仅仅二十几年，原来富庶强大的北宋，变成了这副样子容貌，赵佶要负全责。但是，宋徽宗在位期间，北宋的字画艺术发展到了顶峰，乃至可以说是中国美术史的“全盛期间”，宫廷艺术极为繁荣，出身了《千里江山图》《清明上河图》两幅“千古奇作”。
徽宗本人也参与个中，亲自培养画学生和书学生，并包罗真迹藏于内府，编纂图录，很多真迹在他的保护下得以传承，这也是赵佶不能忽略的一件“功德”。因此有网友说“用江山换艺术，这便是赵佶的生平写照”。
宋徽宗最为人称道的是他的“瘦金体”，直到本日依然备受欢迎，很多人的手机输入法用的便是这种字体。这一字体的源头可以上追到唐代的“褚楷”，褚遂良的《大字阴符经》被认为是“瘦金体之祖”。
起笔、迁移转变处的抑扬，勾挑的凌厉还有笔画的瘦硬刚健、锋芒毕露，是这一字体的基本特点，辨识度非常强。宋徽宗又接管欧阳通、薛稷的用笔特点，终极形成了我们本日看到的“瘦金体”形态，后人点评“天骨遒美，逸趣蔼然”。由于竖画末了的顿笔如仙鹤站立，因此也被称为“鹤体”。
宋徽宗传世“瘦金体”作品很少，《楷书千字文》《秾芳诗帖》《欲借风霜诗帖》是个中代表，而《灵符碑》这是目前唯一可见的“瘦金体”碑刻，经由刀劈斧凿，这种字体的瘦硬峭拔被发挥得淋漓尽致，比墨帖更上一层楼。
此碑立于北宋政和六年（1116年）玄月九日，现藏于河南济源济渎庙碑廊，也称《崇道祈福碑》。此碑由符箓和笔墨组成，碑文18行、满行12字，由徽宗撰文并书丹。此碑切笔入纸，落笔后顿笔、衄挫，行笔中侧锋并用，笔画骨多于肉，瘦硬刚健，迁移转变处凌厉方折，圭角外露。
《崇道祈福碑》竖画向外微凸，富有张力，结字中宫紧实，四面开张，平险结合，欹正交替。刻工精细自然，细节处也险些做到了纤毫毕现，虽时隔近900年，依旧保存较为无缺，是我们学习瘦金体的上佳之选。
