我们在学习诗词创作时，会把稳到格律诗的几个主要的规则。但是我们也常常会创造，有不少不完备符合律诗规则的诗，也被称为律诗，例如崔颢的这首《黄鹤楼》：
前人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
这一类的“律诗”，便是本文中所说的古风式律诗。他们算律诗吗?
一、王力师长西席所说的律诗三要素老街在以前的文章中多次提到我律诗的四要素：平仄、押韵、对账、粘连。
王力师长西席在《汉语诗律学》一书中，也提到了律诗的“三要素”。
1、字数合律
五言律诗必须四十字，七言律诗五十六字。
这个要素老街没有说过，由于这是基本的知识。
更详细的阐明这个要素，可以这样说：律诗必须是齐言诗，也便是每句字数一样，五字一句，八句一首，便是五言律。例如马戴的《灞上秋居》：
灞原风雨定，晚见雁行频。落叶他乡树，寒灯独夜人。
空园白露滴，孤壁野僧邻。寄卧郊扉久，何年致此身。
七字一句，八句一首，便是七言律。例如岑参的《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》：
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干。独占凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
五字一句、四句一首的律诗，是五言的近体绝句，五字一句，多于八句便是五言排律；七绝、七言排律也是如此。
但是，这仅仅是标准之一。仅仅符合这一个哀求肯定无法判断。
2、对仗合律
王力师长西席阐明对仗合律时说：律诗的中间二联必须对仗。例如上面举例的诗：
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干。《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》
这是指八句的律诗而言，而四句的律诗（绝句）可以不用对仗。例如李白的七绝《望庐山瀑布》也是律诗，就不须要对仗：
日照喷鼻香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
而排律多于八句，中间可不仅只有二联。除了首联和尾联，中间所有的联都对仗：
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。【冯夷空自舞，楚客不堪听。
苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。
流水传潇浦，悲风过洞庭。】曲终人不见，江上数峰青。
但是偏偏有一些“律诗”中间不对仗，例如上面举例的崔颢《黄鹤楼》的颔联就不对仗：
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
而李白的《夜泊牛渚怀古》，中间二联都不对仗：
牛渚西江夜，上苍无片云。【登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。】明朝挂帆席，枫叶落纷纭。
像《黄鹤楼》、《夜泊牛渚怀古》这类诗，在《唐诗三百首》中都被归入了律诗。这种符合字数哀求、不符合对仗哀求的“律诗”，便是古风式律诗。
3、平仄合律 讲究粘对
王力师长西席关于律诗的第三个要素是：
平仄合律，每句平仄须依一定的格式，并且讲究粘对。《汉语诗律学》
平仄合律，便是指必须利用格律诗的四种基本句式：
仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
这四种句式中，个别位置的字可平可仄，其余平平平仄仄还有平平仄仄仄、平平仄平仄的变革，以及几种拗句的变革。这里就不展开讲了。
粘对，粘指粘连（第二句的第二个字，与第三句的第二字，平仄同等，以此类推下去），对是对仗（第二个要素）。
可以看出来，《黄鹤楼》的前四句，也不符合第三个要素，以是更是古风式律诗了。
二、王力师长西席，关于古风式律诗的区分
1、三个要素都符合
王力师长西席在《汉语诗律学·古风式律诗》中说，符合上面三个要素的便是“纯粹”的律诗。例如上面举例的岑参《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》是标准七律，马戴的《灞上秋居》是标准五律。
