我们常说唐诗宋词，但这并不虞味着唐代只有诗，宋代只有词。
实在，词是诗的一种别体，它抽芽于南朝，兴起于隋唐，成熟于晚唐、五代，大盛于两宋。
以是，宋以前，就有很多文人写词了，这个中也不免有很多名篇。
比如我们熟知的白居易的《忆江南》、张志和的《渔歌子》、温庭筠的《望江南》等等，
这些唐词，艺术造诣实在并不比后来发达成长的宋词低，本日我们分享12首最经典的唐代的词作，其婉约唯美，蕴藉情深，一点也不亚于宋代的词，建议大家收藏起来并背诵。
01
忆江南
白居易 〔唐代〕
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
多少人懵懂之时，就会背诵这首《忆江南》呢？
白居易曾在江南一带担当了两年的杭州刺史，后又担当了苏州刺史，在他的青年期间，曾漫游江南，旅居苏杭，对他来说，江南，特殊是生活了很长一段韶光的杭州和苏州，有一种摆脱不了的情怀。
江南的一草一木，一山一水，都见证了他的经历，都给他留下了深刻的印象。
这些花草树木，山水湖田，哪怕是他年近古稀，依然会在脑海中维妙维肖的浮现出来。
除了这首《忆江南》，他还有其余两首也很经典：
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
这三首词各自独立而又互为补充，分别描述江南的春景、秋天景色和美女，每都城以“江南好”开篇，而以直接深情的问句作结，言辞恳切，意境奇妙，让人读其词而直欲奔向江南实地不雅观览一番。
02
花非花
白居易 〔唐代〕
花非花，雾非雾。
夜半来，天明去。
来如春梦多少很多多少时？
去似朝云无觅处。
白居易号喷鼻香山居士，所谓居士，是在家修菩提果，行菩萨道之人，以是这一首词通篇都表现出佛家人生如梦如幻，如雾如电的感慨。
像花而不是花，似雾而不是雾。半夜时到来，天明时拜别。这说的是什么呢？
当然是梦。
而人生又何尝不是一场梦呢？
来的时候宛如春花盛开，十分美好，
拜别的时候，又像清晨的云彩散去，让人无处寻觅。
这首词用雾、春梦、朝云等几个朦胧、飘渺的意象，表现出一种对存在过、而又消散了的人生的回顾、惋惜之情。
03
菩萨蛮·小山重叠金闪动
温庭筠 〔唐代〕
小山重叠金闪动，鬓云欲度喷鼻香腮雪。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
很难有一部电视剧能和《甄嬛传》一样，让人百看不厌。乃至还出身出了以剪辑和解说它为生的一个行业“甄学”。
与电视剧一起爆火的，便是这首温庭筠的《菩萨蛮》。
在这首词中，温庭筠将眉喻山，将鬓喻云，晨起间，她眉心微蹙，鬓发纷乱，
真的是一幅极好的美人
精妙的构思和精美的措辞，就把一位思夫而慵
04
望江南·梳洗罢
温庭筠 〔唐代〕
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
这首《望江南》彷佛是承接上一首《菩萨蛮》。
《菩萨蛮》是美人
都说女为悦己者容，但悦己者不在，打扮得倾国倾城又给谁看呢，
她只能在望江楼上独自依赖栏杆了望，一艘船，两艘船，成百上千艘船过去了，可是所愿望的人都没有涌现。
只有太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水缓缓的流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
05
思帝乡·春日游
韦庄 〔唐代〕
春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少，足风骚。
妾拟将身嫁与，生平休。
纵被无情弃，不能羞。
在韦庄笔下，少男少女的情愫总是那么的美好。
春光妖冶，桃花杏花梨花在野外间朵朵绽放，柳丝轻拂面颊，蜂蝶飞舞，如此融融的春意中，踏青远足，真是不负春光。
原野小径上走来了谁家少年，仪表堂堂、风姿翩翩。
这一乍现，顿时把春日所有的阳光都聚拢到了他的身上，飞花之中，他犹如最美的那一朵，柔柔的飘落她的心上，激起微波无数。
她想假如能够嫁给他，这生平也就知足了，纵然被无情地休弃了，也绝不后悔。
