王和尚最近一贯致力于解读清诗绝句，到本日为止，暂告一段落。
以下六首绝句，在字法、句法和修辞中，均有独到之处，细读很有韵味。读此，可知与唐诗不同之笔法，也能体会到诗意之美。或托物言志，或借事抒怀，或感慨时势，或抒写淡泊情怀，或写人生之思考，可谓“句句有境界，字字有真情。”
读诗词，读的是情怀，是艺术之美，更是关于生活的沉思与领悟。
△王和尚点评清诗：字字有境界，有真情
1.明妃曲 清·朱彝尊
上林断归鸿，记抱琵琶出汉宫。
红颊比来干瘪尽，东风更逊画图中。
朱彝尊是清词大家，首创“浙西词派”，亦能诗，与王士禛并称“南朱北王”，其诗有学者气，重才藻，韵典雅。从这首绝句可窥见其技法之奥妙婉转。
“明妃”，即王昭君，历来题写“明妃曲”之作数不胜数，如杜甫之“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”，自喻其寂寥之感；还有王安石之“意态由来画不成，当时枉杀毛延寿”，点染其气质之美。朱彝尊此作，却借明妃抒发眷恋故国之情，抒发自己悲愤之思。
△王和尚点评清诗：王昭君为何屡被传颂
明妃阔别家乡，心怀故国，却无鸿雁谓之传信，“上林”本为西汉宫苑，此处代指故国。虽然远嫁塞外已数年，她仍旧记得怀抱琵琶初出宫门之时，可见身处胡地之孤独。
二联乃是妙笔。据史载：汉元帝后宫佳丽很多，他让画工给诸位佳丽作画，汉元帝按照画图之描述来召幸后宫之人。王昭君不愿贿赂画工毛延寿，故而毛延寿将她画得很丑陋。王昭君远嫁塞外，饱受风霜之苦，边幅干瘪，以至于她的容颜比毛延寿所画之“丑图”还要更加丑陋干瘪。
二联之所以是妙笔，就在于递进和反衬。毛延寿所画已经丑陋了，而此刻的王昭君更加干瘪不堪，此为递进；以此也反衬出塞外风霜之酷烈，反衬出王昭君内心之孤寂和煎熬。
△王和尚点评清诗：清朝铁蹄下的哀吟
朱彝尊之以是写王昭君虽然在塞外耐劳，依然眷恋故国，联系他身处清朝初年，不难明得他诗的弦外之音了。如此来看，此诗暗蕴了贰心向故国，饱受满清戎狄之苦的愤懑之情。
2.客发苕溪 清·叶燮客心如水水如愁，随意马虎归帆趁疾流。
忽讶船窗送吴语，故山月已挂船头。
叶燮是清朝著名诗论家，其所作《原诗》影响甚大，其论诗曰生，曰新，曰深，以险怪为工。但这首绝句却写得温顺细腻，很有情味。
这是一首归乡诗。起句即两个比喻，客心如水，既绵长又激荡；水如愁绪，牵动着作者的心。
△王和尚点评清诗：心如流水常含愁
这个比喻乃是随手设喻，却写得形象生动，且暗有不平之气和归乡的渴望之情。故而张帆启航，匆忙归家，“趁疾流”，承上启下，写出归心似箭的急迫感。
第三句转笔，“忽讶”二字，写出作者内心的惊喜。他闲坐船中，溘然听到表面传来家乡口音的说话声。乡音亲切且诱人，他忍不住推窗遥望，原来故乡的玉轮已经在欢迎他了。
说话声是乡音，玉轮是故乡月，如此熟习，如此亲切，也如此让人惊喜。并且“挂船头”，写出玉轮温顺，如迷途灯笼一样平常，让人以为安慰。
这首诗写得起伏跌宕，以“愁”始，以“喜”终，措辞清新，感情朴拙，耐人寻味。
△王和尚点评清诗：故乡的月
3.寒食得花字·孔尚任
亡命屋破夕阳斜，社燕归来不见家。
旧日踏青芳草路，纷纭白骨衬飞花。
孔尚任是清代著名戏曲家，其《桃花扇》寄托亡国之痛，堪称千古绝调。孔尚任亦能诗，其诗多“呻吟疾痛之声”，从这首诗可看出其诗格。
康熙年间，山东大饥，饿殍载道，作者内心非常悲愤伤感，写诗抒发民生疾苦之情。起句即渲染出破败荒凉之感，百姓流落亡命，残破的房屋在夕阳下更显得萧索荒凉。虽然时节已是寒食，正是春光旖旎之时，但燕子归来却找不到栖息之处。
△王和尚点评清诗：百姓逃荒之苦
作者构思很奥妙，以“社燕归来”所见，来写满目悲惨之景。昔日之芳草之路，如今却白骨各处，荒草凄迷。如此比拟来写，更显得悲怆惨烈。
这首诗有两个优点：其一，乃因此社燕所见写百姓疾苦，社燕尚且如此不安，何况人呢？其二便是比拟，写出人间荒凉悲惨景象，不禁让人思虑，是天灾还是人祸？
4.冬日过西湖 其二 清·黄景仁
