碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
注释
苏幕遮：原唐教坊曲名，来自西域，后用作词牌名。别号“云雾敛”“鬓云松令”。双调，六十二字，高下片各五句。
“波上”句：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，了望即与碧天同色，正所谓“秋水共长天一色”。
“芳草”二句：意思是，草地绵延到天涯，彷佛比斜阳更迢遥。“芳草”常暗指故乡，因此，这两句有感叹故乡迢遥之意。
黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神。黯，形容心情忧郁。乡魂，即思乡的情思。语出江淹 《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。\"大众
追旅思（sì）：撇不开羁旅的愁思。追，追随，这里有缠住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心绪，情怀。
译文
云天蓝碧，黄叶落满地，天边秋色与秋波相连，波上弥漫着空翠略带寒意的秋烟。远山沐浴着夕阳天空连接着江水。不解思乡之苦的芳草，一贯延伸到夕阳之外的天涯。
默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排解，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。频频地将苦酒注意灌输愁肠，化作相思的眼泪。
赏析
这首词抒写了羁旅乡思之情，这首词的紧张特点在于能以沉郁雄浑之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一样平常婉约派的词风确乎有所不同。清人谭献誉之为“大笔振迅”之作（《谭评词辨》），实属确有见地的公允评价。王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直策应用这首词的起首两句，衍为曲子，竟成千古绝唱。
上片描写秋天景色：湛湛蓝天，嵌缀朵朵湛青的碧云；茫茫大地，铺满片片枯萎的黄叶。无边的秋色绵延伸展，融汇进流动不已的江水；浩渺波光的江面，笼罩着寒意凄清的烟雾，一片空濛，一派青翠。山峰，映照着落日的余辉；天宇，连接着大江的流水。无情的芳草啊，无边无涯，绵延伸展，直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方。
这幅巨景，物象范例，境界伟大，空灵气候，画笔难描，因而不同凡响。更妙在内蕴个性，中藏巧用。“景无情不发，情无景不生”。面前的秋天景色触发心中的忧思，于是“物皆动我之情怀”；同时，心中的忧思情化面前的秋天景色，于是，“物皆著我之色彩”。如此内外交感，始能物我相谐。秋天景色之凄清衰飒，与忧思的寥落悲怆完备合拍；秋天景色之寥廓苍茫，则与忧思的怅惆无际若合符节；而秋天景色之绵延不绝，又与忧思之悠悠无穷息息相通。以是“丹诚入秀句，万物无遁情”(宋邵雍《诗画吟》)。这里，明明从天、地、江、山层层铺写，暗暗为思乡怀旧步步垫底，直到把“芳草无情”推向极顶高峰，形成情绪聚焦之点。芳草怀远，兴寄离愁，本已司空见惯，但本词凭词人内在的“丹诚”，借“无情”衬出有情，“化景物为情思”，因而“别有一番滋味”。
全体上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋天景色，在文人的笔下是少见的，在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见。而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来绝不着迹。这种由景及情的自然过渡手腕也很高妙。
过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅思”。“乡魂”与“旅思”意思附近。两句是说自己思乡的情怀黯然惨恻，羁旅的愁绪重叠相续。高下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异域韶光之久与乡思离愁之深自见。
下片三、四两句，表面上看去，彷佛是说乡思旅愁也有肃清的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，只管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去不雅观赏，由于独自一人倚栏眺望，更会增长怅惘之情。
结拍两句，写由于夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠，却都化作了相思之泪，欲遣相思反而更增相思之苦了。这两句，抒怀深刻，造语生新而又自然。写到这里，郁积的乡思旅愁外达到最高潮，词至此黯然而止。
这首词上片写景，下片抒怀，这本是词中常见的构造和情景结合的办法，其分外性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深厚之情的统一。写乡思离愁的词，每每借萧瑟的秋天景色来表达，这首词所描述的景致却阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深厚而不流于颓靡。整体说来，这首词的用语与手腕虽与一样平常的词类似，意境情调却近于传统的诗。这解释，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。
创作背景
这首词作于公元1040年（宋仁宗康定元年）年夜公元1043年（庆历三年）间，当时范仲淹正在西北边塞的军中任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。
范仲淹
范仲淹（989－1052年），字希文，汉族，北宋著名的政治家、思想家、军事家、文学家，世称“范文正公”。范仲淹文学素养很高，写有著名的《岳阳楼记》。
