唐·刘禹锡（772—842）
湖光秋月两相和，
潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色，
白银盘里一青螺。
简析:刘禹锡（772－842）字梦得，洛阳人，唐德宗贞元九年进士，中博学宏词科，出任监察御史，晚年任太子来宾，世称\"大众刘来宾\"大众。刘禹锡由于参加王叔文的政治变革，失落败后屡遭贬斥，官场上的起起落落，使他对社会现实有了更深刻的认识。在他的诗中，既有感慨出生蹬蹭跌宕的长叹，也有在漫游期间，描述俏丽山川的喜悦。他的诗中还一部分描述了少数民族的风土人情，清新婉约，生动活泼。他和白居易一起，又是唐代词曲的首创者，有《浪淘沙》、《忆江南》等著名曲牌流传后世。这首《望洞庭》是刘禹锡于长庆四年八月（公元824年），自夔州刺史转历阳，浮岷江，不雅观洞庭，涉浔阳时而作。这时正是刘禹锡诗歌创作的成熟期，用词清新稳健，超逸旷远，描述景物真实自然。首句\公众湖光秋月两相和\"大众，将水天一色的夜景，呈现在我们面前，一望无际的湖面，风波沉着，犹如一壁绝大的镜子，而月光倒映镜面，又增长了许多朦胧的意境。水色如银，山如青螺，美不胜收。洞庭之美，在历代墨客笔下多有阐述，宋范仲淹曾写道\公众余不雅观夫巴陵盛状，在洞庭一湖，衔远山，吞长江，浩浩荡荡，横无际涯。\"大众刘、范二人虽然时空超过数百年，但洞庭之美，却使他们心有灵犀一点通，一先一后，竟能超过数百年之际，同样的把洞庭风光描述得如此浪漫，如此富有神采。
《春江隐逸图》
画评：这幅绘于上世纪七十年代的《春江隐逸图》隐名山水画作，没有洞庭月色的宁静，没有\"大众潭面无风镜未磨\"大众的朦胧淡雅，但却有着\公众水光潋滟晴方好\公众的另一种林泉景致。花木蓊郁，山亭翼然，清江远去，帆影点点，远山逶迤，飘渺无际，一青衣老人携杖垂垂登临，是不雅观景是会友，还是欢迎亲人的回归？纵不雅观全画，有动有静，情景交融，充满了诗情画意。明人唐志契《绘事微言》中说：\"大众画山要画真山水，在咫尺之间，有千里万里之势。\公众又说：\"大众山水之妙，唯逸之一字最难分解。有清逸、有雅逸、有俊逸、有隐逸、有沉逸。\"大众此画清逸、雅逸二者兼而有之，使人不雅观后心神神往，难以忘怀。从艺术风格和笔墨特点剖析，应为当年山水画名家祁大寿师长西席作品。
画家先容：祁大寿，字小松，号叔万。1922年生于北京。正红旗籍。其父祁井西系30年代著名山水画家。10岁即从父学画，每画必临，渐有进步。16岁即参加中国画研究会，会长为周养庵，会员均系画界名家，如陈半丁、王雪涛、胡佩衡、吴镜汀及祁井西。其所携作品常受辅导，也有作品展出。40年代即在荣宝斋、伦池斋等画店挂笔单。解放后加入中国画研究会，生平奋力作画，不慕浮名。
