但是，须首先着重指出，细节的捕捉要符合诗意表达，不必要的细节要果断放弃，以避免诗意冗杂纷乱，枝节旁生。选择得当的细节加以刻画，是精良诗者必备的技能。
王和尚以为，细节刻画，可以分为三种。
△王和尚论诗：如何刻画细节？
其一，动作细节的刻画。诗句哀求精简生动，刻画动作能更简练地表达人物的情态极生理。比如李白“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然”一句中，连用四个动作“停杯、投箸、拔剑、四顾”就神妙地刻画出他此刻颓丧迷茫的心态，而诗句也有了画面感，李白的形象变得真切可感。再如杜甫刻画被征兵之惨，家人们“牵衣顿足拦道哭”，也用了四个动作，写得凄恻真实，让人如在目前。同样，“爷娘妻子走相送”，个中“走”字也非常形象，走者，奔跑也，写出送行之人脚步纷沓，慌乱紧张又哀怜不舍之意。
诸君该当已经创造，以上动作，都非常契合诗中人物情态，故而显得真切动人。这就哀求我们在刻画动作时，一定要准确捕捉人物的动作，并且描写之动作一定要契合诗中人的心情。两个点：长于捕捉，也要长于选取。
动作刻画未必越多越好，有时一两个动作也能有神化之妙。再举一例，杜甫《哀江头》起笔“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲”，“吞声、潜行”二字就有深味。吞声，压抑哭声的抽咽，既写其极度悲哀，又写出其小心翼翼，不敢张扬之态；“潜行”，既暗写出春日曲江荒草凄迷之状，又写出杜甫小心谨慎的行踪（时杜甫被困长安，安史叛军监视严密）。
△王和尚论诗：如何刻画细节？
当然，动作刻画还有“化静为动”之技巧，极力刻画出动感来。比如“海上生明月”之“生”；“孤月浪中翻”之“翻”，“（狂风）似挟全湖扑我舟”之“扑”，用字都非常形象有力。当然，这兼属炼字技巧，在此不赘。
其二、感官细节的描写。感官有：视觉、听觉、味觉、触觉，嗅觉等。王和尚以为，写诗写景时要长于调动各种感官，如此刻画就会有立体感，也更有代入感。尤其是，味觉，嗅觉和触觉，这些如果能刻画入诗，诗句会更加细腻耐看（视觉和听觉，诗者常用，在此亦不赘）。
比如李贺有句“虫响灯光薄，宵寒药气浓”，“虫响”，乃听觉，“灯光”乃视觉，着一“薄”字，就写出灯时间暗的情景，“宵寒”乃触觉，“药气”乃嗅觉，着一“浓”字就写出作者病重的情态。
再如，我们均知雨后空气清新，实在雨后还有淡淡腥味；脚踩霜路，有些发涩；秋冬之风，有些干燥等，如此写入诗，就会更真切细腻。“薜萝新雨曙烟腥”，“雨过风腥槛”，“飞雨带龙腥”，这些诗句诉诸嗅觉，着眼于“腥”，写得都很有代入感。还有，古人描写沙场，更长于着眼于“腥”，如“战地雨常腥”，“战血雨中腥”，“血腥官道雨”，“土雨如云杀气腥”，“战地风来草木腥”，以浓郁的腥味更能表示沙场的酷烈。
而“霜”与“涩”更是常用搭配，比如“杀杀霜刀涩寒鞘”，如霜刀之锋利，偏与“涩”相连；“霜欺泉涩群流浅”，霜重而流缓，“涩”字神妙；“霜严雀语涩”，用“涩”写雀声之迟滞不畅，“阁外霜风涩夜吟”这句也情景俱足。至于“干”，柳开一句“天静无风声更干”，写出箭啸声之清脆凌厉，写得非常有味。
当然，要指出，感官细节的描写，最常用的方法是“移觉”，如视觉诉诸听觉，触觉诉诸视觉，嗅觉诉诸听觉等，如此交杂混用，诗融会显得更加迷离多彩。这亦属于炼字，在此不赘，聊举几例。如李贺“玉钗落处无声腻”之“腻”字，“杨花扑帐春云热”之“热”字；李商隐之“灯光冷如水”，“幽兰泣露新喷鼻香去世”等。再如写鸟声，“风裹鸟声湿”，“一声啼鸟滑”等等，诸君可细味其妙。