不过王力师长西席在这里漏了另一个主要的要素，便是押韵的哀求。格律诗（近体诗）哀求一韵到底，不能乱用邻韵通押。
例如杜甫《客旧馆》 ：
陈迹随人事，初秋别此亭。重来梨叶赤，依旧竹林青。风幔何时卷，寒砧昨夜【声】。无由出江汉，愁绪月冥冥。
这首诗的第六句韵脚是：声，属于【 庚】韵，其他三个韵脚亭、青、冥都属于【青】韵。仇兆鳌在《杜诗详注》中说这是“孤雁出群格”，这是中间第三联押了邻韵。
按照唐律来说，第六句押”声“出韵 。 科举的时候作诗绝对不能犯这种缺点 。
关于邻韵的用法，以及格律诗的押韵，王力师长西席专门论述过。这里没有讲到，是由于在《汉语诗律学》的前面已经详细先容过了。
2、符合前两个要素
前两个要素是字数合律与对仗合律，王力师长西席说这种便是古风模样形状的律诗，也便是拗体律诗。
不过，这个标准并不太准确。这种律诗有韦应物的《三月三日寄诸弟兼怀崔都水》：
暮节看已谢，兹晨愈可惜。风澹意伤春，池寒花敛夕。
对酒始依依，怀人还的的。谁当曲水行，相思寻旧迹。
字数合律：八句四十个字的五言诗。对仗合律，颔联与颈联都是律句，而且对仗：
风澹意伤春，池寒花敛夕。对酒始依依，怀人还的的。
这首诗前两句前两句是古体诗句式，其他都是律句。符合王力师长西席的拗体律诗的标准。但是这种诗押仄声韵，一样平常认为律诗都是押平韵。
因此王力师长西席也专门说到，以上三要素都是指平韵诗，至于仄韵诗就更不算律诗了。
3、只具备第一个要素
王力师长西席说，只具备第一个要素（字数合律）的话，肯定不是律诗 ，只不过字数偶合而已。例如杜甫的《望岳》五言八句40字，便是仄韵的古体诗：
岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
而王勃的《滕王阁诗》是七言八句56字 ，前四句押仄韵，后四句换平韵，则是换韵的古体七言诗：
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
实在，按照这个哀求，崔颢的《黄鹤楼》也不是律诗：
第一要素，仅仅符合字数合律；
第二要素，对仗不合律，由于颔联不对仗；
第三要素，平仄不合律，粘对不合律，前半首险些便是古体诗，后半首合律。
但是，严羽却在《沧浪诗话》中称其为：
唐人七言律诗，当以崔灏黄鹤楼为第一。
三、《沧浪诗话》中的古律与今律
出来说《黄鹤楼》是唐朝七言律第一，严羽在《沧浪诗话》中还说到：
有古律（陈子昂及盛唐诸公多此体），有今律......《沧浪诗话》
像李白失落粘的律诗《登金陵凤凰台》、崔颢的半古半律《黄鹤楼》、陈子昂失落粘的《居延海树闻莺同作》等诗，大概都算古律吧。
边地无芳树，莺声忽听新。间关如有意，愁【绝】若怀人。
明【妃】失落汉宠，蔡女没胡尘。坐闻应落泪，况忆故宅春。《居延海树闻莺同作》
关于律诗的对仗，严羽还说到：
有律诗彻首尾对者（少陵多此体，不可概举），有律诗彻首尾不对者（盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适？晒台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶）。《沧浪诗话》
八句都不对仗，但是符合字数合律、平仄合律、粘连合律乃至押韵合律的诗，严羽列举了孟浩然的《舟中晓望》、《洛中送奚三还扬州》、李白的《夜泊牛渚怀古》等诗。
水国无边际，舟行共使风。羡君从此去，朝夕见乡中。
予亦离家久，南归恨不同。音书若有问，江上会相逢。《洛中送奚三还扬州_》
无论李白、孟浩然还是陈子昂，他们实在都有大量的标准格律诗传世，但是他们偏偏要作几首不合律的律诗。这里并不是墨客词穷或者轻忽，而是墨客故意为之。
李白和陈子昂都高举复古的大旗，他们不仅作了不是出律的律诗，还作了大量的古体诗，例如陈子昂的《登幽州台歌》、李白的《行路难》等等。
结束语
唐朝孟棨在《 本事诗· 高逸 》中，提到了李白对付律诗的评价：
（李白）其论诗云：“梁陈以来，艳薄斯极，沈休文又尚以声律，将复古道，非我而谁与！
”故陈、李二集律诗殊少。尝言“兴寄深微，五言不如四言，七言又其靡也。况使束于音调俳优哉。”
李白、陈子昂都反对梁陈以来的“艳薄”之风，同时对付沈约等人关于声律的束缚表示厌烦，以是他们的律诗比较少。
在唐朝格律诗已经完备定型的情形下，故意地复古和求变，也是古风式律诗涌现的缘故原由。
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