关于这个曲调的命名缘由，文史专家们说法不一，但可以肯定的是它最初是唐代的一种教坊名曲。在这个词牌下，两宋有太多的经典词作，也留下了多个千古名句。苏轼的"枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草"，成为了后世安慰失落恋者的名句；柳永的"衣带渐宽终不悔，为伊消得人干瘪"，成为了表白金句。
遗憾的是，随着词作的没落，到了近当代很少有文人再写出高水平的《蝶恋花》了。正因如此，本期要和大家说的这首《蝶恋花·满地霜华浓似雪》就显得格外令人器重了。
这首词的作者是国学大师王国维。在近当代文坛，文化名人不少，但真正能称得上"国学大师"的人物却是少之又少，王国维是个中最厉害的之一。正如郭沫若所言，王国维给我们留下的文化遗产"在几千年的旧学城垒上，灿然放出了一段异样的光辉"。本期这首《蝶恋花》，便是当代文坛里的一道经典之作，我们来读一读：
《蝶恋花》
满地霜华浓似雪。人语西风，瘦马嘶残月。一曲阳关浑未彻。车声渐共歌声咽。
换尽天涯芳草色。陌上深深，依旧年时辙。自是浮生无可说。人间第一耽离去。
这首词写于1906年，当时王国维的父亲去世，他从京城赶回老家奔丧。在归途中，他悲痛地写下了这样一首凄美之作。全词从开篇凄美到结尾，很有水平。
词的上阕，写的是词人在途中看到他人的离去。首句一开篇就为全词定下了悲情的基调，词人引入秋霜、西风、瘦马、残月等4个意象，从视觉和听觉两个角度，为我们描述了一幅非常凄美的秋天景色图。
而"一曲阳关"，又将这幅图不限定面前，一曲还没有唱完，远行的人就已经缓缓拜别。马车声夹杂在送别阳关曲里，让它变得更加悲惨。在这上阕中，并没有用一个"悲"字，但一句一曲，一句一事，句句都透着凄凉之意，这便是王国维的高明之处。
词的下阕，笔锋一转，由写景写到抒怀。已经在外流落多年的词人，看着路边的芳草，心中感慨万千。然而这样的浮生如梦，却让他不知如何表达，末了只能发出这样的感叹："人生第一耽离去"。人生最难的，便是这"离去"二字。为何"自是浮生无可说"，便是由于离去之苦太深。
为了加强语气，词人不才阕中用了"换尽"、"依旧、"自是"等多个副词，让它读来颇有传染力。而末了的这个"耽"字，要意指的是沉浸个中，可见伤感之甚。
纵不雅观这首词，确实是很有水平的，让人很难相信这是一个当代人写的《蝶恋花》。王国维在此词中，展现了其极佳的笔墨利用能力及意境渲染能力。
首先，从措辞上来说，通篇都在写"悲"，但却并不用干系的字眼，一系列副词的利用，让这种悲藏在字里行间，不著痕迹却又动听至深。其次，从意境的渲染能力来看，王国维最善于的便是将各种景物做加法，层层铺垫，层层递进，字里行间的感情也层层升华，直到末了一笔道出"第一耽离去"，一气呵成。这种写词的能力，非一样平常当代文人所能及。
当代学者周策纵曾这样评论这首词："殆东山零雨之余绪，亦近于太白"，指的是从抒怀方面来看，这首词的笔锋与李白很靠近。虽然笔者认为这话多少有些夸年夜了，但也足见大家对其的推崇。
29岁的王国维，就已经具备了写这种高水平词作的能力，确实让人惊叹。可惜或许是由于半生飘零，再加上文人式的多愁善感过分，他的很多作品中都流露了太多的失落意和苦闷，以是他在世时这些作品并不为当时人所推崇。而生平的落拓，也终极导致其自沉昆明湖的悲剧。大家平时会读王国维的作品吗？欢迎谈论。
