诗本以情志为主，缘情触物，写景抒怀，以物言志。但范成大的《四季田园杂兴》组诗却反其道而行，另辟路子利用赋法，以白描的手腕展示乡野风景和田舍生活，摹写出一幅幅屯子风尚画的长卷，在夷易浅近中流露出属于自然和生活的清新妩媚。
如《春日田园杂兴》其二：“土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。”墨客从脚下的地皮写起，生动形象地描述了春日里各处涌来的田园风光：大地解冻，万物复苏，春雨绵绵，花草萌芽，绿畦苗秀，鞭笋生根。“催”字授予春雨以人格化的特色，仿佛一位急性子的姑娘在声声敦促：春天到了，快点儿开动啦！
于是一晌之间花草皆开，这是独属于春天的发达活气。万千花草在春雨的滋润津润下，迅速生芽、抽枝、长叶、着花。一眨眼山上、地下、屋后、路边黑洞洞的地皮全都摇身一变，换了鲜嫩的样子容貌。紧接着墨客笔锋一转，由山间乡野转到院落一隅：墙角溘然冒出几个探头探脑的笋尖。园中本无竹，为什么会有鞭笋涌现呢？原来是邻家的竹根由地下横穿而来，隔墙带来了可爱的笋尖。范成大用普通浅近的笔触写出了早春的盎然活气，活泼、清新，让人读来不觉莞尔一笑。再如《晚春田园杂兴》其十一：“雨后山家起较迟，天窗晓色半熹微。老翁欹枕听莺啭，童子开门放燕飞。”墨客起笔先写山中田舍雨后醒转较迟这样富有生活情趣的场景，言简意赅地营造出一种难得忙里偷闲的田舍生活的惬意氛围。一番及时雨暂缓了灌溉之劳，终日辛劳的田家终于得以多加歇息少焉。晨曦初放、晓色熹微，本是昔日起床劳作的时辰，此时农夫们却尚未起身。清闲的老翁斜靠在枕头上惬意地听着窗外莺儿在鸣啭，孩童则蹦蹦跳跳地开门玩耍，连带着屋檐下的燕子也一拥而出，飞向了远处觅食。多么惬意安适的光景啊！
清新活脱之感呼之欲出。
《夏日田园杂兴》其一：“梅子金黄杏子肥，麦花洁白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。”一树树梅子在夏日的阳光中变得金黄，杏子同样不甘示弱愈加肥美。荞麦花也正是盛开之时，野外里一眼望去皆是洁白。花期将尽的油菜花倒显得有些稀疏，三三两两夹杂在大片麦花中间。夏季日间较长，田舍抓紧天光忙活田事，一大早便出门下地，留下空旷寂静的村落落。因此小院的竹篱旁许久无人经由，只有蜻蜓和蝴蝶绕着竹篱飞来飞去。结句以蜻蜓、蝴蝶的翩飞来衬托村落中的安静，静中有动，更显其静。全诗前两句以光鲜的色彩给人以视觉上的享受，后两句则从侧面自然表现出农夫早出晚归在田间劳作的劳碌，不着一字，尽得夏日田园风光，读来很故意味！
《秋日田园杂兴》其十二：“新霜彻晓报秋深，染尽青林作缬林。惟有橘园风景异，碧丛丛里万黄金。”这首诗写的是秋日橘园分歧凡响的俏丽景致。深秋时令，彻夜新霜，层林尽染，原来青绿的枫林一夜之间变成了暗赤色的海洋。只有橘园风景与此迥异，碧绿的叶丛中团团金黄挂满枝头，尽显活气勃然的妖冶之色。全诗前两句先是描述深秋常见的景致：新霜彻晓，感化枫林，萧瑟冷暗之色跃然纸上。第三句以“惟有”二字笔锋一转，将视线移向风景迥异的橘园。这丛丛橘树丝毫没有霜打颓败之态，反而是活气勃勃，满眼碧绿与金黄，美不胜收。全诗通过色彩的比拟，用夷易的文笔勾勒出一幅红、黄、绿相间的水彩画，读来自然妩媚。
