赵明诚将自己关在家里，持续写下50首词作，又将李清照的《醉花阴》殽杂在这50首词作中让朋友陆德夫看，陆德夫读完后说“只三句绝佳。”赵明诚忙问哪三句，陆德夫说：“莫道赓续魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正是李清照《醉花阴》词的末了三句。
醉花阴
宋 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒薄暮后，有暗香盈袖。莫道赓续魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《红楼梦》里，史湘云说自己“是真绅士自风骚，你们都是假清高，最可厌的。我们这会子腥的膻的大吃大嚼，回来却是锦心绣口。”
果真，大吃大喝往后的史湘云，在联句的时候就出口成章，大放异彩，古代像湘云说的这样的真绅士非常多。唐代的时候，李白爱饮酒，喝好酒后方能写好诗，因此杜甫说他是“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠”。
宋代的李清照，虽然是一介女子，但也同样是跟李白一样爱饮酒，唯有酒后写的诗词最为动人。“浓睡不消残酒”之后，写出了“知否知否，应是绿肥红瘦”的千古名句。“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”之后，写出了“寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚”的无限凄苦之作《声声慢》。
而重阳节这一次，跟丈夫分别的李清照，独清闲家，孤独忧郁，饮酒丁宁心中的苦闷之情，即是“东篱把酒薄暮后”，酒后诗性大发，就写出了“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的经典相思名句。
不过关于这首词中的韶光问题，却一贯为后世学者所津津乐道，一样平常来说词人写词的时候，都会按韶光和场景顺序来写。李清照先写的韶光这天间，自己愁闷了一全体白天，由于愁情难以消遣，白天成了“永昼”，一个“永”字，写出了这个白天实在是太长太长了。
熬过了无聊的白天之后，接着便是半夜来了，由于是重阳清秋之节气，半夜自然是令词人感到透着微微的清凉的。但是写到了半夜的场景，接下来不是该当接着写夜晚的光阴吗？
可是词人下阙却又写到了薄暮，薄暮时候自己在东篱之下饮酒，有菊花的暗香充满了自己的衣袖，可见菊花开得是多么残酷。看完菊花，词人又回到了家里，我还有闲心去看菊花、去饮酒便是赓续魂了吗？不是的，你看那西风卷着帘子，帘子也留恋着西风，就像是两情相悦的样子，而唯有我孤孤单单的一个人，只有和黄花去比究竟谁更干瘪。“帘卷西风”既是“西风卷帘”的精彩倒装，更是映衬词人孤独的精彩反衬。
为什么词人会先写半夜，再写薄暮，在韶光上是不是显得太混乱了呢？难道易安居士是真的喝醉了不成？这个问题也是一贯被后世的学者们不断争议。
实在，李清照这首词里面写的是重阳节前后的两天，从前一天的永昼到半夜，又到第二天的薄暮，词人一贯是浑浑噩噩、昏昏沉沉的，持续几天都是心绪不佳，失落魂落魄，这才更表示出了词人对丈夫的刻骨思念之情。
