《望江南·超然台作》苏轼
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
口语译文：
春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花。更远处，家家瓦房均在雨影之中。
寒食节过后，酒醒反而因思乡而嗟叹不已，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
注释讲授：
⑴望江南：别号“梦江南”“忆江南”，原唐教坊曲名，后用为词牌名。段安节《乐府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名“谢秋娘”，后改此名。”《金奁集》入“南吕宫”。小令，单调二十七字，三平韵。⑵超然台：筑在密州（今山东诸城）北城上，登台可眺望全城。⑶壕：护城河。⑷寒食：节令。旧时清明前一天（一说二天）为寒食节。⑸咨嗟：嗟叹、慨叹。⑹故国：这里指故乡、故宅。⑺新火：唐宋习俗，清明前二天起，禁火三日。节后另取榆柳之火称“新火”。新茶：指清明节前采摘的茶，即明前茶。不同于雨前茶，清明与谷雨之间采摘的茶，称作雨前茶，比明前茶稍晚，算不上新茶了。
品鉴鉴赏：
壹
这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的繁芜变革，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。
贰
词的上片写登台时所见暮春时节的郊野景致。首以春柳在东风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明当时的时令特色：春已暮而未老。“试上”二句，直说登临远眺，而“半壕春水一城花”，在句中设对，以春水、春花，将面前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作结，高高在上，说烟雨笼罩着千家万户。于是，满城风光，尽收眼底。作者写景，把稳色彩上的强烈比拟浸染，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手腕真切地传达出来。
叁
下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。“寒食后，酒醒却咨嗟”，进一步将登临的韶光点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为“新火”。此处点明“寒食后”，一是说，寒食过后，可以另起“新火”，二是说，寒食过后，正是清明节，应该返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句，词情荡漾，弯曲有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情。“休对故人思故国，且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排解，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我生理调适。
肆
“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘怀尘世间统统，而抓紧机遇，借诗酒以自娱。“年华”，指好光阴，与开头所说“春未老”相应合。全词所写，牢牢环绕着“超然”二字，至此，进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州期间心境与词境的详细表示。
伍
这首词来由景发，情景交融。词中十全十美的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而繁芜的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异域之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。
陆
这首词上片写景，下片抒怀，是范例的借景抒怀。上片之景，有“以乐景衬哀情”的身分，寄寓作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘。更主要的是，整首词表达思乡的感情，作者以茶聊以抚慰尤其突出。
创作背景：
此词作于宋神宗熙宁九年（1076年）暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录：“乙卯，于超然台作望江南。”熙宁七年（1074年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣不雅观，燕处超然”之义。苏轼《超然台记》谓：“移守胶西，处之期年。园之北，因城以为台者旧矣。稍葺而新之，时相与登览，放意肆志焉。”熙宁九年（1076年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此词。
作者简介：
苏轼（1036-1101），字子瞻，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。曾任翰林侍读学士、端明殿学士、礼部尚书等职。北宋文坛领袖，词开豪放一派，婉约词也多有佳作。