范成大的以赋为诗，并不仅仅勾留在纯挚利用白描手腕摹写客不雅观事物上，更是在个中贯注了繁芜的人情世态。正如徐复不雅观所言：“赋所描写的事物是直接的意象，赋体之诗，之以是成其为诗，只因在这里的事物，不是纯客不雅观的、去世的、冰冷的事物，而是读起来感到轻轻的、湿湿的，彷佛有一个看不见的生命在那里蠕动着的事物。”（《释诗的比兴》）因此，范成大的田园诗中既有田园的安闲宁静，也有农夫的艰巨劳作，既有儒家的世俗关怀之情，也有道家的人文审美之韵，让人读来意趣横生、耐久寻味。
《春日田园杂兴》其三：“高田二麦接山青，傍水低田绿未耕。桃杏满村落春似锦，踏歌椎鼓过清明。”这首诗着重描写的是清明节气的景象，但与浩瀚描述清明时节的诗歌不同，范成大写的是庄稼人的清明。二十四节气中的清明时节，田里的大麦、小麦长得一片青葱，同远处山上的草色别无二致，仿佛是接到了一起。低处的水田还未耕种插秧，村落中桃杏却早已花开残酷，犹如锦绣一样平常。农夫们趁着插秧之前的清闲时段，踏脚作拍唱歌、敲锣打鼓来庆祝节日。墨客朴实的笔触不仅描述出农夫眼中的清明风光，也记录下那个时期的村落庄民俗。相较于古人如“牧童望村落去，猎犬随人归”等单调的田园诗句，范成大笔下的田园更为切实详细，也愈加富有生活气息。
社日，在屯子是祈祝丰收的主要节日。《春日田园杂兴》其五：“社下烧钱鼓似雷，日斜扶得醉翁回。青枝满地花散乱，知是儿孙斗草来。”墨客用简洁的笔墨，先写祭社的场面：社神庙下燃起敬拜的纸钱，敲响雷动的锣鼓，向社神表示诚挚的敬意，传达美好的祝愿，到处都是欢腾热闹的气氛。随后村落民们摆开酒席，众人纷纭入座开怀畅饮，直至太阳西斜方罢，酣醉的老翁被搀扶着慢悠悠地归家。接下来范成大又转入一个细节特写：沿途路上一片散乱，丢满了花草残枝，原来是孩童们趁着社日尽情玩耍，闹了半天的斗百草。天晚各自回家后，辛劳寻来的花草就被一股脑儿委弃在地，这种憨傻烂漫让老翁不觉暗笑。全诗看似无一字特殊出彩，但整首诗读完，却能让人感想熏染到悠然不尽的情致。
范成大的田园诗与古人田园诗最不同的地方，在于其诗中充满儒家的世俗关怀之情。《夏日田园杂兴》其十一就描写了种菱农人被剥削的苦楚：“采菱辛劳废犁鉏，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，比来湖面亦收租。”首句直接点明农人采菱的辛劳。次句对其进行详细描写：采菱采得指头流血，红色殷红如丹砂。身体劳累，怠倦枯瘦状似鬼形。虽是人间，却活像地狱一样平常，令人不寒而栗。后两句墨客则代可怜的农人发出叫嚣与质问：原来是由于没有能力购买田地耕种，只能靠水种菱为生，哪能想到最近湖面居然也收起了租赋。全诗措辞朴实却饱含同情，让人读来满心悲愤无奈。
《秋日田园杂兴》其九：“租船满载候开仓，粒粒如珠白似霜。不惜两钟输一斛，尚赢糠覈饱儿郎。”交租米的船已经满载，期待着官府开仓收租。一粒粒米圆似珍珠白如雪，却不能完备属于亲手栽种它们的农人。由于每收成两钟粮，就得忍痛上缴官府一斛，只能把剩下的糠皮捣碎给孩子吃，用以充饥。墨客用朴素的措辞和满腔的悲悯生动地刻画出官府的赋税压迫之重，字字皆是深受其害的百姓血泪化成。可以说，自陶渊明以来至唐王孟诗派等描写屯子自然景物的诗歌传统，和从《诗经》以来直到唐代“新乐府”反响社会现实的诗歌传统，两者在范成大的田园诗中领悟为一体，从而为田园诗的发展开拓出新的境界。返璞归真出神入化
