已葬青葱故纸堆，不堪霜鬓替春回。
行车早晚看云去，白水山前海鸟来。
首句直切主题，点明墨客所要表达的情绪。次句承接首句而来，从青葱已葬，到不堪霜鬓代替春而来，一步步深入情绪。这两句都是赋的写法，略显主不雅观描写，比较平铺直叙。
但第三句忽然迁移转变，从前二句跳脱出去，以行车看云来表现一种对岁月过往的无奈，想寻求一片内心的安静。只是第四句的“白水山前海鸟来”，在无奈之外有一种希冀，对出息的祈望。只是这种祈望之外，有无言惆怅。
三四句这种写法来表达情绪，比较稀微晦涩，在笔墨的字面之外，个中情绪需沉静下来细品回味才行。
七绝 消减春
自笑清歌吹甑尘，惯将莼蕨合时新。
沈公常态潘公貌，不比红花消减春。
甑尘，《后汉书·独行传·范冉》：“所止单陋，有时绝粒，穷居自若，言貌无改。闾里歌之曰：‘甑中生尘 范史云 ，釜中生鱼 范莱芜 。’” 范冉 字 史云 ， 桓帝 以为 莱芜 长。后以“甑尘釜鱼”形容家贫断炊已久。 唐 刘禹锡 《学阮公体》之三：“不学腰如磬，徒使甑生尘。” 唐 卢纶 《送浑炼归觐却赴阙庭》诗：“甑尘方欲合，笼翮或将舒。”
一二句的描写，紧张表达一种面对生活的清贫，淡然处之的态度。“惯将莼蕨合时新”表示已然习气这种生活，也是自我心安。
但三四句从一二句的安然，溘然迁移转变，转到写墨客的自身面貌，来表达对青春的怀念。或许从一二句的面对生活淡然情绪，转到对岁月青春如此，略有不甘。
沈公常态，是指沈约愁瘦。《梁书·沈约传》载： 沈约 与 徐勉 素善，遂以书陈情于 勉 ，言己老病，“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。以此推算，岂能支久？”后因以“沈腰”作为腰围瘦减的代称。 宋 周邦彦 《大有·小石》词：“仙骨清羸， 沈 腰干瘪。”
潘公貌，晋 潘岳 《秋兴赋》序：“余春秋三十有二，始见二毛。”后因以“潘鬓”谓中年鬓发初白。 唐 李德裕 《秋日登郡楼望赞皇山感而成咏》：“ 越 吟因病感， 潘 鬓入秋悲。” 明 无名氏 《石榴花·题情》套曲：“我为他只落得心焦无聊，这离情怎消，谩赢得 潘 鬓 沉 腰。”
实在，第三句便是化用典故“沈腰潘鬓”，南朝 梁 沈约 老病，百余日中，腰带数移孔；又 晋 潘岳 年始三十二岁，即生白发。后因以“沈腰潘鬓”为形立足材瘦削，头发斑白之典。
七绝 花乱飞
策杖溪边步转迟，茶庵寺外曙烟微。
行中应有山歌唱，晏日春残花乱飞。
早上起来到白水带山独行。一二句即是写步辇儿时周边景致。“曙烟微”既是景，也是一种幽微心境。面对此情此景，第三句表达相对爽利的情绪行为，以想唱山歌来显示欢畅。第四句则属于寄兴写法，虽是写景，但是这种景寄托的是墨客内在情绪。
七绝 独自闲行
山木郁葱啼鸟稀，黄花白水碧巖扉。
浮生偷得暇周末，独自闲行独自归。
一二句纯粹描写山行所见景物，以色彩来显现略显欢畅感情。第三句用偷得来迁移转变到作者本身行为，第四句点明详细状态。而这种主不雅观描写人物的手腕，虽然略显说教与直白，但是有一二句的客不雅观景物衬托，并不以为突兀，相对情绪更见朴拙。这种前二景物，三四句转为纯内心刻画的写法，也是一种七绝常见手腕。
七绝 山居小憩有感
隅闲竹坞小凉亭，白水萍花相映明。
芳草十年驹过隙，落花何处独浮觥。
一二句除开“隅闲”是主不雅观阐述外，别的都是客不雅观景物描写，为三四句的展开而铺垫。第三句情绪张力十足，芳草十年，还不足，再以驹过隙来强调岁月匆匆。第四句又从第三句跳脱出去，以落花在水面的漂浮，犹如浮觥，来营造一种悲哀哀婉的迷离情绪。尤其是对岁月不可挽留的伤感，此画面可谓相称形象。
#原创诗词##诗词##唐诗宋词##诗词#
