二、改诗的步骤：
1、首先调平仄。一个好的墨客对付平仄该当是没有问题的，由于写格律诗、填词、曲，它的基本要素便是依平仄来说话，依格律、依词谱、依曲谱来完成作品的，平仄易过关。平仄异，吟诵时就拗耳、拗口，就没有诗词曲的音乐美。鹧鸪天是最靠近格律诗的，也有对仗联。格律是严格的，写律诗必须按格律！
否则就不要注明什么绝、律呀，只能归类于自由体、古风、七古、五古，那是不讲究平仄的。好诗必须是真善美的结合体，你犯孤平、三平尾、三仄尾，吟诵时听起来就不舒畅，没有跳跃感了。好诗更是听觉艺术，读一首好诗就象听一首美妙的音乐，有心灵的感想熏染，有玎当的玉佩之声，有醉人之感！
同样，诗也是视觉艺术和影像艺术，读好的诗词、曲，就仿佛见到了物像，就进入它的状态、意象。如杜甫的：清江一曲抱村落流，长夏江村落事事幽。读诗就瞥见了一江净水环绕村落落悄悄的流，就参与到诗中去了。设疑广，同参与的诗词才有韵味。孤帆远影碧空尽，“孤”便是在李白的眼里只有孟浩然的船在心中，余船浑然不见，一贯到碧空看不见了，才见长江之水在天边流。
2、不雅观立意、弃平庸。立意好、构思好的诗就成功了一半，立意平庸的不是好诗。如红豆诗词大赛一等奖得主钟振振的诗：“外洋捎红豆，镶钟十二时。心针巡昼夜，无刻不相思。”这样构思奇巧，又富新意的诗不得头奖才怪呢！
在立意和构思上狠下工夫，是非常主要的。但是肚子里要有货呀！
没有货写出来的也是白开水一杯，淡而无味，形同嚼蜡。要多读别人的诗，汲取精华，补己之短。“熟读诗词千万首，左抽右取自成诗”。要长于用古人的佳句、陈句，化用自成好诗。如毛泽东的诗词就多化用古人的佳句，“水击三千里”“中流击水”你能说他化用的不好吗？！
诗话措辞必须丰富多采。如孟浩然的“气吞云梦泽，波撼岳阳楼”起势雄伟 ，好有派头，但是结句就不怎么看好，是虎头蛇尾“坐不雅观垂钓者，徒有羡鱼情”跑气了。改诗的过程，也是提高艺术传染力的过程。起句要有虎头的气势，中间要象猪腰，装丰富的内容，结句要有豹尾的美感，这才是一首真正的好诗！
改构思要境界高一些，但不是唱高调。诗要写的虚一点，朦胧点，蕴藉点，让读者有想象的空间。列宁说：“相信读者有聪慧”。
三、炼字句，改诗的考虑便是炼字炼句的过程。“白玉堂（中）曾草诏，水晶宫（里）近题诗”，中改为深，里改为冷，改动此二字后，使情绪更加强烈。皎然的《御沟诗》“此（波）涵圣泽”一字多改，末了用了一个虚字“中”，而生画外之思。“黄河（入）海流”的入字，就有掌上河山，生生不息的韵味。传统诗词有反正辩证法，不是生硬的说教。“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”由远及近，再用“欲穷”和“更上”的反义词来补动静，就有了此时无声胜有声的无言之美。以是诗词不要写得生硬，要空灵一些，才有韵味。诗话措辞是朦胧的，遐远的，有回味无穷的味道。诗写的虚一点，宏不雅观一点，就显得空灵一些。写传统诗词也要有文言文“之、乎、也、者、焉、兮”之类。
四、改诗实例。
1、夏衍、胡绳等祝艺术家于伶37生日的诗：《永夜行》人三十七，如《花溅泪》几吞声。《杏花春雨》江南日，《英烈传》奇说大明。郭沫若改为：大明英烈见传奇，永夜行人路不迷。春雨江南三七度，杏花溅泪发新枝。
2、《鹧鸪天》永夜相思（入雪丝）笑我痴 ，思君情语忘相持。（痴对）
3、《黄山松》万古奇岩千载松，云涛（相伴）远映妙无穷。黄山游过（不）休不雅观岳，更仰（大）高山似邓公。
4、《风》（眼视绝无形）滂沛塞苍冥[正气歌句]，（耳听常）无形自有声。（赏花喷鼻香）披襟思万里，（戏）击水浪千层。
5、《有感》少有通天志，谁知路不通。（攻书文革误）赤心难报国，（就业旅途凶）白首竞无功。（钱富候门冷）袖里清风冷，（囊空韵学工）吟边落日红。匆匆（五十过）年半百，（下岗一穷）未肯说衰翁。
6、《钓鱼》溜达（渠）碧池边，疏杨野草闲。垂纶长把钓，（鱼）与饵任加餐。眼视浮标动，手挥（情意甜）玉竹弯。（喜惊心未定）何须弹铁铗[冯仙弹铁铗之典]，（小篓一窝馋）自可取之潭。
7、《武昌晚渡》夕阳楼下水生烟，阵阵（群）轻鸥舞渡船。长笛一声轮（驶）远去，虹桥剑塔两（悠）[动态]依[不动态]然。8、《崇安寺石化皂角树》三亿年前树，（尸骸此处藏）犹存石骨喷鼻香。我来游（寺院）古寺，（对尔想）魂梦接洪荒。
9、《听涛轩酒家》（长天秋色望无）秋色长天一望赊，（且听涛声击岸）清波击岸眩生华。（健步登楼欣瞩目）开轩信是听涛处，（江山万里不胜夸）伐鼓奔雷到酒家。
10、《答朋侪》忆昔（年轻）年光时间斗志强，（餐风露宿）抟风击浪奔前方。（松花江上歌声壮）而今头白情如旧，（救国安民紧握枪）[忆昔无回]战地黄花梦里喷鼻香。
