实际上，在我国的国粹之一点书法中，在历代大书法家笔下不同流派与风格创造力中，“雪”却有呈现出一种别样的艺术景不雅观。
“雪”字的甲骨文看起来像连绵纠结起来的雨。由于雪是雨的一种形，雨在一定温度下，凝集成形状互异的片状固体物，便是雪了。不过“雪”字的小篆却没有继续甲骨文的象形性子，而是从“雨”形，下面的“彗”表示扫帚。一把扫和雨在一块儿，雨是没办法扫了，但是雪却可以扫。因此，“雪”字就这样被造了出来，它是个会意字。
蔡卞的“雪”字写的疏朗空阔，有不失落劲紧密均之势，有山水画的空灵之意境。
文征明的“雪”中秀润清逸，疏密有致。
陆柬之的“雪”字密中见疏，点画多变，笔意沉稳流动。
王羲之的“雪”字见与《集王圣教序》。这个“雪”中写的最幽美，而且是一个非常经典的行书字形。构造上上中正，下取斜势，一动一静构成一种强烈的比拟关系。
上部的“雨”字头，空间分割空间比例浮夸了疏密虚实的比拟关系，第一笔横险些化点，起笔顺势，收笔出锋，左细右粗。和冖行书符号之间间隔较远。上部整体空灵且疏密有致。由于空间处理比拟悬殊，横画如夜空明月，显得非常突出，加高下部旁边的留白，全体显得仪态饱满，精神抖擞。
“雨”字四点连带处理，旁边线条形态取势不同，但变革有致。“彐”字低取斜势。中横与右不粘连，增加了与上部造型处理的折衷性。把稳其点画的错落处理特点。
徐渭的“雪”和自己的艺术审都雅念以及生命经历险些没有什么二致，写得有些狂捐而跌宕。特殊是“彐”部的中横，别开生面，异军突起。且带有隶书笔意。可见徐渭的思维办法不循规蹈矩。
米芾的“雪”字构造的疏密比拟幅度不大，在字势上却采纳了欹侧的险势。整体看右下角留白，同时有上上疏下密的处理。下部的彐用笔厚重。
何绍基的“雪”的点画线条，曲尽其妙。仍旧保留了上疏下密的特点，和《集王圣教序》中的“雪”字有异曲同工之妙。下部“彐”的处理也非常有特点，没有直接临摹王羲之，而是适度做了变革处理这一妙笔，却是此字别开一番境界与天地。
郑板桥的“雪”字同样也是“别有洞天”。采纳了中部竖向密布的思路，本来这样的处理可能会俗气一些，但郑板桥在点画造型和布势上的高妙处理，使得此字的处理有惊无险，妙手回春。
附：古代咏“雪”诗词名句选读
1、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。韩愈《春雪》
2、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。杜甫《绝句》
3、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
4、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。张谓《早梅》
5、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。岑参《白雪歌送武判官归京》
6、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。李白《行路难·其一》
7、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。黄景仁《别老母》
8、五月天山雪，无花只有寒。李白《塞下曲六首·其一
9、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。李白《北风行》
10、今我来思，雨雪霏霏。佚名《采薇》
11、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。卢梅坡《雪梅·其一》
12、雪消门外千山绿，花发江边仲春晴。欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌
13、大雪压青松，青松挺且直。陈毅《青松》
14、终南阴岭秀，积雪浮云端。祖咏《终南望余雪》
15、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。王维《不雅观猎》
16、雪纷纭，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。关汉卿《大德歌·冬》
17、夜深知雪重，时闻折竹声。白居易《夜雪》
18、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。高骈《对雪》
19、风雨送春归，飞雪迎春到。毛泽东《卜算子·咏梅》
20、烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。吴淑姬《长相思令·烟霏霏》
21、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。马致远《寿阳曲·江天暮雪》
22、柴门闻犬吠，风雪夜归人。刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
23、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。柳中庸《征人怨 / 征怨》
24、遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
25、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。郑燮《山中雪后》
26、天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。李益《从军北征》
27、溪深难熬痛苦雪，山冻不流云。洪升《雪望》
28、别有根芽，不是人间富贵花。纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》
29、残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。欧阳修《戏答元珍》
30、前村落深雪里，昨夜一枝开。齐己《早梅》
31、春雪满空来，触处似花开。赵嘏《喜张沨及第》
32、水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
33、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。杜甫《阁夜》
33、雪月最合适，梅雪都清绝。张孝祥《卜算子·雪月最合适》
34、数萼初含雪，孤标画本难。崔道融《梅花》
35、吹灯窗更明，月照一天雪。袁枚《十仲春十五夜》
