郁郁园中柳。
盈盈楼上女，
皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，
纤纤出素手。
昔为倡家女，
今为荡子妇。
荡子行不归，
空床难独守。
远方河边草色青青，
园中垂柳郁郁葱葱。
楼上那位体态丰盈的女子，
脸庞皎洁如当窗月明。
娥娥红妆为悦自己容，
纤手扶着窗儿目定神凝。
昔日歌舞为生，身如浮萍，
今日找到归宿，想与其终老生平。
奈何他离乡羁留在外，
留下我空床独守苦处重重…
我个人认为，这首诗是《古诗十九首》中的上乘之作。其诗读起来朗朗上口、浅近易懂。其实用不着我多此一举，再译成口语文的。
“青青河边草，郁郁园中柳”，诗的开始点明了韶光——春天。春归人思归，春草喻离愁，是中国古典诗歌传统。早在《楚辞》中便有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句。而因柳而生别离，也是古文人的一个特定传统。李白的《春夜洛城闻笛》就写到：
谁家玉笛暗飞声，
散入东风满洛城。
此夜曲中闻折柳，
何人不起故宅情。
把春天和折柳都领悟了进去。
“今春看有过，何日是归年”，诠释的是杜甫自己多年流落在外，对故乡的思念。“寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣”，则是墨客李益谪迁至江淮时，对故土的渴望。这两首诗也都包含了春天思归的含义在里面。
三至六句是对思妇的描写。“盈盈”写其体态，“皎皎”重其风采，“娥娥”写其妆容，“纤纤”写其动作。简大略单几个叠字，思妇的形象便丰满的跃然纸上。
七至十句，点明了思妇凝妆楼上的缘故原由。并通过歌女个人，折射出在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运。
另附王昌龄《闺怨》一首，大家可以比拟来读。
闺中少妇不知愁，
春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，
悔教夫婿觅封侯。
另注：
1.牖：古代院落由外而内的次序是门、庭、堂、室。进了门是庭，庭后是堂，堂后是室。室门叫“户”，室和堂之间有窗子叫“牖”。
“牖下”指家中。
以是诗中女子依的不是临街的窗，更不是施耐庵笔下的“潘金莲”。
2.倡：古指歌舞艺人。