范成大把墨客在山水田园诗中对渔樵隐逸的呈现，还原为一种真实亲切的村落庄景致与农夫生活。其笔下的乡野田间虽未像古人那般充满禅心隐意，却有一种从泥土中成长出来的天然清新。无论是从四季缓缓走来的百般滋味，还是自生活里娓娓道出的细微确幸，都可谓是“繁华落尽见真淳”。看似平淡无奇，可对付田园风景以及事物的细腻描写，却达到了出神入化的境界，让人于朴素中感想熏染到一种简大略单的幸福。
如《春日田园杂兴》其十二：“桑下春蔬绿满畦，菘心青嫩芥苔肥。溪头洗择店头卖，日暮裹盐沽酒归。”了望田舍，桑树下成片蔬菜长得绿油油的，一畦一畦填满了整块田地。菘菜青葱鲜嫩，芥苔青绿肥美，正是最适宜采摘的时节。菜农把这些新鲜的菜蔬在溪头洗濯干净，拿到前面店头卖上一卖。日暮时分，伴着售空的好心情，裹盐沽酒而归。范成大笔下的田园风光总是朴实的，卖菜换盐酒的日常幸福便是如此大略。这首诗虽然只用简洁的笔触记录农夫平凡的一天，但是在这份朴素中却能让人感想熏染到生活的美好与温馨。
《夏日田园杂兴》其七：“昼出耘田夜绩麻，村落落儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。”初夏时节的田里杂草丛生，白天男丁下地除草，晚上女人在家搓线织布，农夫农妇们都昼夜劳碌，分工明确，各司其职。孩童们虽然不会种田也不懂纺织，却并没有闲着。他们小小年纪就已经在茂盛成荫的桑树底放学着种瓜了，可见其天真烂漫和纯洁朴实。墨客用清新的笔调，对屯子初夏时节紧张而又和谐的田舍劳作场景进行了细腻的描写。这种人与人、人与自然间的和谐相处，读来总是意趣横生，其乐融融。
《冬日田园杂兴》其七：“拨雪挑来踏地菘，味如蜜藕更肥醲。豪门肉食无风味，只作平凡菜把供。”寂静寒冬里，鹅毛大雪是唯一的颜色，菜园中也积满了层层叠叠的厚雪。墨客拨开棉被般的雪层，找寻下面的踏地菘。回家后将踏地菘洗净清炒，品尝起来清甜如蜜藕，但较之真正的蜜藕来说更加肥美浓厚，回味悠长。墨客尤爱这踏地菘的美味，因而不觉感叹：“富朱紫家那些吃肉的家伙哪里知道踏地菘的真正风味，这么好吃的踏地菘在他们眼里不过是平凡蔬菜罢了！
”“春初早韭，秋末晚菘”，范成大抖去了菘的酸腐文化气，将它还原成泥土里长出来的样子。回归到干净大略的事物本身，细品可得生活中的真味。
《冬日田园杂兴》其八：“榾柮无烟雪夜长，地炉煨酒暖如汤。莫嗔老妇无盘饤，笑指灰中芋栗喷鼻香。”漫长寂静的雪夜，农舍中燃着劈好的柴火取暖和。地炉上煨着酒，喝一口暖烘烘的，仿佛热汤似的。后两句转静为动：不要嗔嘲老妇没有盘盛的果品食品，你看她笑着指向那炉灰中埋着的几颗芋栗，已经飘散着喷鼻香喷喷的味道了。在动静结合的描写中，墨客活灵巧现地描述了冬日村落庄常见的一道风景：永夜漫漫中烤火煨酒，再烧上芋头栗子。场面温暖，众人尽欢。炉灰里的芋栗是冬天特有的味道，它去除了过分讲究的精细，反而收藏了春耕夏耘、秋收冬藏的朴拙和幸福，是独属于农夫的田园生活美。
总而言之，范成大的田园诗打破了以往田园诗清新隐逸的主调，增长了泥土和血汗的气息。对一年四季中屯子劳动和日常生活的书写，使得范成大的田园诗中弥漫着生活烟火气和人文关怀，从而开拓了田园诗的新田地。他的田园诗于大略中见真谛，于朴素中见幸福，充满了泥土、时令、人情的味道，让人读来颇有滋味。
