本日我们磋商两个方面的内容：
一是连续互换衬字；
二是先容小令的写作技巧。
在学习新的内容之前，我们复习下上节课学习的内容，上节课我们互换了衬字，先容了曲牌山坡羊。大家知道曲与词最明显的差异也是曲的一个特点便是衬字，。关于衬字便是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也有称为垫字的。衬字的特点它使曲文在遵守格律的条件下，有更大的灵巧性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字每每用小字书写，以差异于正字。衬字一样平常不占用乐曲的节拍、腔调，每每是唱时快速而有节奏地一口带过。尤其北曲便是如此。衬字的浸染补充正字语意的罅漏，使之内容更加完全充足，措辞更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。衬字用得恰当，可使句法灵巧多样，能增强曲文的口语化和形象化。衬字的运用：句中的什么位置加衬字我们先容了三种情形；
一是加于句首，
二是加于句中，
三是加于句末（一样平常情形下，衬字是不能加于句末的，只在特定情形下才加于句末）
先容学习小令曲牌《山坡羊》山坡羊曲牌名，北曲南曲中均有此曲牌，是同名曲牌。北曲中吕宫、南曲商调，我们举例解释，理解了北曲，南曲的差异。紧张先容了北曲，以元·张养浩的《中吕·山坡羊·潼关怀古》 为曲例。山坡羊曲的格律比较严谨，特殊表示在去声字的利用。请朋友们回答一下，此曲牌的去声韵，分别利用在哪几句的句角。此曲中有伞面对，请朋友指出哪几句为伞面对。
《中吕·山坡羊·潼关怀古》 元·张养浩
峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。望西都，意犹豫。 伤心秦汉经行处，宫阙万间都做（了）土。 兴，百姓苦；亡，百姓苦。
下面我们互换本日的学习内容；
一、加衬字的多少：
上节课讲过：关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定。常日小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多，与词牌名相同的曲子，衬字每每较少，乃至不衬字。有些专为小令的曲子，如：《干荷叶》、《金字经》之类，是不衬字的；还有《鹧鸪天》、《秦楼月》、《粉蝶儿》、《太常引》也很少衬字。
那么衬字究竟可以衬多少呢？ 由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。（把稳：衬字均不拘平仄。）
1、衬一字：
如： 王实甫《西厢记·贺圣朝》
少甚宰相人家，招媚娇姿。 其间或有个人儿似尔， 那里取那样温顺，这般才思。 （想）莺莺意儿，（怎）不教人梦想眠思。 想、怎二字，便是衬一字的。
又如： 赵孟頫[fǔ]【仙吕】后庭花·清溪一叶舟
清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。 采菱谁家女，歌声起暮鸥。 乱云愁，满头风雨，（戴）荷叶归去休。
白朴的杂剧·董秀英花月东墙记第四折中的一段，【东原乐】这厮是哄人机见，他说来的不通，越教人添沉重。（他）一片胡言都是空，无些儿效功，他正是说真方把咱做弄。（他）一片胡言都是空。他字为衬字。
2、衬二字：
如： 贾仲明《金童玉女》杂剧
（立呵）渲图画仕女图， （坐呵）不雅观世音清闲居， （睡呵）羊脂般卧着美玉， （吹呵）韵清音射碧虚， （弹呵）抚冰弦断复续， （歌呵）白苎[zhù]宛意有余， （舞呵）彩云簇掌上珠。 又如：（正值）暮春时节。（商政叔套数《玉抱肚》）
又如：（则被）这一片野云留住。（王实甫的《丽春堂·东原乐》）
又如：（则）今番（不）和你调喉舌。（花李郎《勘[kān]吉平·圣药王》）
3、衬三字：
（我为他）使尽了心，（他为我）添瘦削。（庾[yǔ]吉甫《凤鸾吟》）
（眼见的）枕剩帏空，（怎教的）更长漏永？（白仁甫《东墙记·斗鹌鹑》）
（只恐怕）嫦娥心动，（因此上）围住广寒宫。（王实甫《西厢记·小桃红》）
4、衬四字：
（自从在我）山林住，（惯纵的我）礼数无。（王实甫的《丽春堂·东原乐》）
（伴着的是）茶药琴棋笔砚[yàn]书。（白仁甫《东墙记·锦搭絮》）
（到闪得我）三梢末端。（郑德辉《月夜闻笛》）
5、衬五字：
（直睡到红日）三竿起。（吴止庵套数《逍遥乐》）
