笔墨编排设计的最常见形式是线，把单一的点形笔墨排列成线，是最适宜阅读的形式。在设计中，常见的线型有直线和曲线两种，直线型也包括水平线、垂直线、斜线和折线，曲线型有弧线、波浪线和自由曲线，还可以根据须要把笔墨排列成间隔拉开的虚线形式，可以采取单一的线型排列，也可以由多种线型综合编排。
在字体的编排中，常常把笔墨由点排成线，再由线排成面，即所谓笔墨的“群化”。这每每是由于版面空间和构图形态的实际须要。排列成面的笔墨整体性和造型性较好，便于阅读。排列成面的笔墨多是作为画面的赞助成分来考虑的，可以和其他主体性成分产生互补关系，形成画面的特色和个性。
这是最整洁的编排形式，便是把版面的笔墨排列成面，面的两端是整洁的。中笔墨体的基本形是方形的，不管是直排，还是横排，编排起来都比较随意马虎。但英文单词常由许多字母组成，在编排时难免会涌现一行的末端有时空几个字母的空间，有时一个单词只能排一半，为了整块的整洁和单词对角完全，只有拉开单词间的间隔，将不完全的单词转入下一行。
把每一行笔墨的开头对齐，而在适当的地方截止换行。这样，在行后就会涌现参差不齐的形状，这便是齐头不齐尾的排列。这种排列方法在英文中常见，中文采取这种方法编排时，常日以一个整句或一个段落作为划分的单位，例如诗词短句便是采取这种齐头不齐尾的编排。
把每一行笔墨的结尾对齐，而在适当的地方截止换行。这样，在行头就会涌现参差不齐的形状，这便是齐尾不齐头的排列。在视觉设计中常采取这种方法编排以创造一种别具一格的风格。常日以一个整句或一个段落作为划分的单位，诗词短句也可以用这种齐尾不齐头的编排办法。齐尾不齐头的编排办法与齐头不齐尾的办法比较起来，更能突出前卫、时髦和新奇的个性。
这是一种对称形式。如果每一行笔墨的长度不同时，使之刻意地对齐中间，为难刁难称形式的编排，在首尾自然产生凹凹凸凸的白色空间，这种编排办法，能使版面产生优雅的觉得。紧凑的中央，放松的四周空间，条理中有变革。
这是一种自由活泼的编排办法。当文本在设计编排时碰着图形，即顺着图形的轮廓线进行排列，使图形和笔墨相互嵌合在一起，形成相互衬托、相互领悟的整体。这种编排办法，需把稳文案语句意义的完全性，以及形状轮廓的整洁感，如果沿着不规则图形的形状编排，加之排成面的文案的形状不整洁，会给阅读带来一定的困难。
在海报招贴、报纸、杂志、网络广告笔墨编排设计中，文案量的大小相差很大，每每会碰到大量文案编排的情形，虽然横向阅读最符合人的生理特点，但是每一行的笔墨不宜太多，为了方便不雅观众的阅读，就必须采纳合理、有效的编排办法。常常采取一段式、两段式、三段式和四段式的编排。一段式的编排简洁明了，适宜文案较短的编排；两段式的编排对称大方，适宜较长的文案；三段式和四段式的编排比较活泼，比较适宜年轻人的口味。
这是采取错位方法来差异或强调文案不同内容特点的手腕。通过改变字体的造型、尺寸和位置，使主要内容能凸显出来。详细的方法是将个别须要强调的笔墨提升、下沉、放大、压扁、拉长等。
①将笔墨编排成图形。将笔墨编排成具有造型特点的线、面或成为插图的一部分。在广告的画面上字体本身也属于图形的要素，把字体编排成图形，便是利用多种多样的编排手腕，把笔墨排列成具有节奏变革、形态特色的视觉形象，以可视性和特色性为主，兼顾可读性，通过视觉形象来传达的信息。
②将笔墨分开和重叠排列。分开排列便是冲破常日的字距和行距，将笔墨按设计传达的须要，排列成特有的视觉形式。分开排列将拉大笔墨之间的间隔，字体的间隔常日超过字体本身的宽度，有的乃至更长。这样做在视觉生理上会显得比较轻松、自由和富有节奏感。与之相反的是重叠式的排列，笔墨的部分形体相互重叠，前后叠加在一起，造成一种立体感和紧凑感。
③笔墨设计中的变异设计。改变字体在句中或段中方向、字体、色彩、位置等，起到强调的浸染。此外，笔墨编排中的赞助手腕紧张包括：
①以线条分隔文本（不同线形分隔、规范形状、区分层次）。
②以线条制造空间（留白、粗细线区分层次、错落节奏）。
③以线条强调的办法（画线、勾框、分隔)。
④符号形象化设计（提高造型效果）。
⑤符号强调设计（几何形、自然形等)。
字体的视觉表现包括字体的搭配、字族的利用、字的变形设计等。欲搭配利用字体，使画面都雅且阅读随意马虎，须要把稳以下原则：
①大标题、小内文。即利用字体大小的差异，来表现标题及内文不同的主要程度，这是字体的常用搭配方法。大标题字体的尺寸应为内文的三倍以上，才能凸显其领导地位；副标题字体的尺寸必须小于大标题一半以下，才不至于减弱大标题的力量；小标题可与内文一样大小或略为大一些，但不宜比内文小。中文排版中，内笔墨体常日为10.5pt(5号宋体)。
②粗标题，细内文。标题要粗，能以最快的速率吸引读者的把稳，对其产生深刻的印象。
③字体少，字形少。同一组内采取的字体宜在三种以内，以不同的字体区隔标题、副标题，但内文与标题字体可相同亦可不同。字体利用更应讲求整体感。
④字体与内容合营。着重理性说服者，宜采取较镇静理智的方正形字体，如黑体、圆体；诉诸感性者，不妨用较具变革感的字体。
总之，字体与字形均不可太多，但变革要合理，才能明显标示重点并区隔内容，适当表达出数字艺术设计的诉求内容。如果字体与字形种类太多，会显得凌乱，从而降落设计效果。
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搞清主体与层级