三、意象的集中与突出。我们知道描写要“穷形尽相”，但是有时，不必刻画得面面俱到，只须集中刻画一个细节，突出出来，伶仃存在，如“定格画面”一样，这样的细节刻画反而更有悠远蕴藉的韵味。当然，这个技巧哀求选择意象一定要突出，且有代表性才行。否则诗意效果会揠苗助长。
△王和尚论诗：如何刻画细节？
比如，王和尚曾有诗，描写昼寝，结句为“一朵小花开紫红”；描写中年回家，感情寥落，结句为“一朵黄花开水滨”，都是在结句把意象突出，不加诠释，不写心情，而因此意象定格，暗写心情。
这种技巧，也是古人常用之法。比如杨万里之“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”；姜夔之“自觉此心无一事，小鱼跳出绿萍中”；刘禹锡之“行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头”；李商隐之“回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇”；乃至杜甫也有“明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看”等。细味这几句，都是意象之聚焦，画面之定格，余味深远，袅袅不绝。
这种技巧，哀求便是一定要突出，使其伶仃而放大，占满全体画面，去承载感情的饱满，以达到“不写之写”之意。类似的还有“一枝不安于室来”，“唯见长江天涯流”，“卧看蜘蛛结网丝”，“青虫相对吐秋丝”等。
当然，延伸的技巧还有，鲜亮色彩的浮夸与比拟，巨大与细微的比拟和映衬，色彩的渲染与动作的夸年夜等。限于篇幅，容和尚改日细述。
沧浪诗壁045：我看白如斯看我
01.七夕乞巧（新韵） 文/午后
乱绪捻成线，光阴磨作针。
今夕先得巧，穿起两颗心。
点评：一二比，写心情。转句扣题，末句奥妙。整首构思奥妙，写情隐而朴拙。
02.思女 文/江蓠
别后音书少，月圆老更嗟。
予心不辞远，夜夜往天涯。
点评：三四奥妙，写思念情深。一二铺排，交待简净。
03.荷 文/倚阑听雨
圆叶翻青碧，舞衣色渐酡。
风吹云影皱，清坐一池波。
点评：一句荷叶，二句荷花，转笔大景，细腻，末句写人。整首紧凑细腻。
△王和尚选诗：沧浪诗社有38首好诗
04.时习亭 文/荷风夕雨
木叶动霜风，温书多稚童。
桂喷鼻香清冽处，时见围巾红。
点评：一二分写景事，三四绾合，有触觉有视觉，颜色搭配亦好。
05.莲 文/百合
小叶初舒绿，波清映碧天。
见花心忽谧，闲坐静听蝉。
点评：一二景，三四人，由景入情。
06.山村落日暮（通韵） 文/倚阑听雨
霞收日尽晚烟轻，云渐朦胧月渐明。
欲与游人添野趣，山前点亮小老婆星。
点评：一二景，细腻。三四拟人奥妙，最喜末句，悠远安谧。
△王和尚选诗：沧浪诗社有38首好诗
07.霜月 文/一剪梅
霜满江天月色明，波光滟滟冷无声。
最怜一片清辉下，梅吐芬芳已忘情。
点评：一二景，三四拟人，以“最怜”带入墨客感情。末句亦动人。
08.甲辰六一 文/顿悟
景象明朗云水悠，儿童嬉戏鸟声稠。
花开烂漫红依旧，扑蝶少年景白头。
点评：即事感怀，奥妙深奥深厚。三句“依旧”下字稳切。
09.闲吟 文/刘十二
灼灼江天霞似火，烟波深处两三舸。
荒津闲坐任风吹，我看白如斯看我。
点评：一二景，转笔人，末句有趣亦有深意，相看两不厌之味。
△王和尚选诗：沧浪诗社有38首好诗
10.穿越大草原 文/松鼠
九曲黄河接碧天，盘旋山后到山前。
繁花迎面心花放，一朵流云落在肩。
点评：一二景，转笔含情，末句细节，巧而趣。
11.秋夜 文/荷风夕雨
缺月当空雁一行，庭梧叶落夜初长。
清风不解旅人意，偏送家山菡萏喷鼻香。
点评：一二铺排，三四写情。三四移情于物，反衬且奥妙。
12.三伏天 文/遇见
清凉府衙袅茶烟，俸外偏多消暑钱。
整日民工挥汗雨，薄薪炎毒两相煎。
点评：高下比拟，更见辛辣，讽刺有力度。