（大刚来则是）夫妻福齐。（郑德辉《月夜闻笛》）
马致远的杂居 江州司马青衫泪第四折【红芍药】（那厮每贩的是）紫草红花，蜜蜡喷鼻香茶。宜舞东风斗虾蟆，巾帻是青纱。听不得蛮声气去世势煞，无过在客船上随波高下。（那厮分不的）两部鸣蛙，所事村落沙。（那厮分不的）均为衬字。
6、衬六字：
（俺先人甚的是）浑俗和光。（王实甫《越调·斗鹌鹑》）
（那厮每贩的是）紫草红花。（马致远《青衫泪·红芍药》）
（忽惊起）潇湘（外）塞雁（儿）叫（破）汀沙。（明·李唐宾《望远行》）
7、衬七字：
（写不就碧云天上）锦字书缄[jiān]。（无名氏《哭皇天》）
（寡人亲捧一盏儿）玉露春寒。（白仁甫《梧桐雨》）
（老则老老不了我）一片中央贯白日。（无名氏《不伏老》耍三台）
8、衬八字：
（他醉呵晚风前垂柳）翠扶疏。（贾仲明《金童玉女·河西后庭花》）
（可则又冻的我这）脚尖（儿）麻。（李文慰《燕青博鱼·喜秋风》）
9、衬九字：
（这的是爱小妇休前妻）到头下梢。（无名氏《纸扇记·鹌鹑儿》）
（三行两行写长空呖[lì]呖）雁落平沙。（白无咎《百字折桂令》）
10、衬十字：
（险些儿不忧的咱忧的咱）意攘心闲。（无名氏《连环记·草池春》）
（哎那颜咬儿只不毛几赖）你与我请过来。（无名氏《古竹马》）
除此之外，衬字还有十几字，几十字不等；有些曲子的衬字比曲字还多，乃至有些衬字可多至曲字五倍以上。据《北词广正谱》所述孔文卿《东窗事犯·醉东风》里面有一例子： （我单道着）你， （你休笑我）秽[huì]， （我这里面倒干净似）你！
原注为：“三字衬作三句，然只作三字看”。大家看这里面曲字仅三字，而衬字多达十六字。看关汉卿在南吕】一枝花•不伏老，套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字。 正字；我是当当一粒铜豌豆。千层锦套头。加衬字后的变革。
“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆。恁[nèn]子弟每谁教你钻入他锄不断、斫[zhuó]不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。” 这里面的：“个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响，恁[nèn]子弟每谁教你他锄不断、斫[zhuó]不下、解不开、顿不脱慢腾腾”均为衬字。大家读起来觉得到了吧，衬字越多，音节就越急匆匆，这样有助于增强感情抒发的力度。
王力教授在总结衬字时说：大约衬字越多，音节越匆匆。我们来看无名氏《望远行》小令：“怕的是灯儿昏，月儿暗，雨儿斜”。 按《北词广正谱》标注：“灯儿三叠只作七字句看”。 意思是说除了衬字之外，就只剩一个七字句：灯昏月暗雨儿斜。
二、小令的写作
元曲是中华古典文学之宝贝，与唐诗、宋词鼎足而立。元曲是对诗词的继续，更是改革、创新和发展。从来没有一种诗歌文体像它那样走近平民市井，它在我国文学史上散发着残酷光彩。从大家到小家，从社会到自我，从天上到地下，从风花雪月里吹拉弹唱，风霜刀剑里嬉笑怒骂。散曲这个小小的平台，承载了太多太多抒发民情民声的历史义务。我们下面就来先容一下小令的写作
1、元曲小令写作的特点：
大家险些都学过填词，实在词和曲无论从构造、句式、措辞乃至意境，都一模一样，这也解释词和曲最早是非常相似的东西。
（1）都具有韵律美、音乐美。
（2）都可用于抒怀、述事等思想内容的表达。
（3）都有境界之说。
（4）创作上都要符合格律。
2、合格小令的几条标准：
去论坛看了朋友们前几讲的作业，觉得大家基本能写出很不错的作品了。写好曲的小令，理解合格小令的几条标准极为主要。有四点需节制；
（1）对仗工致且曲味浓。
（2）要符合格律和音韵的哀求。
（3）作品哀求取材真实，用语明白，真情绪人。
（4）作品该当是亦庄亦谐[xié]，俗中带雅，顺畅流亮，朗朗上口。 散曲的措辞哀求： 普通流畅，朗朗上口，浅里含深，俗中带雅，亦庄亦谐[xié]，雅俗共赏，诙[huī]谐[xié]泼辣，畅快淋漓。
3、写作程序：
有人说，作文程序三部曲是：一构思，二行文，三修正。实在作元曲亦是如此。
