我们就透过王昌龄的一首诗词来解析一下，文学佳作应具备的核心四要素。
芙蓉楼送辛渐（其一）
唐·王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
要素之一：打破线性构造，重组韶光线我们生活在三维的天下里，韶光是线性的。在真实生活中，我们不能随意切换韶光场景，实现瞬间移动。但是精良的作家，他们的笔墨却是非线性的，或能够旋转时空，或把韶光高度浓缩。
①诗中“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问”，用线的写法，从送别的前晚，依层次串联而来，“夜入”“平明”，从夜晚写到天明，“送客”“相问”，由面前到别后。将陪伴、送别、别后的韶光浓缩串联在28个字，四句诗中。犹如一部微电影，展现了清晰的韶光场景。
②还有的作家，把韶光旋转，重塑，或回去旧光阴，或飞跃去未来，或凝集成无尽的想象。
例如，刘慈欣的《我看到了我的爱恋》。
我看到了我的爱恋，
我飞到她的身边
我捧出给她的礼物
那是一小块凝固的韶光
韶光上有俏丽条纹
摸起来像浅海的泥一样优柔
她把韶光涂满全身
然后拉起我飞向存在的边缘
这是灵态的翱翔
我们眼中的星星像幽灵
星星眼中的我们也像幽灵。
作者直接把韶光作为一种物质，这种写法超出想象和日常所见，非常奇妙。完备和人的认知相反，反直觉的写法，却又并不牵强。
“俏丽的条纹”“像浅海的泥”超越韶光如年轮的俗笔，“凝固的韶光”“涂满全身”让韶光只能融会不可言传的存在感跃然纸上，这便是扭曲时空，产生的惊艳之美。
要素之二：不列清单，行文动态韵律流畅
①佳作，笔墨象一条河，行文动态韵律流畅，不是如列清单般只给信息流。
“楚山”“亲友”，作者用清晰的韶光线，把笔墨串成了一条河，短短廿一个字，点出了韶光、事宜、人物、环境以及送别的心境。
②例如，明代文学家杨慎的《 临江仙·滚滚长江东逝水》
临江仙·滚滚长江东逝水
[明] 杨慎
滚滚长江东逝水，
浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，
几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，
惯看秋月东风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，
都付笑谈中。
这一首《临江仙》，短短60个字，写尽古往今来、四季变幻，从英雄到白丁，点、线、面交织，色彩、人物、事宜、时空，动静合适，既是一幅历史长卷，又是一页日常勾画，白描、写意，挥洒自如。用当代文都能扩展成一部小说。
要素之三：善用隐喻和原型 ，笔墨韵味悠长绵密隐喻，是将一个词从其本意转为一样平常不能换用，但是却相似的另一个词，强调两者的相似性。隐喻可能是寓言、童话，或者是一个思想实验，能够描述出更抽象、更高等的事物。①本诗中“一片冰心在玉壶”，利用隐喻以壶比人。玉壶是玄门观点，妙真玄门义，专指自然无为虚无之心。作者用此表明处身之洁的志向。
凡用物比人，必须取个中不甚相像的某一处相像，这样才能予读者以新奇深刻的印象。
②还有一则以壶比人的笑话，说有几个朋友约会饮酒。饮酒前要交代一下酒量，一个人说，“我喝十杯才醉”，一个人说，“我呀，只喝三杯酒醉”，而另一个人说，“唉，我只要见到酒壶就会醉的”。那俩人儿好奇呀，“你这没喝，只看到酒壶咋就醉了，蒙人呢吧？”那人说，“我每次喝完酒回家，一定会挨老婆的臭骂。骂的时候，她一手叉腰一手指着我的鼻子，样子活像一把酒壶，我怎么能不见了酒壶就醉呢？”。
这个笑话把酒壶比作悍妇骂人的形象，是取其骂人的姿势相似，因而显得奇绝可笑。
③跟鲁迅师长西席在《故乡》中以“细脚伶仃的圆规”描述杨二嫂异曲同工。
“我吃了一吓，赶忙抬开始，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁高下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”——鲁迅《故乡》
从“豆腐西施”到“细脚伶仃的圆规”，强烈的比拟，让人不禁感叹，十几年的韶光，一个曾经俏丽如西施的女子，是经历若何的生活磨砺，而变成了在一个日益泼辣，琐屑较量的中年女人。
单单从这一个人身上的寰宇之别，就能窥见，影象中的故乡与十几年后重见的故乡，竟已如此不同，物是人非。
原型，是一种对天下某些方面进行反应的先天方向，是集体潜意识的紧张内容。 集体潜意识，又译作“集体无意识”，是荣格剖析生理学术语。指人类先人辈化过程中，集体履历心灵底层的精神沉积物，处于人类精神的最低层，为人类所普遍拥有。在个体生平中从未被意识到，经由遗传得到来。由全部本能及其干系的原型组成。 太阳底下没有新鲜事，本日发生的所有事情在过去都发生过。林语堂说，“历史便是循环，本日发生的事情，从前都发生过，或者将来还会发生。” 在创作时，找到一个类似的原型作类比，读者就会明白，所谓“秒懂”。比如，形容一个人吝啬，说他像“葛朗台”一样，读者立时会理解这个人吝啬的程度有多极度；又比如，提起“岳不群”，会想到伪君子，这些都是原型。 原型可以让作者不费笔墨，即能真切的描述想要表达的信息。 要素之四：蕴含真情，人同此心心同此理 “天地有大美而不言，四季有明法而不议，万物有成理而不说”。——《庄子·外篇·知北游》 人类的情绪是相同的，真、善、美最能击穿民气。我手写我心的笔墨最能打动人，要写出激进的事实和作者对生命的理解。 ①“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”。全诗从始至终贯穿真情。 “夜”“送”，作者在寒雨连江的夜晚，一起同行陪伴朋侪。仅一“孤”字，即成感情的引线，牵出对亲友的牵挂。拜托朋侪转告他们，自己的心依旧如玉壶里的冰一样纯洁，不受功名利禄等世情的熏染。 ②例如，当代墨客余秀华的作品，最打动人的便是她笔墨中蕴含的对生命最原始的激情亲切和真情，充满了生命力。作品中，既有对生活和爱人镇静的爱，也有对无情命运的轻视和抗争。 《我爱你》 巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药 阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮 茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬 这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带 以是我一次次按住内心的雪 它们过于洁白过于靠近春天 在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事 恍惚如溘然飞过的麻雀儿 而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断 如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌 我要给你一本关于植物，关于庄稼的 见告你稻子和稗子的差异 见告你一棵稗子心惊肉跳的 春天 “见告你一棵稗子心惊肉跳的 春天 ”，这是若何卑微而纯粹的爱，犹如题写在照片背后的那句“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢畅的，从尘埃里开出花来。” 写作是心灵感应，笔墨是作者与读者，超过韶光，超过空间，完成的精神互换，只有放下造作才能写出好作品。 富有生命力的东西，始终能降服没有生命的东西，好作品固有的力量从不会被埋没 文学佳作核心四要素： 打破线性构造，重组韶光线； 不列清单，行文动态韵律流畅 ； 善用隐喻和原型 ，韵味悠长绵密 ； 蕴含真情，人同此心心同此理。 我是公子小白，爱读书爱写作。期望我的笔墨，能带给你理性与温度。
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