[唐代]王维
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
远看山有色(sè)，近听水无声(shēng)。
远看高山色彩通亮，走到近处却听不到水的声音。
色：颜色，也有景致之意。
春去花还在，人来鸟不惊(jīng)。
春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
惊：吃惊，害怕。
此诗描写的是自然景物，惊叹的却是一幅画。前两句写其山色分明，流水无声；后两句描述其花开四季，鸟不怕人。四句诗构成了一幅完全的山水花鸟图。全诗对仗工致，尤其是诗中多组反义词的利用，使其节奏清晰，平仄分明，韵味十足，读着琅琅上口。全诗读起来彷佛行行违反自然规律，实在正是暗中设谜，写出了画的特点。
“远看山有色”远山含笑，有色便是好山，作甚有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其间隔而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了暴躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的暴躁都弗成，有的只是心静如水.但不是去世水而是活水.你看画中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出，一种流动之美跳跃于墨客的眼中。
“近听水无声”源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无抵牾之处.动静的取舍上墨客可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会靠近此诗此画，这样心神和山水便靠近了。统统的妙处只是由于“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！
庄子所提的“天籁”之声便是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个凡人无法言语的自然之声。
“春去花还在，人来鸟不惊。”花儿在那个最美的时令里尽情的开放，并终极将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在画中。不仅仅是如此，写的近近是画中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面。鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少仇恨。
诗中的画彷佛代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，墨客唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间末了的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的俏丽，而统统的俏丽都将隐于虚幻。
参考资料：
1、王沛霖等编,小学语文古诗讲解,新蕾出版社,1986.07,第165-166页
2、《闽南方言与文化》编委会编,闽南方言与文化 西席传授教化参考手册 幼儿园、小学低年级、
中年级部分,厦门音像出版社,2009.12,第67页
3、谷鸣 季东主编,小学生古诗欣赏辞典,宁波出版社,1998年09月第1版,第362页
