并列性重音、比拟性重音、呼应性重音、递进性重音、迁移转变性重音、肯定性重音、强调性重音、比喻性重音、拟声性重音、反义性重音。
一、并列性重音
并列性重音是指在段落、语句中有并列关系的某些词或短语。
我们要通过有声措辞显示它们之间的并列关系，不只是利用并列性停连，而且也要在那些具有并列性关系的词或短语上确定重音，这便是并列性重音。
例①：“利用纽扣、花边、花结对服装进行润色。”
例②：“山朗润起来了，水涨起来了，太阳的酡颜起来了。”
二、比拟性重音
在创作中，常常把一些对立的事物放创作依据中。
通过比较、对照，使事物的特色表现得更加突出，事物的形象更加光鲜。
这样的构思，用措辞表达出来，便是“对照式”构造，在这种对照式构造明显的句子中，我们找出比拟性重音。
例①：“目前组成希腊联合政府的三大政党在这个问题上见地不一，新民主党附和保留美在希腊的军事基地，泛希社运主见进行会谈，左翼与进步同盟则哀求美国撤走军事基地。”
例 ②：“骆驼很高，羊很矮。骆驼说：‘长得高多好啊！
’羊说：‘不对，长得矮才好呢。’”
三、呼应性重音
停连中有呼应性停连，有一呼一应，一呼几应等类型。
呼应性重音也是揭示高下文呼...关系的一种有力方法。
1 问答式呼应性重音。
例：“他还有一个隽誉，叫什么呢，叫‘老抱子’。”
2 领起综合式呼应性重音。
例：“只见那颗颗珍珠，有大如羊奶子头的，有小如红豆的，光华夺目、熠熠生辉。”
四、递进性重音
创作依据中所描写的工具、所说的道理，每每不是凝固不动的，而要一步步地向前发展，一步步地深入。
这种递进构造的创作依据，我们用的是递进式重音。
1 联珠性重音。
例：“决心上阵不利则守城，守城不利则巷战，巷战不利则短兵相接，短兵相接不利则自尽以殉国。”
2 连续性重音。
例：“您坐过乌篷船吗？……窄窄的船身，低低的船篷，船篷是用竹片夹着箬壳编成的。篷上用烟囱灰和着桐油漆成玄色，绍兴人把玄色叫成乌，它就叫乌篷船。”
五、 迁移转变性重音
递进性重音是揭示同一方向进展的内容。
而迁移转变性重音正和它相反，它是通过对相反方向的内容变革的揭示表示现说话者意图的。
例：“轰”的一声，仇敌坐上了“土飞机”。哨位无缺无损，战友安全无事，公培波却被强大的气浪冲倒，昏了过去。”
六、肯定性重音
稿件中在表达对事物切实其实定态度时，一样平常都用肯定性词语：“是、不是、无、有、没有”等等。
有声措辞不能纯挚地看这些肯定性词语，而是要看整句话的意图是什么。
一样平常有两种情形，一种是要肯定“是什么”，一种是要肯定“是”还是“不是”。
例①：“不要开枪，大伯，是我。”
例②：“可要给我送礼，好事就变成了坏事。羊肉我不能收。”
七、强调性重音
即把句子中表达感情色彩的词或词组加以强调，以突出某种感情。
例①：“老遛为了护林，硬是把烟瘾往肚里憋，一贯憋了十年。”
例②：“不该得的钱，一分钱也不要。”
八、比喻性重音
比喻可以化抽象为详细，变深奥为浅近，使措辞顿生情趣，令受众难以忘怀。
有声措辞表达中把那些比喻性词语作为重音，就叫比喻性重音。
例：“大运河穿过威尼斯，像反写的‘S’，这便是大街。
另有小河道418条，这些便是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走。”
九、拟声性重音
所谓拟声性重音也便是句子中的象声词类。
拟声性重音也和比喻性重音一样，也应把稳，不是所有的象声词都可以做重音，而要看它在句子中的位置是否主要。
例①：“轰的一声，仇敌坐上了‘土飞机’。”
例②：“屋瓦上响起了哗哗哗的声音，击打在人的心上。”
十、反义性重音
在创作中，为了戳穿事物的实质，有会时利用正话反说或反话正说的修辞手腕，目的在于把要否定的事物的不合理性表达得更充分，将创作者的愤怒和痛恨之情表达得更强烈；
把要肯定、赞颂的事物的特点表现得更光鲜，从而渲染作者喜好、欢快的感情。我们在表达这样的语句时就须要捉住反义性重音，把附和或反对的态度表达出来。
例：“你们把困难全都要走了，一点都不给我们剩，可真够‘自私的’。”
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