唐诗宋词是我国古代文学史上两座并肩而立的高峰，这些诗词经由历史长河的洗涤，依旧被后人津津乐道。
诗词的美在于其韵律，在于其意境，更在于其具有时期特色的现实之美。诗分唐宋，女子衣饰自然也分唐宋。本日就来谈一谈唐诗宋词中隐蔽着的霓裳雅韵，从诗句中领略唐宋期间不同的女性衣饰美。
宋《盥手不雅观花图》（局部）
艳丽到淡雅
南宋衣饰贴合江南色系
在唐诗宋词丰富多彩、美不胜收的女性衣饰描述中，总是表现出每个时期特色光鲜的衣饰艺术，反响着那个期间人们的衣饰美学风尚。
“关于唐诗宋词中女性衣饰颜色，总的印象是唐代崇尚艳丽，宋代偏淡雅。”绍兴文理学院人文学院党委布告高丽华教授表示，唐宋女性衣饰很直不雅观的形象，一样平常都保留在绘画、壁画和彩塑中，笔墨记载只是一种补充，诗词里留下来的一鳞半爪，是比较唯美的、抽象的。我们讲诗词中的衣饰，也要通过绘画等具象艺术来诠释、印证和参照。
从大量的唐诗中可以看出，唐代衣饰面料丰富多彩，有浩瀚如锦、罗、丝等绚丽的面料，白居易《缭绫》生动描述当时的衣衫色彩之艳:“织为云外秋雁行，染作江南春水色。广裁衫袖长制裙，金斗熨波刀剪纹。异彩奇文相隐映，转侧看花花不定。”
北宋 刘宗古《瑶台步月图》
宋人服装颜色多崇尚淡青、墨绿、白等素雅色系，领悟在婉约的宋词中就非常贴合，特殊是到了南宋期间，随着政治中央南移，这些淡雅的颜色与江南的四季变换更是能够融为一体。“嫩麹罗裙胜碧草。鸳鸯绣字春衫好。”（晏几道《蝶恋花》），“墨绿衫儿窄窄裁”（黄机《浣溪沙》）等这些绿色系衣饰的描述，与如今的江南风景也是非常折衷的。
繁丽开放到简约内敛
市井风尚各不同
高丽华教授表示，盛唐高度的物质文明与开放气候表示在女性衣饰上便是设计推崇纷繁华美。“唐代最时髦的女性美服之一是有富丽文饰袒胸大袖衫糯。”她举例，李群玉《赠歌妓诗》:“胸前瑞雪斜灯照”，方干《赠美人》:“粉胸半掩疑晴雪”，写暴露的酥胸，写得都很喷鼻香艳直不雅观。而这些衣饰描写从唐朝的绘画中也已经得到印证，陕西乾县唐代永泰公主墓壁画中所绘侍女，大都裙衫宽松富丽。在唐代周昉《簪花侍女图》中所绘女子衣饰模样形状开放，料轻纱通透，格局裙裾曳地、裙腰及胸。
唐《虢国夫人游春图》(局部)
唐代女子头饰也很华美，白居易《长恨歌》有“云鬓花颜金步摇”“翠翘金雀玉搔头”之句。其余，唐代女性衣饰在运动装方面，受胡服影响极大。白居易《上阳白发人》:“小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉苗条。”元稹《法曲》:“自从胡骑起烟尘，毛毳腥膻满咸洛。女为胡妇学胡装，伎进胡音务胡乐。”衣饰胡化风尚导致女子衣饰男性化、中性化。《虢国夫人游春图》中的女子头戴蹼头，身穿圆领窄袖袍衫，足蹬马皮靴，腰系革带，健美有活力，与男性衣饰无异。
南宋《笙歌图》局部
江南的白墙黛瓦风景中，总是适宜走出一位穿着窄腰罗裙的女子，或缓缓而行，或垂眸羞涩。高丽华教授认为，宋代女性衣饰以窄腰为美。窄袖衣衫是宋代盛行的女装格局，袖口、腰身窄瘦贴身，交领深掩，贵族女子崇尚素雅自然，李清照衣不重彩，清丽其词，端庄其品。张子野《菩萨蛮》词:“簟纹衫色娇黄浅，钗头秋叶玲珑剪，轻怯瘦腰身，纱窗病起人。”
宋代《招凉仕女图》
“宋代女性衣饰追求整体和谐及色彩的清新、典雅和自然。发髻高高的，拉长身体曲线，以苗条细长为时髦。”高丽华教授表示，宋代女子开始裹足，追求一种纤巧病态的美。唐宋衣饰变迁的社会表征之一就在于从繁丽开放过渡到简约内敛，村落姑村落女开始较多涌如今诗中，陆游《浣花女》：“青裙竹笥何所嗟，插髻烨烨牵牛花。”《村落女》：“白襦女儿系青裙，雇主西家世通婚。”衣着青白素色为常，表示日常生活。这些诗句中所表示的衣饰之美和生活意境，多取材于江南的风土人情，更不乏当时绍兴的女性衣饰特色描写。
内容来源：浙江学习平台
