唐代：杜牧
千里莺啼绿映红，水村落山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
这首《江南春》，千百年来素负盛誉。四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。一幅幅绚丽动人的图画，呈现一种深邃柔美的意境，表达一缕缕蕴藉深蕴的情思，给人以美的享受和思的启迪。《江南春》反响了中国诗歌与绘画中的审美是超越时空的、淡泊洒脱的、有着儒释道与禅宗“顿悟”的思想，而它们所表现的多为思旧怀远、归隐、写意的诗情。
惠崇春江晚景
宋代：苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
早春时节的春江景致，苏轼以其细致、敏锐的感想熏染，捕捉住时令转换时的景物特色，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。全诗春意浓郁、活气发达，给人以清新，惬意之感。
春日西湖寄谢法曹歌
宋代：欧阳修
西湖春色归， 春水绿于染。
群芳烂不收， 东风落如糁。
参军春思乱如云， 白发题诗愁送春。
遥知湖上一樽酒， 能忆天涯万里人。
万里思春尚有情， 忽逢春至客心惊。
雪消门外千山绿， 花发江边仲春晴。
少年把酒逢春色， 今日逢春头已白。
异域物态与人殊， 惟有东风旧相识。
以春为线索，既有对景物的描述，又有诗友形象的勾勒和对原诗的化用l既有感于诗友的朴拙睛怀，又低徊于自身的遭际，诗情沿这一线索逐层展开，前后承转不着痕迹，使诗篇情韵幽折，是一首酬唱诗的佳作。诗篇交错洋溢着令人沉醉的气氛，一折一扬的处理，使诗之色彩也显得多变而迷人，诗之内涵也更加丰富，绝没有勾留在一样平常的咏春主题上。全诗构造上由景及人，由景及情，层次分明，而接转自然，措辞明白晓畅，表示了欧诗的基本特色。
惠崇春江晚景
作者：苏轼
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。
早春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引人瞩目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩光鲜，向人们报告春的信息。春江水的滋润津润，满地的蒌蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这统统无不显示了春天的活力，引人怜爱。墨客进而遐想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广阔地遐想。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。
春日
宋代：朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
从字面上看，这首诗彷佛是写游春不雅观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵略。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。实在诗中的的“泗水”是暗指孔门，由于春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻访”即是指求贤人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。墨客将贤人之道比作催发生机、点燃万物的东风。这实在是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。
减字木兰花·莺初解语
宋代：苏轼
莺初解语，最是一年春好处。
微雨如酥，草色遥看近却无。
休辞醉倒，花不看开人易老。
莫待春回，颠倒红英间绿苔。
如果把春天分成早春、阳春、晚春的话，那么在花着花落的特色上，与人生的兴衰就有可比性。根据韩愈的意思，早春便是春天中最好的季候，苏轼采取了这一说，并且说要在这个时候“醉倒”，不要等待落花时节，触目伤怀，颠之倒之。
春题湖上
唐代：白居易
湖上春来似画图，乱峰环绕水平铺。
松排山面千重翠，月点波心一颗珠。
碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。
未能抛得杭州去，一半逗留是此湖。
诗的构造弯曲委婉，别有情致，特殊是末了两句“以不舍意作结，而曰‘一半逗留’，言外正有余情。”诗的前三联绘景，尾联抒怀，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景致，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非有时。白居易抱着依依不舍的心情离开西湖，这种感情本身具有很强的传染力
绝句
唐代：杜甫
迟日江山丽，东风花草喷鼻香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工致，但又自然流畅，绝不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
