在一个深夜里，我站在堆栈的院子中，周围是堆着的褴褛的实物；人们都睡觉了，连我的女人和孩子。我沉重的感到我失落掉了很好的朋友，中国失落掉了很好的青年，我在悲愤中沉静下去了，然而积习却从沉静中抬开始来。
这段话是鲁迅回顾两年前的一个不眠之夜时写的。1931年2月，在堆栈避难的鲁迅，听到了一个让他朝气的：柔石、殷夫等23位青年遇害。柔石是鲁迅的学生兼好友，鲁迅十分欣赏这位年轻人，听到29岁的他就这样被秘密处决，鲁迅内心的愤怒可想而知。于是就在这个深夜里，气得睡不着的鲁迅随手写下了一首名为《无题》的七律。
这首诗是鲁迅的经典律诗之一，他的老敌人郭沫若师长西席曾评此诗：原诗大有唐人风采，哀切动人，可称绝唱。后来郭沫若还曾模拟着写了一首《归国杂吟》，但这首诗无论从措辞还是意境来看，都与鲁迅的原作有不小的差距。以是说鲁迅这首诗，是郭沫若有意模拟却学不来的诗。让我们来品一品：
《无题》
当代.鲁迅
惯于永夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
“唐人风采”这4个字别说用在近当代诗作上，便是用在宋、元、明、清的古代名家身上，都是极高的赞誉，鲁迅这首七律显然担得起这样的赞颂。
诗的首联写自己当时的困苦田地。自己已是头发斑白的年纪，却被迫带着妻儿四处避难，虽已是春季，但却只能在永夜里带着各类苦楚地度过。墨客抛出永夜这个意象，用永夜的黑与春天的暖意相比拟，一语双关。
次联则由梦境想到现实，梦境里是老母亲为自己担忧，而现实中却是混战中城头的旗号换了又换。人事流落，让墨客生出万千感慨。这让我们想到了《登高》中“百年多病独登台”的杜甫，一样是为家国悲苦，只是诗圣也是一样的愁。鲁迅又在颈联中他抒写了自己的一腔愤懑。墨客看着年轻的朋辈就这样陨去，那白色的刀丛让他以为让他以为愤怒，他要用手中的笔与恶人决斗。
尾联是全诗最妙的部分。可是哪怕他再吟诵，写下的笔墨却没有揭橥的地方，陪伴他的依然只有天上的明月，清冷的月光照在避难者的缁衣上，令人更加伤感。我们很少在鲁迅的诗文中看到这样伤感的感情，面对23位有志青年被害，他的怒气和恨意无法抒发，50岁的他百感交集。
从遣词上来看，这首诗写得是极有特点的，全诗短短56个字，将夜色和月光等意象完美领悟，写得凄美动人。而从感情上来看，全诗无一“愁”字却句句写愁，令人动容。89年前的那个不眠夜，鲁迅师长西席是真的被气着了，才会写首七律。很多人不明白，为何鲁迅就不能像其他文人一样，写些风花雪月的东西，为何非要让自己的笔杆子成为匕首？实在读懂了这首诗，就能明白，师长西席心中藏了太多的爱与恨，或许只有将这些感情化为笔墨他的内心才能安宁。这首诗大家喜好吗？欢迎谈论。