美好的爱情令人神往，在大好的春光中重逢唯美的爱情更令人神往。最是春光留不住，这么美好的时令谈一场甜甜的恋爱，岂不乐哉。
06
菩萨蛮·如今却忆江南乐
韦庄 〔唐代〕
如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。
骑马倚斜桥，满楼红袖招。
翠屏金屈曲，醉入花丛宿。
此度见花枝，白头誓不归。
白居易忆江南，忆的是“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。
忆的是“吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。”
韦庄忆江南，忆的是“年少春衫薄”之时的“骑马倚斜桥，满楼红袖招。”
轻衫细马春年少,十字津头一字行。年少时候的他，是行走带东风，眼里有春水，春衫飘举，风姿翩翩的陌上少年。
白衣白马，照耀而过，引来沿街秦楼楚馆的女子都被他的英姿所倾倒。
闺房樊篱弯曲迂回，掩映深幽，那便是他醉宿花丛之所在。
可是这统统都已经往事随风远去，如今他也只能回忆，现在假如能再有像当年那样的遇合，便是到白头也一定不会想回来。
07
菩萨蛮·大家尽说江南好
韦庄 〔唐代〕
大家尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫回籍，回籍须断肠。
白居易说江南，只用了一个“好”字，韦庄以为胜不过瘾。
好在哪里呢？纯挚的是美景、美食、美人吗？
那当然是不足的。
试看，春天的江水清澈碧绿更胜天空的碧蓝，还可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
江南酒家卖酒的女子俏丽无比，盛酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。
他在这一首词中就把白居易的三首《忆江南》所要表达的江南“好”的地方全部纳入个中。
让来到这的游人只想在江南逐步变老。
以是，奉劝来江南的人们，在年华未衰之时不要还乡，回到家乡后必定要愁肠寸断。
08
渔歌子·西塞山前白鹭飞
张志和 〔唐代〕
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风小雨不须归。
张志和是一位山水画家，听说他曾将《渔歌子》画成图画。
也的确，这首词是富于画意的。
试看：苍岩，白鹭，鲜艳的桃林，清澈的流水，黄褐色的鳜鱼，青色的笠帽，绿色的蓑衣，色彩多么光鲜，构思也很奥妙。
使人读作品时，仿佛是在看一幅出色的水乡春汛图。
而实在比起俏丽的山水，更吸引读者的则是坐拥这雨中青山，天空缺鹭，两岸红桃的一蓑风雨，从容自适的渔父。
他们分开尘俗钓湖烟，生活任行乐自然，才是真正的武陵人。
09
菩萨蛮·平林漠漠烟如织
李白 〔唐代〕
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭更短亭。
从古诗十九首中的“西北有高楼”开始，高楼便成为了文人墨客们表达情绪的一个地方。
“登山则情满于山”，登高望远，目力所及之处，自然会引发登高者的悠悠情思。
李白同样如此。
众鸟飞尽的敬亭山、百尺高的危楼、直下三千尺的庐山瀑布，他都要去登一登。
登高壮不雅观天地间，大江茫茫去不还。
这首《菩萨蛮》，便是李白在一个高楼之上的创作。
宋僧文莹《湘山野录》：“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼，复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙，得古集于子宣（曾布）内翰家，乃知李白所作。”
李白登上沧水驿楼，已经是薄暮了。
树林显出昏黑的颜色，融入傍晚的一片苍茫之中，林中升起的烟气密而有着神秘的序列，像是被织成的一样。暮色从远方迫来，逐渐的侵蚀掉这座地平线上的高楼。
白玉做成的台阶空然立在那里，傍晚了，归家的鸟儿思家心切，飞的很急。
他看着面前的景致，苍茫的夜色里，哪里才是归途啊？
