董其昌当过大官，是个大财主，大收藏家，这都是铁板钉钉的事实，不过，至今有人不理解，他怎么还是个大书法家呢？
董其昌的字，没有黄庭坚的长枪大戟，也没有颜真卿的沉雄厚重；没有王羲之的洒脱，没有王献之的精细，乃至连赵孟頫的稳定都没有，他一辈子就写着那么晕晕乎乎、飘飘摇摇的书法，却成了大书法家，这是咋回事？
董其昌生平都在和赵孟頫比，起初他以为赵孟頫不咋样，无非基本功超人；但当他老了，他创造基本功也是一种天才，赵孟頫的稳定性，他始终不可及。
然而如果由于功力而沮丧，便没有后来的董其昌了。当他创造没法和前辈拼实力的时候，他想到了变：前辈们把笔按下去，他却把笔提起来，玩起了轻功。而正好是这一点，让他的书法形成了洒脱，跳脱的独特风貌。
董其昌晚年有一卷草书，写的是苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》，在东坡词的豪放情怀里，在大江东去的滚滚涛声中，董其昌的草书，恰如江上蒸腾的水雾，和飞扬的浪花……
董其昌草书《念奴娇 赤壁怀古》
