《花影》
宋代：苏轼
重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
刚被太阳整顿去，却教明月送将来。
墨客借吟咏花影，抒发了自己想要有所作为，却又无可奈何的心情。
全诗自始至终着眼于一个“变”字，写光的变革，写花影的变革，传达出墨客内心的感情变革。
《浣溪沙·闺情》
宋代：李清照
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬喷鼻香腮。
眼波才动被人猜。
一壁风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
此词写一位风采秀彻的女子与心上人幽会，又写信相约其再见的情景。上阕紧张描写女主人公的俏丽的妆饰和边幅，下阕则深入阐发女主人公的行为及生理活动。
“月移花影约重来”月下花前，正是少男少女相会的宝地，女主人公此语表现了其对未来的期待，也寄寓了词人对美好爱情的神往与追求。
《春夜》
宋代：王安石
金炉喷鼻香烬漏声残，翦翦微风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏干。
良宵春色，剪剪微风，金炉喷鼻香烬，月移花影，一派风光，激起了作者思想上难以低廉甜头的波澜，同时也为自己政治上的春色撩拨得激动不已，不能成眠。
《千秋岁》
宋代：秦不雅观
水边沙外。城郭春寒退。
花影乱，莺声碎。
飘零疏酒盏，离去宽衣带。
人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。
携手处，今谁在。
日边清梦断，镜里朱颜改。
春去也，飞红万点愁如海。
此词在由春景春情引发，由昔而今，由今而昔，由喜而悲，由悲而怨，把生活中的各类失落意融为一体，集中抒发了飘零之苦。
“花影乱，莺声碎”，细写春景特色，以“乱”字状花之纷繁，“碎”字表莺声盈耳，用笔尤工，各极其妙。
《和袭美春夕酒醒》
唐代：陆龟蒙
几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。
觉后不知明月上，全身花影倩人扶。
诗作着意写醉酒之乐，洒脱自若，情趣盎然。墨客极力以自然闲散的笔调抒写自己无牵无挂、悠然自得的心情。然而，以墨客冠绝一时的才华，而终生沉沦，只得“无事傍江湖”，笔下不免有一丝忧愤之情。
“全身花影倩人扶”是全篇中真切妙笔，写出了月光皎洁、花影错落的迷人景致。一个“满”字，自有无限情趣在个中。
《谒金门·五月雨》
明代：陈子龙
莺啼处，摇荡一天疏雨。
纵目平芜人尽去，断红明碧树。
费得炉烟无数，只有轻寒难度。
忽见西楼花影露，弄晴催薄暮。
上片写景，在那黄莺儿啼叫的地方，满天正飘洒着雨丝，下片写情，紧张写词人的感想熏染。
“忽见西楼花影露，弄晴催薄暮。”这一“弄”一“催”，“花影”佳境全出。
《如梦令》
宋代：曹组
门外绿阴千顷，两两黄鹂相应。
睡起不胜情，行到碧梧金井。
人静，人静。风动一庭花影。
在一片寂静中，词人正黯然神伤，忽然“风动一庭花影”，更觉此情备幽，难以自胜。同时也透露了轻微的寂寞之感。
《醉落魄》
宋代：范成大
栖乌飞绝。绛河绿雾星闪动。
烧喷鼻香曳簟眠清樾。
花影吹笙，满地淡黄月。
好风碎竹声如雪。昭华三弄临风咽。
鬓丝撩乱纶巾折。
凉满北窗，休共软红说。
词写退隐生活中一个吹笙自娱的清夜。上片从夜中情景点出吹笙，下片写笙声。花影下吹笙，更显空灵剔透。
《春晴怀故宅海棠二首·其二》
宋代：杨万里
竹边台榭水边亭，不要人随只独行。
乍暖柳条无力气，淡晴花影不分明。
一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。
只欠翠纱红映肉，两年寒食负师长西席。
此诗有两首，写海棠，此其二。第一首以海棠起，第二首以海棠收，在此首中。作者转入游赏，故在起联即拈出一“行”字，在“行”中不雅观赏，故写面前之景致，绘形、绘声、绘色，动静结合。
《临江仙·佳人》
宋代：李石
烟柳疏疏人悄悄，画楼风外吹笙。
倚栏闻唤小红声。
熏喷鼻香临欲睡，玉漏已三更。
坐待不来来又去，一方明月中庭。
粉墙东畔小桥横。
起来花影下，扇子扑飞萤。
在那个明月之夜，她怀念情人，吹笙抒怨，三更过后还无法入睡；看到一庭月色，就起来用扇子扑打飞萤，以排解胸中苦闷。
这首词通过一组镜头，描述了一位多情的闺中女子因盼郎夜归，从期待、幻觉、失落望、孤独到寻求解脱的生动形象。
