当代诗常常给读者带来一种无可索解的茫然感，这种茫然，有人说是一个谜，有人却说是一堆废话。但我方向于认为，这首朦胧、晦涩的诗是在给一段已经失落落的爱情命名。“晚星”是一个喻象，“沉落在另一片的湖水/陌生的人们在看着”，爱似流星，沉落在陌生的湖水里，成了陌生人的风景。画面是冷寂的，情调近乎冷凝。更严重的是，“我们”已到了连这样冷寂的夜晚也须告别的时候了，统统无可挽回。第二节焦点转向室内，桌前蹙眉怀想，也曾忍受，而现在只能“抚平悖论者凝固的表情”，辩白也无用了。这句尤为精妙，“凝固的表情”可能是哀恸的，也可能是断交的，但一旦凝固，便成过往，而不是鲜活确当下。想想，爱的悖论有多少呀，在爱中究竟爱的是对方，还是藉对方形象而天生的那个执着的“我”的幻影？过去爱而现在不爱，现在的不爱有多少是因爱得深奥深厚而起？现在的不爱究竟是爱还是不爱？这些纠缠很难理得清，只能靠韶光的流水逐步冲刷，“抚平”该当含有抚平伤口的意味。第三节，“它会长到这么高的位置吗？”门楣意味着家中，当爱已成往事，“我”回到家园，光阴流逝，爱会和“我”一样发展吗？“对着我的灵魂说——/现在，它正远游”，只管有不舍，但“我”明白地见告了自己的灵魂一个不幸的答案。诗的结尾，既是对远游的补充，也是对夜晚和湖水的呼应，停泊欢快和激情的莫名之地也好，晚星沉落之地也好，都是爱情失落去的地方。解读诗歌是一种危险的行为，一欠妥心就可能沦为自以为是的呓语，但愿我的理解没有阔别作者的写作意图。
特邀点评：程继龙
程继龙，生于1984，陕西陇县人。文学博士，副教授。现任教于岭南师范学院文学与传媒学院，致力于中国当代诗歌研究、当代诗歌批评，也分力于诗歌、散文创作。在《外国文学研究》《兰州大学学报》《艺术评论》等刊物揭橥论文三十多篇。作品散见于《诗刊》《诗歌月刊》《延河》《作品》等。出版诗集《若有其事》、诗学专著《打开诗的果壳》、编著《追寻隐没的诗神：朱英诞诗歌研究文选》等。
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