花蕊夫人其名,在历史上曾被三个人用过，一位是前蜀王建之妃，但其淫乱亡国,故其业绩在史上不敷称道。
另一位是后蜀孟昶之妃，而为后人所称道的宫词百首的作者,大多数人认为是后蜀孟昶妃徐氏。
«——【·十国春秋·】——»
《十国春秋·卷五十》云:“又有南唐宫人雅能诗,归宋后,目为小花蕊其诗名皆从同。
这便是南唐的小花蕊，虽与后蜀花蕊夫人同时,但其得名为小花装则在降宋之后,其被称为花蕊夫人之时,自当晚于后花蕊夫人。
实在花蕊其名,最初则是来自于前蜀赵氏,这位赵氏知道的人可能不是很多。
据机载,播炕有个委令叫解愁,“姓赵氏,其母梦吞海棠花蕊而生,有国色,善为新声及小词”花蕊之名,可能从此而来。
未人吴曾《能改斋漫录》卷十六记载:“徐匡璋纳女于孟昶,拜贵妃,别号花蕊夫人，意花不敷拟其色,似花蕊翻轻也。又升号慧妃，以之为号,言其性也。"
对付后蜀花蕊夫人的姓氏,史籍有两种记载:一日姓费,一曰姓徐。后人对其考据,目前尚各自为政,没有定论据记载。
她“幼能为文,尤工诗词。尝效王建作宫词百首,为时所称”,故其所作宫词也可得王安石等所喜好,自然是情理之中了。
宫词是一种题材独特的诗，其紧张内容是描述宫中生活,内容比较康健。
其与宫体诗虽只有一字之差,但实在不是一种，宫体诗是指宫廷的艳情诗，它是一个历史性的名称,在题材上不外乎播写女性,对女性的审都雅照同对器物的审都雅照是一样的。
以是在情调上伤于轻艳,风格上比较柔靡缓弱,看重辞藻、对偶与声律。对付宫词,班婕好、谢眺导其源,李白、王涯扬其波。宫词创作掀起了一浪又一浪高潮。
首号宫词者,当为唐王建,其以组诗的形式作宫词百首开启端流,后维者遂而期其风。
这个中不乏大家,比如李益白居易、刘禹锡,温庭筠。然而花蕊夫人宫词能在众大家中脱颖而出,没有被历史潮流所泯没,必定有其独特的代价与造诣。
«——【·宫词特色·】——»
我们都知道,要成为好的文学作品,必须求真,有真正的雨号而使兰夫人的宣词最大的特点便是真实了。
这与她的身份有关,身为宫人她有得天独厚的条件案进行创作:而她又不是一样平常的宫女,作为统治阶级的一员,她有足够的自由与韶光来“写新诗”。
最主要的是她也是一个才女,而身为一名女性,来写一些关于自己熟习的题材的诗更是得心应手，这样就摆脱了传统的“男人写闽情”、“外臣写内事”的局势。
作为男性,性情方面本没有女性细腻,并且也没有多少机会去深宫采集题材,大概有时会像李白一样参加宫宴,可是机会并不是很多。
相对应的题材材也不是很广,以是便是李白也只能说一说云想农裳花想容“来揣绘一下杨贵妃的仙颜，而王建之以是能写宫词百首,也是来自于一位名叫王守澄的人。
《唐才子传》载:建初与枢密使王守没有宗人之分,守澄以弟呼之谈间故多知禁掖事,作《宫词》百篇。
可见王建的题材来自于这位枢密使，可是便是干建的题材也是道听逸说,组然这位枢密使讲述的再好,王建的想象力与才情再高,这也是第二手的材料,比不得花蕊夫人信手拈来。
«——【·题材广泛·】——»
花蕊夫人的真首先表示的便是题材的广泛性。由于宫中什么事花蕊夫人都见过,以是无论是远足、宴饮,还是恩宠、娱乐,或是秀士展才、昭仪游船,她都有所涉及。
当然这种广泛性在王建诗中也有表示，但是却没有花蕊诗中来得有些事不但王建不知道,王守澄也不会听说。
比如:三月樱桃乍熟时,内人相引看红枝。转头索取黄金弹,绕树藏身打雀儿。后宫之人空隙游春,以至于嬉戏打雀儿。