构思，包括“写什么”与“若何写”，“写什么”，便是选材，是办理“言之有物”的问题；“若何写”，便是组材，即如何布局谋篇，是办理“言之有序”的问题。恰当的组材，它包括对文章的线索、层次、段落、开头、结尾、过渡和照料的恰当处理。我们在动笔写作之前，该当对其“胸有成竹”，行文才会语句流畅，一气呵成。组材的恰当与否，是一篇文章成败的紧张缘故原由之一。对付文章整体构造，元人曾提出“凤头、猪肚、豹尾”之说。这个我们往后再做互换。
三、学习曲牌
《仙吕·后庭花》 曲牌名。七句，句式为五五五五三四五，押五平韵，一二句对仗。
例： 【仙吕】后庭花_吕止庵 (元)
功名览镜看，悲歌把剑弹。 苦处鱼缘木，出路羝[dī]触藩。 世途艰。一声长叹，满天星斗寒。
本曲为七句，句式为五五五五三四五，五平韵，一二句对仗 曲谱： 平平[仄]仄平（韵），[平]平[平]去平（韵）。 平仄平平去，平平上去平（韵）。 仄平平（韵）。平平平去，平平平仄平（韵）。
剖析下词义；小令的主人公应是一位老者。在满天星光的夜晚,老者拿镜自照,朱颜 已老,而功名未就,报国无门。宝剑空弹而悲歌伤怀。想到自己空想难以 实现,出息又进退两难,此情此遇,令老者长叹欷歔不已,满天的星斗都为 之寒心。
曲中持续用了四个典故,使小令显得典雅而凝重。“功名览镜看”化 用杜甫“勋业频看镜”(《江上》)的诗意,抒发身已朽迈而功业未就的悲 哀。“悲歌把剑弹”,暗用冯谖弹铗的故事。冯谖xuān客于孟尝君,没有得到应 有的报酬,于是倚柱而弹其铗, jiá歌曰:“长铗归来乎,食无鱼”(《战国策· 齐策四》),用以表达仕途不得意的牢骚之感。“苦处鱼缘木”,出自《孟 子·梁惠王上》:梁惠王缺少自知之明,企图“辟地皮,朝秦楚,莅中国而抚 四夷”,孟子批评他说:“以若所为,求若所欲,犹缘木而求鱼也。”这里是 写由于官场阴郁,济世之才无法入仕的境遇及失落望。“出路羝触藩”化用 《易·大壮》:“羝羊触藩,羸其角”,意思是说羝羊角触在竹篱上,进退不 得。这里写出了知识分子既无法实现济世救民,又无法忘怀国家世事的 悲哀。
于是这统统都化作一声长叹。这不仅是作者生平的悲哀,也是封建 社会许多志士仁人的共同悲哀。 前面我们举过一个例子： 赵孟頫[fǔ]【仙吕】后庭花·清溪一叶舟 清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。 采菱谁家女，歌声起暮鸥。 乱云愁，满头风雨，（戴）荷叶归去休。 这首曲作者以白描手腕描述水乡一个有时小景，清雅疏淡，别有神韵，犹如一幅随意点染的水墨画。请大家先读一下这首曲，大家看看这首曲，整体是否皆为写景，无一句写情吧？可是我们读后，却让民气买卖绪，有出尘之感。我们再来看：吕止庵·仙吕·后庭花·冷泉亭 湖山汲[jí]水重，楼台烟树中。 人醉苏堤月，风传贾寺钟。 冷泉东，行人频问，飞来何处峰？ 苍猿攀树啼，残花扑马飞。 越女随舟唱，山僧逐渡归。 冷泉西，雄楼杰不雅观，钟声出翠微。 渔榔[láng]响碧潭，王孙徙翠岚。 玉勒黄金镫[dèng]，红缨白面骖[cān]。 冷泉南，踏花归去，夕阳人半酣。 塔标南北峰，风闻远近钟。 佛国三天竺，禅关九里松。 冷泉中，水光山色，岩花颠倒红。 鸭头湖水明，蛾眉山岫[xiù]青。 罗绮喷鼻香尘暗，池塘春草生。 冷泉亭，太平有象，时闻歌笑声。再看吕止庵·仙吕·后庭花·怀古 飘零岁月深，消磨意气沉。恩雨三天隔，愁霜两鬓侵。强登临，行藏不定，伤时《梁父吟》。孤身万里游，寸心千古愁，霜落吴江冷，云高楚甸秋。认归舟，风帆无数。斜阳独倚楼。儒冠两鬓皤，青衫老泪多。满酌贤人酒，相扶越女歌。且磋跎，万愁千恨，奈予沉醉何!芙蓉凝晓霜，木犀飘晚喷鼻香。野水双鸥靓，西风一雁翔。立残阳，江山如画，倦游非故乡。故乡音信沉，故宅草木深。烽火连三月，家书抵万金。细沉吟，功名枉恁，断然归去心。功名览镜看，悲歌把剑弹。苦处鱼缘木，出路羝触藩。世途艰，艰声长叹，满天星斗寒。长虹气未收，老天春又秋。逆旅新丰舍，羞登王粲楼。多少很多多少愁?白云飞尽，吴江昼夜流。故宅天一方，高城泪数行。芳草迷鹦鹉，晴川隔汉阳。暮山长，烟波江上，愁人几断肠。 现在提问下，以上曲的特点什么？ 首两句对仗、没有衬字。 赵孟頫[fǔ]【仙吕】后庭花·清溪一叶舟与吕止庵·仙吕·后庭花·怀古不同之处是什么？
作业：
填一首《仙吕·后庭花》，题目自拟，把稳对仗。
参照曲谱：吕止庵的《仙吕·后庭花》 曲谱：
平平[仄]仄平（韵），[平]平[平]去平（韵）。 平仄平平去，平平上去平（韵）。 仄平平（韵）。平平平去，平平平仄平（韵）。
功名览镜看，悲歌把剑弹。 苦处鱼缘木，出路羝[dī]触藩。 世途艰。一声长叹，满天星斗寒。
