午阳穿透小窗中，取次墙花迷蝶踪。
瀹茗杯浮水晶雪，墨客总爱写相逢。
首句取一个暮春中午很小的一个镜头片段，中午阳光照进小窗。这种很常见的，相对温暖的镜头。次句则从阳光小窗随着视线转到窗外的墙上，墙上的花儿迷失落了蝴蝶的踪影。
第三句是转句，一样平常的七绝写法，这里总会比较明显的做迁移转变。但这首不用字词做直接迁移转变，而是用墨客的视线所看到景物来转移。从第一句的窗户阳光，到第二句的窗外墙上，然后第三句又回到面前室内，桌面上的一杯新泡好的茶，视线聚焦在茶杯上眇小白色圆圆的泡沫。
前三句都是很生动生活小片段小镜头，那么第四句来做一种情绪总结。墨客在这种氛围中，有什么感触？原来墨客爱写相逢，是什么的相逢不点明，由读者去遐想发挥。
这是一首很具有生活气息，也是一首很小的诗。就捉住中午睡醒的那一小段韶光的所见，把这种所见而感触的感情，用画面固定下来，即是一首不错的诗。生活中何处不能成诗呢？关键是你能不能创造，能不能用赋比兴的手腕，能不能用拍电影一样，用问笔墨记录下来。
七绝 归来
薄暮烟雨藕花围，一逕葑田移竹扉。
蓑客橹摇小桥过，双飞燕子踏青归。
这首七绝也是算是生活气息比较浓郁的小诗，纯粹以画面来描摹，在画面之外或蕴含有情绪。
首句以三种景物组成，故此画面的质感比较强。第二句则从首句的藕花围引申写来，写面前所见之景。葑田，是指将湖泽中葑泥移附木架上，浮于水面，成为可以移动的农田，也叫架田。 唐 秦系 《题镜湖野老所居》诗：“树喧巢鸟出，路细葑田移。”此种田地多见于江南水乡。
因有烟雨，故有蓑客。摇着船橹，咿呀从小桥经由，前面不远有双飞的燕子飞过。是否它们踏青完了归来呢？或许，不但是燕子，这画中的人也是踏青要归去了吧。
赋比兴，赋是阐述，平铺直叙，解释事情。比是比喻，兴是言此及彼，以事物托寄情绪。这首七绝，前面几句紧张便是赋的写法，但是末了一句看似也是赋，实在是赋之外有兴。
七绝 樊笼
昨宵风雨石苔茸，晓日残春鸟泣红。
禅榻尘生落花客，南华苦海两樊笼。
这首七绝的写法与上面两首略有不同，这首我采取的是比兴为主，侧重在兴。四句全都是情景交融的写法，在事物的描摹上都有情绪蕴含期内。
苔茸，丛生的苔藓。 南唐 李中 《江次维舟登古寺》诗：“辍棹因过古梵宫，荒凉门径锁苔茸。”风雨苔茸，这是有一种细腻的惆怅感情，或为青春，或为尘凡。
如果说首句的意象所蕴含感情还不明显，那么第二句就相对清晰。残春而泣红，这便是比较明显的表达了惜春之感情。还不足吗？第三句再深入点明。
禅榻生尘，落花客人。这既有看谈尘凡之禅，也有面对青春的无奈，两者交错。墨客是要表达什么呢？顺利成章的铺垫出第四句，“南华苦海两樊笼”。南华是用庄子典故，既可说南华真经，也可以是南华春梦，庄子是讲究逍遥蘧然的生活态度的。
但是，人生真的可以如此洒脱吗？苦海是指尘世间的烦恼和苦难，两者是抵牾冲突的。但是，我用“两樊笼”来将两者统一。南华不是真的就可以南华，苦海亦未必便是的是苦海。人生没有这种极度的，都是樊笼，能逃到哪里去呢？躲不开，那就面对现实吧。故此，结句这里要表达的是一种人生抵牾心态。
七绝说难写吧，实在写起来不难。但是要写好吧，那也是有不少讲究。故此，我最近在考虑是否要推出一个七绝写作的课程。比如，《七绝十讲---如何写出人生第一首好诗》，究竟是十讲还是十五讲，暂时还没定好。
由于上百家号一年来，写了这么多关于诗词方面的创作知识，觉得短缺一个别系性。总是想到哪儿写到哪儿，有不少朋友想学习诗词创作的，总是问我有没有这方面教材，或者有没有出书。
我的考虑是，先七绝课程，然后七律，末了填词。每种课程的紧张都因此我本人二十多年的诗词学习与创作履历，进行问题解惑与技巧方面分享。至于目前网上或市情上常见的一些诗词根本知识，可能不会详解。这些知识已经很多人分享了，再给朋友做课程讲解，意义不大。
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