五里一亭，十里一亭，何时才能踏上归路？
10
谐谑令·边草
戴叔伦 〔唐代〕
边草，边草，边草尽来兵老。
山南山北雪晴，千里万里月明。
明月，明月，胡笳一声愁绝。
盛唐、中唐时期，北部、西北部边陲与异族的战役接连不断，边塞生活、边兵情怀就成为诗词中的常见题材。
但是和盛唐时期的墨客们神往建功立业比较，中唐的墨客们的笔下更多了一种悲惨的气氛，不少诗篇描写边地戍卒的思乡怀归和哀怨感情。
戴叔伦此词就抒写了久戍边陲的士兵冬夜对月思乡望归的心情。
在他看来，长期在边关征战的兵士的命运犹如边草。春去冬来，年复一年，归期渺茫。
万籁俱寂的冬夜，他们还要伫立边关，但见白雪皑皑，晴空万里，月色皎洁。
望月常易触动乡情，何况远在边塞、久别故乡的征人，他的思绪更难以抑制，随着明月流光牵到万里以外的故乡。
北雁尚能南飞，而戍卒之人却只能望着玉轮想着远在千里之外的家乡。
11
潇湘神·斑竹枝
刘禹锡 〔唐代〕
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
刘禹锡一向来都是很乐不雅观的，少有靡靡之音。
即便是心有哀怨，也不会直接表达，每每会托物言志，让别的事物去承担他的忧伤。
潇湘竹，从名字里就带着泪水。
《博物志》记载，舜帝南巡，去世于苍梧，葬于九嶷，他的爱妃娥皇、女英闻讯后赶至湘水边，哭泣悲甚，其泪挥洒在湘竹上，留下斑斑泪痕，遂成斑竹，她们也就自投于湘水，成为湘水女神，亦称“湘灵”。
写这首词时，刘禹锡正贬官在朗州，与屈原流放湘西相似，以是这里的“楚客”实是作者以屈原自喻，将湘妃、屈原和自己的哀怨，联系在一起。
在他的想象中，湘灵鼓瑟一定极为哀怨，特殊是当夜深人静、明月高照之时，楚客徘徊于潇湘之滨，在伴和着潺潺湘水的悠扬琴韵中，细细领略个中滋味，更是悲惨到了极点。
12
更漏子·柳丝长
温庭筠 〔唐代〕
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
喷鼻香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
温庭筠的笔下，多是婉韵柔媚的闺阁女子。
她们带着怀春的心情，
白日
玉炉里散发出缕缕薄烟，烛火在霭霭烟雾中摇荡。
她边燃烧红烛，边落下一滴滴泪，泪水和烛油领悟在了一起，让红烛红的更鲜艳了。
思念里的夜，彷佛格外长。就连枕被，也一片寒凉。
漫漫永夜，因着一缕相思，觉，都变得稀薄，梦，都变得可怖。
滴答滴答，想是苍天被这女子浓浓的思恋所传染，竟也不自觉的落下了“眼泪”？
“泪滴”一滴一滴，打在窗外的梧桐叶上。梧桐叶因一时承接不了如此暴烈的雨滴，竟纷纭在雨雾里摇头晃脑，欲躲还藏。
那思念，比这雨滴还密集的多，她又该怎么躲开呢？
13
浣溪沙·红蓼渡头秋正雨
薛昭蕴 〔唐代〕
红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，
整鬟飘袖野风喷鼻香。
不语含嚬深浦里，几次愁煞棹船郎，
燕归帆尽水茫茫。
薛昭蕴是晚唐主动写词较多的文人了，和温庭筠、韦庄一样，他长于不雅观察闺阁女子们思念戍边郎君确当心思。
许是晚唐征战较多，内地也多了许多“悔教夫婿觅封侯”的少妇们。
渡头秋雨绵绵，水边长着紫赤色蓼花，沙滩上鸥鸟行迹成行。
而在秋风秋雨中站着一个艳服的佳人。
她站在水边，愁眉不展，低头不语，苦处重重立在渡头，又不要摆渡放舟，使舟子实在难堪。
在佳人默望中，燕子归去了，江上的征帆过尽了，剩下的只有江水茫茫。
她逐日这么艳服出席，只为了心上的人，能第一韶光看到最美的她。
只是，那一天要等多久呢？她不知道，从杨柳依依到雨雪霏霏，她就一贯这么等啊等啊……
以上是和大家分享的13首唐代的词作。
可以看得出来，唐词和宋词比较，篇幅精小，主题也多是儿女情长和嬉戏赏乐。
这种优柔婉约的风格，也经由五代的继续，延续成宋词的基本格调。
可以说，没有唐代词作的定音，也很难首创宋词的“一代之文学”。
不知道今日分享的13首词，你都喜好吗？
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