咳哟）我等也不来，
也不知道郎君了哥（呀）哪里好来女裙钗（呀呼咳），
手拿上绣红鞋无心打彩绣，
绣一对鸳鸯绣也绣不出来。
二（么）更里（哟哎）月儿照在高，
思想起郎君哥哥（呀）好不心焦，
想郎君想得两眼干（呀哎），
毛格闪闪两眼赛如樱桃。
毛格闪闪两眼赛如樱桃。
▎说歌
二人台俗称双玩意儿，二人班。起源于山西，成长于内蒙古，是盛行于内蒙古自治区及山西、陕西、河北三省北部地区的汉族戏曲剧种。由于其剧目大多采取一丑一旦二人演唱的形式，以是叫二人台。各地的二人台，在长期发展过程中，逐渐形身分歧的艺术风格，以内蒙古呼和浩特为界，分为东西两路，建国前不久才统称二人台。
2006年5月20日，二人台经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
早期二人台的演出形式比较单一，角色只有一丑一旦，服装也很大略，民国往后，随着二人台的向外传播，在演出中，艺人们对二人台进行了改革和创新，特殊是从民歌中汲取素材，并加以改编，如《走西口》原来因此第二人称对唱的形式演出，改编后成为以第一人称进行演出，加进了情节和人物的小戏。随着二人台演出内容的丰富，它的音乐、演出和衣饰也有所创新。在音乐唱腔方面，由原来的专曲专用，一曲到底，发展为多曲联用；唱腔也涌现了亮调、慢板、流水板、捏字板等大略的板式变革。在演出方面，根据剧目内容的不同，形成了载歌载舞的“火爆曲子”（又称“带鞭戏”）和重唱工、做工的“硬码戏”。二人台的舞蹈程式有“大圆场”、“大半月儿”、“套月儿”、“风旋门”、“里外罗城”、“药葫芦”、“搬门”、“天地牌子”、“大十字”、“蜂儿扑瓜”等。此外，旦角还有一种叫作“打闪”的舞蹈动作，即右脚别于左腿上，两臂画一弧形，身子稍斜下蹲。系在秧歌舞步根本上，接管戏曲旦角“卧鱼”身体而创造，为其他剧种所罕见。旧时二人台演出有一套习气，一样平常先由丑角上场说“呱嘴”(又称说“千克”)，“呱嘴”都是第三人称的现成段子，由演唱者自由选取。然后通过问答的办法(称“叫门对子”)把旦角叫上场接演正戏。正戏的演出有两种类型。一种是载歌载舞的演出唱，俗称“火爆曲子”或“带鞭戏”，如《打金钱》等，以抒怀性的歌舞取胜。起舞时，折扇二人共同，霸王鞭系丑角专用，有时舞双鞭，分上、中、下三路套数，舞姿犹如蛟龙盘柱，高下翻飞。手绢系旦角专用。建国初期，二人台曾接管二人转耍手绢的传统技巧，将手绢改为八角型，并发展为各种“脱手”。不论哪种歌舞，都由慢转快，形成高潮后嘎然而止。另一种因此唱为主的情节戏，俗称“硬码戏”。个中也有一些采纳跳进跳出办法演出，如《走西口》、《下山》、《小放牛》、《打秋千》等。这类戏演出比较靠近生活，但也有一些虚拟、夸年夜的动作。如旦角的摸鬓、走碎步、开门、关门；丑角的出场亮相等。唱词、数板、完场诗、道白中的“串话”，都讲究合辙押韵，因完备用当地方言，故与普通话的声韵不同。分为中东、衣齐、江阳、灰堆、尤求、波梭、川板、言前、姚条、发华、出入(入声字)和小字(小人辰儿、小言前儿)十二道辙。措辞普通易懂，形象生动，常用比兴手腕，形成的曲调、唱腔、别有风味。在衣饰方面，由于艺人经济条件稍有宽裕，添置了一些质地较好的行头。只管二人台艺术上有了很大发展，但作为一个剧种，还有待进一步完善，以提高它的艺术表现力。
▎演唱者丁喜才
丁喜才，男，陕西府谷人。陕北著名的二人台民间艺人。资质聪慧，嗓音特好，自幼酷爱陕北民间艺术，常常跟随父辈学唱卖艺。在戏班子里，他吹、拉、弹、唱样样在行，成为晋陕蒙地区有名的民间艺人。1948年府谷解放后，由于他精通地方传统曲目，加之演技博识，在参加地区、西北局汇演时，屡屡获奖。在1953年第一届全国民间音乐舞蹈会演时再次获奖。会演后，著名音乐家、上海音乐学院院长贺绿汀特聘他到上海音乐学院教授民间音乐、榆林小曲，并先后担当上海音乐学院讲师、副教授，兼任中国音乐家协会会员、上海音乐家协会理事。在演唱和传授教化实践中，他大胆地把陕北二人台和绥蒙二人台进行交融和嫁接，为继续和发展陕北二人台音乐做出了精彩贡献。由他改编的《五哥放羊》、《走西口》等陕北民歌，经其学生鞠秀芳演唱风行全国，并在国际比赛中得到金奖。