△王和尚选诗：沧浪诗社有38首好诗
13.读《断肠集》 文/老叮当
咏絮锦肠愁生平，珠玑满纸泣嘤嘤。
世间多少玲珑句，尽是诗家泪滴成。
点评：起笔即写出朱淑真一声，二句承接，“泣嘤嘤”刻画形象。三四总结，且有推而广之意涵，更见千古墨客同慨之意。
14.过老同学旧居 文/陈子春
荒园缓步早霜清，昔日青春今日情。
仰望梁间旧尘土，可怜老屋尽秋声。
点评：起笔细节，二句写情，转结亦细节。“尽”，写出荒凉无限。
15.公园闲行 文/荷风夕雨
喷鼻香风拂面气清嘉，语滑黄鹂柳未遮。
红白偷拈藏袖底，拟将春色带回家。
点评：一二景，三四细节，想得痴而有趣。
△王和尚选诗：沧浪诗社有38首好诗
16.登无名峰 文/刘十二
极顶乘风自不群，四围诸岫势千军。
举头碧落剩三尺，伸手轻轻抚白云。
点评：写其高，写其洒脱，起笔“不群”已伏脉。
17.清明 文/吴门醉客
年年此夕恨难捐，寒雨声中啼杜鹃。
多少相思浓似酒，怆然滴不到重泉。
点评：清明思亲，感情朴拙，意象选取见匠心。三四深情浓郁。
18.雨后山中 文/顾光杰
雨后烟霞缕缕轻，高飞众鸟日边鸣。
山松亦展图画手，伸上云端绘晚晴。
点评：一二铺排，三四细节，拟人。
△王和尚选诗：沧浪诗社有38首好诗
19.雨夜怀人 文/午后
夜雨潇潇至，阶庭流似绳。
檐声收一枕，窗影黯孤灯。
身向闲中老，愁从别后增。
风云多变态，聚散总无凭。
点评：起笔夜雨，“流似绳”比喻拙而形象。二联句法好，三联写情分写，前句己，后句怀人，尾联绾合，慨叹无奈。
20.全红婵夺冠（通韵） 文/倚阑听雨
立影高台上，娇姿若燕轻。
冲腾红蕊绽，翻转碧云惊。
入水花无迹，摘金梦有凭。
掌声雷动处，莞尔笑群英。
点评：此作一线贯穿，善用比兴。中二刻画细腻，尾联亦有神韵，刻画丰富。
21.忆昔送友归武昌 文/欣慰文
当年送客舟，柳色满江头。
雁影随风远，波光映水流。
离情翻作梦，明月更添愁。
遥望武昌处，心同两地秋。
点评：首二写景，三联转笔，练达。尾联扣题，末句写写情。
△王和尚选诗：沧浪诗社有38首好诗
22.登芙蓉楼（新韵） 文/keke
登楼聊纵目，访古到黔城。
莽莽楚山翠，泠泠沅水清。
苔侵石门坊，花落玉壶亭。
寂寂秋风里，似闻离去声。
点评：起笔平顺，倒装。中二写景着眼荒凉，有层次。尾联扣题“芙蓉楼”。
23.逛老同学大院 文/松鼠
椒兰起翠烟，云影落檐前。
柳拂凉风爽，荷翻带露鲜。
清茶煎渌水，薄酒醉家筵。
得趣桑麻里，陶然世外仙。
点评：前半写景，二四句细腻。后半叙事，尾联升华。
24.至贵阳途中 文/顾光杰
十年羁旅未，今复向林城。
入望千山寂，随行一月明。
不堪悲世路，何以诉离情。
木叶萧萧处，寒鸦断续声。
点评：起笔平顺，二联写景，“随行”下得好，三联写情，尾联以景衬情。
△王和尚选诗：沧浪诗社有38首好诗
25.雨霁登浮山 文/刘十二
溅溅新瀑落，冉冉野烟生。
云影拂潭净，晴光漾竹明。
听松矜俊骨，照水笑浮名。
莫叹衰颜矣，杖筇尚有声。
点评：首二写景细腻。首联叠字，二联句法均可看。三联情景交融，尾联绾合，有洒脱俊逸情致。
26.感三十五岁职场危急 文/S君
骐骥翻成樗散材，壮心世事两相摧。
那堪履历十年积，输与招延一岁哀。
霜翮飞迟风未继，荼蘼开晚蝶犹来。
何当简拔无偏倚，殚竭劳生亦幸哉！
点评：此作写实且深奥深厚，见功底。起笔利落，含不甘而悲叹之情，二联有力度，三联比兴，有不甘，有遗憾，亦有自傲。尾联呼告，七句关键。有“我劝天公重抖擞”之意。好看！
27.改歌词《鬼迷心窍》 文/S君
只道此生长已矣，无波古井任萧森。
孤衾别梦才回顾，十里东风已入心。
切藕那堪丝未断，折花空负叶成荫。
如何带月人初见，教我于兹思不禁？
