萧纲 〔南北朝〕
北窗聊就枕，南檐日未斜。
攀钩落绮障，插捩举琵琶。
梦笑开娇靥，眠鬟压落花。
簟文生玉腕，喷鼻香汗浸红纱。
夫婿恒相伴，莫误是倡家。
南北朝期间，萧纲写自己老婆的一首诗。
大家先不要以为这个人给自己老婆写诗，是多么浪漫的一件事。其实在当代看来，整首诗是带着一点当时时期的病态的。
南北朝由于是浊世，文化方面也很独特。清谈、玄学、及时行乐、醉生梦去世等等，在政治高压的年代里，女人、饮酒与羽化成为文人的精神抚慰，才有了以下对女子的病态不雅观察。
我们看诗歌的内容，写得很美，但是也很格式化，并无本色性或者能打动人的地方。结尾乃至还公然谐谑自己媳妇儿：“别打我老婆主张啊，她不是娼妓，我是她老公，一贯在她身边陪着呢！
”
蝶恋花（和张文伯魏园行春）
王之道 〔宋代〕
春入花梢红欲半。水外绿杨，掩映笙歌院。霁日迟迟风扇暖。天光高下青浮岸。
归去画楼烟暝晚。步拾梅英，点缀宫妆面。美目碧长眉翠浅。消魂正值转头看。
词中对女子的直接描述，集中在“美目碧长眉翠浅”一句。双眼细长，眉毛浅浅，整体风格走的是翠碧曲线。都说眼睛是心灵的窗户，作者牢牢捉住眉眼之间，大略两笔勾勒就点出美人灵魂之美。
结句侧面描写，仙颜销魂，值得许多人转头一看，也便是当代所说的“转头率”啦。
杂曲歌辞。妾薄命
武平一 〔唐代〕
有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。
瓠犀发皓齿，双蛾嚬翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。
绰约多逸态，轻盈不自持。常矜绝代色，复恃倾城姿。
子夫前入侍，飞燕复当时。正悦掌中舞，宁哀团扇诗。
洛川昔云遇，高唐今尚违。幽阁禽雀噪，闲阶草露滋。
流景一何速，年华不可追。解佩安所赠，怨咽空自悲。
歌中对女子的描述集中在这两句，说实话和《诗经》里的一段有点像，是有一点走模板和格式化的。但不得不说，古人笔下的比喻与形容都是那么俏丽，让人还是充满了期望与美好之心。
越女词五首
李白 〔唐代〕
长干吴儿女，眉目艳月牙。
屐上足如霜，不著鸦头袜。
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吴儿多白皙，好为荡舟剧。
卖眼掷春心，折花调行客。
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耶溪采莲女，见客棹歌回。
笑入荷花去，佯羞不出来。
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东阳素足女，会稽素舸郎。
相看月未堕，白地断肝肠。
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镜湖水如月，耶溪女似雪。
新妆荡新波，光景两奇绝。
李白的民歌不算难懂，这五首险些都是口语形式，很美好也很真实。
咏苎萝山
李白 〔唐代〕
西施越溪女，出自苎萝山。
秀色掩今古，荷花羞玉颜。
浣纱弄碧水，自与清波闲。
皓齿信难开，沉吟碧云间。
勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。
提携馆娃宫，杳渺讵可攀。
一破夫差国，千秋竟不还。
西施的美，不仅在沉鱼落雁之间。
李白这首诗的前面几句，实在都是在铺垫。讲西施的美，盖过了古今所有美人，让池塘里的荷花都羞涩的不敢看她。讲西施在水边浣纱，与自然完美领悟在一起。讲她不轻易开口，一贯沉吟压抑着自己。都是在为“扬蛾入吴关”这几个字造势。
西施不仅是美，她还有一颗装着大义的心。
轻轻一杨眉，坚毅果决的走入吴国，为故乡荣辱断送了自己作为女子憧憬的爱情与生平。
凤求凰
司马相如 〔两汉〕
有一美人兮，见之不忘。
一日不见兮，思之如狂。
凤飞翱翔兮，四海求凰。
无奈佳人兮，不在东墙。
将琴代语兮，聊写衷肠。
何时见许兮，慰我彷徨。
愿言配德兮，携手相将。
不得於飞兮，使我沦亡。
这首《凤求凰》的美，我最显著觉得是它的音乐性以及节奏感。
我印象很深刻，高中时候第一次读到它，就觉得它回环往来来往重章叠韵的觉得很适宜唱出来。
现在看来，或许多少继续了楚辞的节奏与美感，但自然也有着司马相如自己的特色与风格。
