12首经典诗词，结尾一句画龙点睛，流传千古，耐久不衰！
1.《临江仙·送钱穆父》
宋代：苏轼
一别都门三改火，天涯踏尽尘凡。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。
惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。
词末二句“人生如逆旅，我亦是行人。 ”言何必为暂时离去伤情，实在大家都是天地间的过客，又何必计较面前聚散和江南江北呢?词的结尾，以对朋侪的慰勉和开释肚量胸襟总收全词，既动之以情，又揭示出得失落两忘、万物齐一的人生态度。
2.《鹊桥仙·纤云弄巧》
宋代：秦不雅观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮 。
词笔至末了爆发出高亢的声音：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮 !”秦不雅观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的磨练，只要能彼此诚挚相爱，纵然终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣名贵得多。这两句感情色彩很浓的议论，成为爱情颂歌当中的千古绝唱。
3.《虞美人·春花秋月何时了》
五代：李煜
春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回顾月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有多少很多多少愁？宛如彷佛一江春水向东流。
诗的前面竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的光鲜比拟，把蕴蓄于胸中的悲愁仇恨弯曲有致地倾泻出来，凝成末了的千古绝唱—— “问君能有多少很多多少愁？宛如彷佛一江春水向东流。 ”末了一句充分展现了一个亡国之君的无穷的哀愁。
4.《青玉案·凌波不过横塘路》
宋代：贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
末句连用三个比喻，置愁绪于无穷无尽。贺方回这样的词句还有很多，把警句、名句、点睛之句放在结尾，这是他的特色，炼句已入化境。
5.《青玉案·元夕》
宋代：辛弃疾
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车喷鼻香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回顾，那人却在，灯火阑珊处。
—读到末端两句“众里寻他千百度。蓦然回顾，那人却在，灯火阑珊处。 ”，才恍然大悟：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的引人眼花缭乱的一队队的美人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设。创造那人的一瞬间，是人生精神的凝集和升华，是悲喜莫名的感激铭篆。
6.《浣溪沙·小雨斜风作晓寒》
苏轼
小雨斜风作晓寒。淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
苏轼的这首《浣溪沙·小雨斜风作晓寒》，他先从景入手，随后以此来描写自己是如何看待人生，写得非常的有个性，而且读起来，也是朗朗上口，令人拍桌赞叹，也能够从中明白更多的道理，这也正是苏轼的魅力所在，他总是能够通过一些比较细微的描写，使得读者能够从中，探求到精神上的共鸣，可以从中明白更多的道理
7.《行路难·其一》
唐代：李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难!行路难!多歧路，今安在?
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
结尾二句，经由前面的反复回旋往后，境界顿开，唱出了高昂乐不雅观的调子，相信他自己的空想抱负总有实现的一天。通过这样层层迭迭的感情起伏变革，既充分显示了阴郁污浊的政治现实对墨客的伟大空想抱负的隔断，反响了由此而引起的墨客内心的强烈苦闷、愤郁和不平，同时又突出表现了墨客的倔强、自傲和他对空想的执着追求，展示了墨客力争从苦闷中解脱出来的强大精神力量。
8.《声声慢·寻寻觅觅》
宋代：李清照
寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。干瘪损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
急风骤雨，孤雁残菊梧桐，面前的统统，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知若何形容，也难以表达。于是词人再也不用什么比拟，渲染，直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得 ?”大略直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
9.《望岳》
唐代：杜甫
岱宗夫如何?齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
末句的“会当凌绝顶，一览众山小 ”两句，写墨客从望岳产生了登岳的想法，表示了中华民族发奋图强的精神。此两句为绝响，再一次突出了泰山的嵬峨，写出了雄视统统的雄姿和气势，也表现出墨客的心胸气概。这便是这两句诗一贯为人们所传诵的缘故原由。
10.《踏莎行·雪似梅花》
宋代：吕本中
雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知?请君问取南楼月。
记得去年，探梅时节。老来往事无人说。为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离去。
吕本中这首《踏莎行》见雪兴怀，睹梅生情，登楼抒感，对月寄慨，把离去恨委婉道出，有着一种朦胧美。这首词的题旨全靠末了一句“ 为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离去。 ”点出。艺术手腕确如画龙，在云彩翻卷之中，东现一鳞，西露一爪，末了见首点睛，因而使画中之龙既显得体态矫健，又透出十分神韵。
11.《浣溪沙·谁念西风独自凉》
清代：纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶喷鼻香，当时只道是平凡 。
纳兰性德是个痴情的人，已是“死活两茫茫”，阴阳相隔，而他仍割舍不下这份情绪，脾气中人读来不禁潸然。伤心的纳兰性德明知无法挽同一切，只有把所有的哀思与无奈化为末了一句“当时只道是平凡 ”。这七个字更是字字皆血泪。
12.《咏雪》
清代：郑板桥
一片两片三四片，五六七八九十片。
千片万片无数片，飞入梅花总不见。
”全诗险些都是用数字堆砌起来的，从一至十至千至万至无数，却丝毫没有累赘之嫌，读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中，但见一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人呢，也融入了这雪花和梅花中了。
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