点评：起笔健拔。二联对法，流水对。三联比兴，尾联值抒。改写拟写，是古人练笔常用之法，S君此作亦见功底匠心。
△王和尚选诗：沧浪诗社有38首好诗
28.初秋 文/亚亚
秋风乍起送清凉，独坐缘何心转伤？
衰叶飘摇怀旧梦，枯蝉断续惜流光。
三年多病疏亲故，半世无功愧稻粮。
百结愁肠不能解，远山云木隐苍苍。
点评：起笔疑问，有悬念。二联景中含情，三联直抒。前三联似分承写法。二联承首句，三联承二句。尾联绾合，以景收束，苍茫无限。
29.行路途中 文/一剪梅
接天卷地浪侵堤，万丈峭壁云与齐。
凛凛风喧棹难渡，冥冥松晚鸟犹迷。
那堪野寺疏钟远，已是孤村落残月低。
槐梦醒时星斗灿，桃花遥指武陵溪。
点评：首二写景，为情伏脉。一三、二四照料，分承。三联写景，虚字有味。尾联转结，境界忽开，七句铺排有力，故逼出末句。
30.退休光阴 文/倚阑听雨
繁华退却亦超然，不论功名不媚天。
竹下参禅听鸟唱，花阴卧石抱壶眠。
影斜鹤径微风里，梦入松山云海边。
一任夕阳穿小院，疏篱清闲种安闲。
点评：起笔健拔，见襟怀。后三写景，见态度。三联有开阖，耐看。
△王和尚选诗：沧浪诗社有38首好诗
31.大暑喜雨 文/亚亚
天地如炉草欲燃，流滋甘霈润山川。
叶垂玉露舒焦卷，水涨新痕笼暮烟。
无赖蝉声添逸趣，有情檐雨助清眠。
今宵云散数星斗，嫡南湖看白莲。
点评：起笔利落，二联细腻，三联见诗趣，见情怀，尾联亦有细节，有希望。
32.遣怀 文/顿悟
遍尝世味厌浮名，霜鬓如今气已平。
尘梦悲惨忍轻别，夕阳旖旎静相迎
烟生碧水盟鸥鹭，竹啸清风任雨晴。
独抱净心何必拭，安贫闲卧敞柴荆。
点评：起笔点题。中二以景写情，有象征意义，句法用字亦好，尾联直抒，回扣首联。
33.晚兴寄亚亚 文/S君
翠幕楼台晚照中，单车乘兴绕城东。
暮烟渐隐凫鸥影，海日轻摇椰竹风。
潮涌云帆千点雪，梅酬青眼数枝红。
明宵欲饮罗浮月，肯顾蓬荜一醉同？
点评：以下二律，系S君与亚亚酬唱，细读可悟酬和诗作法。起笔交待简净，中二写景，写景细腻，六句有象征。尾联邀约，写得奥妙淡雅且朴拙风趣。
△王和尚选诗：沧浪诗社有38首好诗
34.酬S君晚兴有寄 文/亚亚
隔空未识真人面，长恨渺如蓬岛仙。
稍见霓裳飘殿阁，已闻环佩杳云烟。
思君望月清宵立，拥鼻摊书白日眠。
不虞征鸿今惠我，何妨喜泪湿红笺。
点评：此为和作。起笔即点题，有心神往之意。二联承接二句。三联写相思无聊。尾联应上首邀约，末句写喜极而泣，且回扣首联。
35.春晓 文/三月雨
雨霁川原沐晓晴，寻幽独向市郊行。
牵风柳带隔溪碧，藏叶蛙声出水清。
蝶趁花开频献舞，鸟凭草长自争鸣。
幽思乍共飞云杳，又逐春潮随意率性生。
点评：春游闲情。首联破题。中二写景，有细节，有层次。尾联写情，有此起彼落之妙，蕴藉。
△王和尚选诗：沧浪诗社有38首好诗
36.古谐谑·春暮 文/余长啸
阴雨，阴雨，最是惹人情绪。
桃花酒尽愁新，杜宇声中暮春。
春暮，春暮，独立乱红深处。
点评：有似春闺寂寞闲情，铺排得力，写情细腻，结煞亦深婉。
37.采桑子·怀人 文/余长啸
秋霖夜半敲窗牖，风乱残英。
寥落空庭，冷枕孤衾听雨声。
相思无尽情难诉，默坐寒更。
忆昔初盟，携手花间看月明。
点评：雨夜怀人，上阕以景写情，凄冷孤寂，下阕写情，有细节有回顾，以回顾结束，更有捶心之痛。
38.满江红·七夕 文/余彤彤
玉露金风，今又是、双星佳节。
还叹羡、银河波浅，天孙情切 。
青鸟不传云外信，红笺偏忆花前月。
最难忘，偎倚誓双鸳，羞垂睫。
温软语，飘忽歇，儿女事，黯然别。
自琴心许后，雁书都绝。
万里明河今鹊集，一赍恨绪同谁说。
怕他年、重见更无凭，情空热。
点评：长调写情，细腻朴拙。上阕写今，情景交融。过片自然。下阕写忆，柔肠百结，以“万里”句写回现在，结煞更惆怅迷茫，留余韵不绝。
△王和尚选诗：沧浪诗社有38首好诗
