临江仙，唐教坊曲，双调小令。别号《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。
至今影响最大的《临江仙》，是明代才子杨慎所作《廿一史弹词》的第三段《说秦汉》的开场词，毛宗岗父子评刻《三国演义》时被放在卷首，后被用于电视剧《三国演义》的片头曲歌词。
临江仙源起颇多歧说。最初是咏水仙的，调见《花间集》，往后作一样平常词牌用。双调，五十四字，高下片各五句，三平韵。任二北据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓文意涉及临江；明董逢元辑《唐词纪》谓此调“多赋水媛江妃”故名；黄升《花庵词选》卷一云“唐词多缘题，所赋《临江仙》则言仙事……”
常见的有三格，第三格增二字。另，被柳永演为慢曲如《临江仙慢》、《临江仙引》等。
由于《临江仙》波折衷婉清雅，故而成为词人们喜好的曲调之一。很多名家留下了很多随处颂扬的名句。
龙榆生师长西席词学《流丽柔顺的曲调》中是这样描述：“要构成柔顺的音节，在是非句的安排上，若何最为适宜‘奇偶相生、轻重相权’的八字法则？我们首先就得把稳哪些调子最靠近近体诗的形式，哪些是掺杂了其他不同句式，它的落脚字的平仄又是若何安排的，就可以推测到每一音节柔顺的曲调，哪种比较适宜抒写缠绵凄艳的感情，哪种比较适宜抒写雍容华贵的风姿，哪种比较适宜抒写波澜壮阔的襟抱，哪种比较适宜抒写跌荡放诞放诞开扩的肚量胸襟。以四、五言或六、五、七言组合组成的短调小令，它们的音节态度基本上也是属于流丽谐婉这一类型的。以是《临江仙》虽然句度是非各家略有出入，但都音节谐婉，声情掩抑，对整体的安排是非常平均的，适宜抒怀、怀古、咏物。
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下面我们从该词牌的句式构造、哀求等几个方面大略学习。
【格一】五十八字，前后段各五句，高下片各三平韵。
中仄中平平中仄，中平中仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄，中仄仄平平（韵）
中仄中平平中仄，中平中仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄，中仄仄平平（韵）
注：首句也可写为‘中平中仄平平仄’
【例词】
例1：临江仙（五代·鹿虔庡）
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪，玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，更阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣喷鼻香红。
例2：临江仙（唐·李煜）
秦楼不见吹箫女，空馀上苑风光。粉英含蕊自低昂，东风恼我，才发一衿喷鼻香。
琼窗梦□留残月，当年得恨何长。碧阑干外映垂杨，暂时想见，如梦
例3：临江仙（唐·冯延巳）
冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。高楼帘幕卷轻寒，酒馀人散，独自倚阑干。
夕阳千里连芳草，风光愁杀王孙。徘徊飞尽碧天云，凤城何处，明月照薄暮。
以上三首例词，字数完备相同。须要把稳的是：例1和例2的高下片起句格律有所不同；例3和例2格律相同，但是例3上片和下片的韵字，分用两个韵部。
句式：
76745 这个句式的词牌涌现最早，由于相邻两句字数各不相同，以是在写作上，就不必考虑对仗的问题了，对付对仗不过关的童鞋，这个格式很适宜。
构造：
上片第一、第二两句为一整体；第三、第四、第五三句有各种分法，一是三句为一整体，二是第三句为单独句，第四、第五两句为一整体。但是即便第三句为单独句，其内在关联还是和第四、第五句有紧密关联性的。下片相同。
由此，四个句号，分别对应起承转合。如例1，起句写秋日，承句续写秋之所见。转句另起，合句暗伤作结；例2，起句写空余风光，承句续写风光。转句另起，合句感想作结。
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【格二】五十八字，前后段各五句，高下片各三平韵。
中仄平平中仄，中平中仄平平（韵）。中平平仄仄平平（韵），仄平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平中仄，平平中仄平平（韵）。中平平仄仄平平（韵），平平中仄仄，中仄仄平平（韵）。
【例词】
临江仙（北宋·晏几道）
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
句式：66755 六六字句起句，是个对偶句，五字句可对偶，也可不对偶。关于对偶句是否要对偶的问题，如果全词不用对偶，建议句和句之间的关系只管即便紧密些，方可显得流畅轻灵；如果全词都用对偶，那么建议高下片相同部位的对偶句，句式和词性构造只管即便不要高度重合，错落有致，方显和谐。当然，全词无对偶，轻灵有余，但易显纤弱，全词都用对偶，工致有余，但易显单板。以是，最好的处理办法是单片对偶，或工对和流水兼用。（格二例词，上片起句、结句皆为对偶句；下片起句无对偶，结句流水对）
特点：起句用一个六字对句，彰显声韵的和谐，似音乐般的轻巧。
扩展：落花人独立，微雨燕双飞 晏几道的这两句词，历来被人称道，颂为经典。然而，这两句实在为借用，源出于五代墨客翁宏的《春残》：“又是春残也，如何出翠帏。落花人独立，微雨燕双飞。旁观魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。”宋词袭用古人成句并不罕见，用的奥妙，翻出新意，或额外点染出前句的独特美感，点铁成金，仍为上品。
【格三】双调六十字，前后段各五句，三平韵。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
上片第一句也可写作‘中平中仄平平仄’
【例词】
例1：临江仙鹞子（宋·候蒙）
未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。无端良匠画形容。当风轻借力，一举入高空。
才得吹嘘身渐稳，只疑远赴蟾宫。雨余时候夕阳红。几人平地上，看我碧霄中。
例2：临江仙·和陈德公（宋·王之道）
红楼缥缈光风里，熙熙和气欢声。遏云馀韵最关情。春山闲淡淡，秋水醉盈盈。
老去自怜心尚在，相逢殊慰劳生。纹楸聊复戏同枰。试烦歌一曲，须借酒三行。
两首例词字数相同，在格律上也大部分都相同，只有上片第一句格律有所不同。
历来，以格三例1的格式最为常见，利用者、词作最多。
句式：76755 两个五字句，一样平常为难刁难偶句，但不哀求工对，也可用流水对。临江仙常见的三个格式中的六字句，构造都是二四构造，建议别写成三三构造、一五构造等。
特点：是非句错落有致，音节和谐，由于起句是一个七字句接六字句，特殊适宜抒怀，结句用两个五言句，彰显了律诗的特点，具有声韵美的特色。
构造：清 毛先舒《填词名解》规定：“五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调”。格三总字数为60字。那么格三可以算为中调了。以是在构造上，相较于前两个格式，格三的第三、第八句的独立性更强。
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