这等生活情趣,恐怕也是王建之流弗成思议的吧!这样的例子,在花蕊宫词中不胜列举,这样广泛的题材,一改宫词不是描红写翠、便是瓦冷被寒的传统。
这样的题材也给我们供应了大量宝贵的盗料，以帮助我们更全面地认识蜀宫生活。
由于真,以是形象、生动，宫词所写,花考都是见证人或是亲自经历，以是她格外看重细节,而这也是他人所不可比拟的。
由于其他人都是靠想象力,技高者生动一些,但所写差不多都是千馆一律,写宫女幽怨,无非是玉颇不及寒鸦色,写妃嫔受宠,不过是火照西宫知夜饮。
大部分都是直接对其进行描述,少有的会有生理指写。而花荐就不是这样由于她在宫中,以是近水楼台先得月。
她有资格进行细节描写,用细节播写来展示人物的生理活动，比如下面这两首诗都是写宫女骑马,不仅不雷同,反而各有声色。
其一:“殿前宫女总纤腰,初学乘骑怯又娇。上得马来才欲走,几次抛键抱鞍桥。"
其二:“罗衫玉带最风骚,斜插银蓖慢裹头。闲向殿前骑御马,挥鞭横过小红楼。"
«——【·诗句解读·】——»
第一个宫女可能是初学骑马,有些害怕,性情也有点脑腆。这可能由于她是殿前宫女的缘故吧。
“纤腰"两字把她的娇弱表示得非常透彻。的两句一个“怯"一个“娇”,把这个宫女繁芜的心情刻画出来,可这还是纯挚的白描。
最出彩的是后两句,上得马来才欲走,先设定了一个条件,算是高潮的来的小错垫,几次抛鍵抱鞍桥。
一个“抛"一个“抱”,把小宫女的心情全都写出来了。在马儿开始跑的时候,由于害怕，以是她惊悸失措，不知道该做什么，索性去世去世地抱住马鞍这样的诗由于真实而精彩生动,丝毫不娇揉造作。
第二个宫女胆子比较大,性情外向,“最风骚"三个字解释她不仅绝不怯场，乃至还有些主动呢。
可能她骑马比较好,也可能她比较好表现,以是骑马也要好好打扮，“罗衫玉带,斜插银蓖”,丝毫不马虎。
最精彩的是末了一句“挥鞭构过小红楼"，生生地把这个小宫女的志得意满表现出来了我们仿佛能看到这个宫女勇气可嘉，在马场上飞奔的情景呢。
这些面面这些情景,非亲历者不能道出,纵然可以想到,也不会这样生动，这不是说花惹夫人诗艺多么高超,最主要的是她有生活素材,以是单单白描就足够精彩了。
从某种觉得上来说，花荐百首宫词中有些诗读起来到有点像杨万里的诗，杨万里的诗兴紧张在自然景致和目常生活的情趣上面。
而花荐也正是如此，宫中景物，日常琐事都涌如今她诗篇中,写来便是饶有情趣。
杨万里的诗读来活泼自然,不受拘束,富有情趣,近乎口语。只不过杨万里诗中有作者主不雅观情绪的是那些小荷蜻蜓、山峰山泉,而花蕊诗中那些活灵巧现的都是宫女妃嫔。
比起花蕊夫人写有感情之人，杨万里赋子无感情的自然之物以情绪,手段自然更为高明。
只是和其他宫词墨客笔下纯挚呆板的宫人形象比较,花荐夫人宫词中形象生动、活波有趣的宫女自然就更讨人喜好了。
«——【·结语·】——»
而正是由于花蕊宫词中那总是嬉闹的宫女给我们吹来清新的风,让我们知道,宫中之人除了工于心计、叹秋扇之弃、恨珍珠寂寥之外,还有那么温情与愉快的一壁。
毕竟宫女门都是鱼行不独身、三三两两聚的豆蔻女子。可喜的是花蕊把那重重帘幕之下最美好的一壁给我们展示了出来。
参考文献：
吴任区.十国春秋(第2册)|MM].北京:中华书局,1983.王文才,王炎,蜀腾机较笺[M).成都:巴蜀书社,1999.[3]吴会.能改务漫录|M).北京:中华书局,1960.