湖上群山对酒尊，无山无我旧吟魂。
不须剪纸招魂去，留伴梅花夜月痕。
乾隆三十八年，黄景仁两度漫游西湖，宣泄心中之郁结，这首诗即写于此时。
△王和尚点评清诗：西湖美景
李白有诗说“相看两不厌，只有敬亭山”，黄景仁之诗起句之意与之类似。面对群山，作者把酒独饮，彷佛群山像他的心腹一样，与他一起品美酒，度良辰。
这首诗起句即突兀嵬峨，不落故常。接着“无山无我”一句，写出他对群山的留恋，他的旧魂，彷佛散落在群山万壑之中，此处也可看出作者的狂傲与自大。
剪纸招魂，乃是古代习俗。面对此山此景，他不想离开，叮嘱不必招他魂魄，由于他已经溶解在这月色朦胧之中，在清幽绝尘的西湖，阔别尘凡，与群山红梅为伴。
△王和尚点评清诗：清朝才子黄景仁
这首诗写得很清雅，吐露出他对西湖的眷恋，对世事尘凡的厌恶，也有对群山若即若离的抵牾之情。
当招魂而不愿被招，可见二心坎之繁芜，阔别尘嚣是他的欲望，他乐意在此保留人格的独立和内心的纯粹，这即是二心坎的抵牾，也是贰心向自然的的统一。
5.夏日杂诗 清·陈文述水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。
一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。
陈文述是清朝嘉庆时墨客。他生平只做到知县，但诗名不低，这首绝句可表示出他“情在词外曰隐，状溢目前曰秀”的恬淡风格。
△王和尚点评清诗：江南水乡
这首诗写江南水乡夏末之景。起句即点出所处之地，轩窗临水，雕栏回环，显得古朴而悠然。枕簟即夏日乘凉卧具，“萧疏”就透露出卧在枕簟上的清爽沁凉之感。
韶光在滴滴答答流逝，不知不觉已经入夜。“催”既点出夜色悄悄到来，也暗示夏天逐渐流逝。夏日清凉的感情已经逐步发生改变。
夜里，袭来一阵雨，雨滴随风溅在脸上，惊醒了作者的美梦。个中“凉到梦”三字很妙，彷佛作者没有惊醒，而是连梦都做得清凉闲适。
如此写，就把雨写得柔柔，而富有人情味。这时，作者看到田田荷叶，在风中摇动，把秋日的悄悄带来。
△王和尚点评清诗：荷叶田田
个中“万荷”，写出荷叶之多之密，随风摇动显得声势很大，这便是秋日的，不期然已经到来，瞬间笼罩在荷塘之上。这样写，就照料了上文的“催”，由小至大，由轻到重，很有层次感。
这首诗写得秀美淡雅，清新文雅，个中“凉到梦”，“送秋来”，用笔很奥妙，但又无雕琢之痕，显得浑融自然，读来让人身临其境。
6.淀江道中口占 近当代·苏曼殊
孤村落模糊起微烟，处处秧歌竞插田。
羸马未须愁远道，桃花红欲上吟鞭。
苏曼殊是近代著名诗僧，他能诗擅画，且有小说行世，其诗文清新婉丽，幽深含情。1909年，在日本生活的苏曼殊赴淀江，途中写了这首诗。苏氏多有情肠百结，愁情不断之作，而这首绝句却写得清新自然，格调闲雅，故值得品赏。
△王和尚点评清诗：诗僧苏曼殊
春日，万物萌发生机，虽是疲马赶路，作者仍旧被面前的美景所吸引。村落安详，烟云袅袅，到处是农夫劳碌的身影。
个中“孤村落模糊起微烟”一句，很像陶渊明笔下的村落，“暧暧远人村落，依依墟里烟”。而农忙的人们，一边唱歌，一边插秧，妙在“竞”字，写出农夫的淳厚和劳作的愉快。
正是被这种安详且热闹，充满活气的景致吸引，作者顿时觉得胯下的马也不觉疲累了，旅途的怠倦也一扫而空。结句最为出彩，“桃花红欲上吟鞭”，处处桃花绽放，赤色的花影，彷佛要攀上马鞭了。这句是夸年夜，也是通感，写得很有意见意义。
王维曾有诗写阴阴欲雨，而说“坐看苍苔色，欲上人衣来”，苏曼殊句之手腕，与王维很类似，但感情却大有不同。前者是阴冷愁怀，后者则是轻快欣喜。
南宋辛弃疾春日郊归来，曾有词说“微记碧苔归路，袅一鞭春色”，个中“袅一鞭春色”与苏氏之句也有相似之处。虽然都是写轻快优游之态，辛弃疾写得虚，而苏曼殊写得更加细腻形象。
这首诗节奏轻快，措辞清新，很形象地描述出日本当地的屯子风光，也表达出自己徜徉春景的心情，虽无深意，却很生动，读来清新可喜。
△王和尚点评清诗：精彩不可不读
