青年时，作为官三代的杜甫并不缺钱，四处游历，与李白、高适唱和、仙游，成为佳话。这个期间杜甫的作品热血豪迈，气势发达。代表作首推《望岳》：
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
中年期间，他流寓都城钻营功名未果，但是眼界逐渐转入对社会征象的核阅和批驳，代表作便是柏梁体古体诗《美人行》：
三月三日景象新，长安水边多美人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
……
杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔！
诗句措辞铺排，富丽富丽中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的措辞，但在维妙维肖的描摹中，隐含讥讽，入木三分。在这段韶光，由于父亲的去世，家用短缺了起来，杜甫开始自谋生路，但是并不顺利，不过口里还是很硬气的。
贼陷期间
安史之乱，杜甫去投奔朝廷被叛军困于长安。幸亏名声小，没人对他扼守。郭子仪大军压城，他找准机会跑到了唐肃宗身边，面色如菜、衣衫褴褛却忠心耿耿，唐肃宗让他当了左拾遗。后来因言开罪，流贬出京。
这段期间，是杜甫生平中痛楚最深重的期间，战乱四起，忍饥受饿，归朝前便是个流民，而被流贬之后沿途看到老百姓深受战火荼毒，也让杜甫的作品沉痛郁结。而他在后期流贬之际的叙事性歌行体“三吏三别”也成为记载安史之乱社会动荡，百姓离乱的史诗性作品。我们称其为“诗史”。
困于长安之时的代表作当属《春望》：
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
而成为“诗史”的“三吏三别”分别是《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》，《新婚别》、《无家别》、《垂老别》。
篇幅太长，这里就不引用了。三吏三别从不同的角度，以不同人的身份，对墨客在浊世中的见闻进行了仔细的记录，深刻写出了民间疾苦及在浊世之中出生飘荡的孤独，揭示了战役给公民带来的巨大不幸，表达了墨客对倍受战祸摧残的老百姓的同情。
寓居成都
杜甫辞官后在成都安定了几年，有高适和严武的关照，算是宽松闲适。而这几年的作品，在格律诗技法上日趋成熟老练，意境更加圆熟，不过相对付灾害深重的那几年，作品风格相对轻松，如“黄四外家花满蹊，千朵万朵压枝低。”明显表示出杜甫自己总结出来的诗文感情相照理论“文章憎命达”。
不过《茅屋为秋风所破歌》也是成于这段韶光，算是他这个期间的代表作。这是一首歌行体，不能证明他在格律上的造诣，只能解释纵然在这段相对轻松的人生里，杜甫的日子依旧不好过而且还是“忧国忧民”的：
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。呜呼！
何时面前突兀见此屋，吾庐独破受冻去世亦足！
自己屋子烂了，想到的是“天下寒士”，此心真是可比日月昭昭。
同时由于相对轻松的缘故，杜甫在这一期间写了《戏为六绝句》，对格律诗，复古诗风等诗坛乱象做了一个总结，对初唐诗事算是来了个一锤定音。
王杨卢骆当时体， 轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭， 不废江河万古流。
这是个中一首，充分肯定了初唐四杰对齐梁体诗歌浮华空洞的批驳，对唐诗的意象昂扬走向做出了肯定。六首诗从不同方面，以严明负责的态度，对当时诗歌评论中的主要理论问题，提出了自己精确的见地。
晚年流落
由于关照杜甫的严武暴病离世，杜甫失落去了蜀中的靠山，携家眷离开草堂，一起东下到达夔州。杜甫在夔州住了一年九个月，其间所创作诗篇数量450余首，是流传下来杜诗的三分之一。
这段韶光是他潦倒穷困的期间，又身体抱恙，但“文章恨命达”，这也是他诗作爆发的阶段。无论平仄、对仗等体式，还是起承转合的文法，都是信手拈来。他的诗句在格律中游刃有余，功力已臻化境。
《登高》便是杜甫在这个期间的代表作：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
困难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊羽觞。
这首诗我在前面有单独的赏析文章，这里就不过多阐明了。晚年流落的江湖悲愁同时相符了大时期混乱和老百姓日子的困难，也反响了杜甫忧国忧民的心情，不违他“诗圣”之名。
而从格律上来讲，此诗为古今七律第一（《黄鹤楼》为半律体）。
以上便是诗圣这生平不同期间的代表作。
我们赏析个人作品，深入理解墨客背后的生活经历、感情起伏以及写作背景，才能真正与墨客的作品建立通感，进入墨客的意境与他对话，感想熏染诗歌的美。
杜甫的生平让人沉重，以是我们称他的作品风格“沉郁抑扬”。
