《张子野词》入“双调”。双调44字，高下阙各四句三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。
《采桑子·辘轳金井梧桐晚》
【五代】李煜
辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。
昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。
琼窗春断双蛾皱，回顾边头。
欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。
全词以意融景，一系列景象有机地融成一幅饱含秋意、秋思的风景画，画中有人，人外有秋，秋内有思，秋风秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，写得婉约蕴藉，回味悠长。马致远的《天净沙·秋思》颇得其婉约韵致。
《采桑子·亭前春逐红英尽》
【五代】李煜
亭前春逐红英尽，舞态徘徊。
小雨霏微，不放双眉时暂开。
绿窗镇静芳音断，喷鼻香印成灰，
可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。
这首词描写少妇伤春怀人、愁思难遣的情怀。全词以妇人之恨见妇人之心，以妇人之心见妇人之愁，写景与写情交相照映，紧密结合，既有正面描写，也有侧面衬托，既有景况，也有气氛，是一曲哀婉深奥深厚的悲歌。
《采桑子·当时错》
【清代】纳兰性德
而今才道当时错，心绪凄迷。
红泪偷垂，满眼东风百事非。
情知此后来无计，强说欢期。
一别如此，落尽梨花月又西。
风动梨花，淡烟软月中，翩翩归来的，是佳人的一点幽心，化作梨花落入你手心。一别如此呵，常常别一次，就错了今生。
《采桑子·何人解赏西湖好》
【宋代】欧阳修
何人解赏西湖好，佳景无时。
飞盖相追。贪向花间醉玉卮。
谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。
水远烟微。一点沧洲白鹭飞。
全词意境开阔，明丽晓畅，清新朴实，读来确有线人一新之感。这首词如同一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画，美不胜收，清新可爱，令人留连忘返。
《采桑子·群芳过后西湖好》
【宋代】欧阳修
群芳过后西湖好，纷乱残红。
飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。
垂下帘栊。双燕归来小雨中。
西湖花时势后，群芳凋零，残红散乱。凡人对此，当觉枯燥乏味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁安谧的美趣。
这种春空之后的闲淡肚量胸襟，这种别具一格的审美感想熏染，正是此词有异于一样平常咏春词的独到之处。
《采桑子·九日》
【清代】纳兰性德
深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。
乡路迢迢。六曲屏山和梦遥。
佳时倍惜风光别，不为登高。
只觉魂销。南雁归时更寂寥。
纳兰容若一向柔情细腻，这阙《采桑子》却写得十分简练壮阔，将边塞秋天景色和旅人的秋思完美地结合起来。仅用聊聊数十字写透了天涯羁客的悲苦，十分利落。
《采桑子·恨君不似江楼月》
【宋代】吕本中
恨君不似江楼月，南北东西。
南北东西。只有相随无别离。
恨君却似江楼月，暂满还亏。
暂满还亏。待得团团是几时。
此词从江楼月遐想到人生的聚散离合。月的阴晴圆缺，却又不分南北东西，而与人相随。词人取喻新巧，正反成理。
以“不似”与“却似”隐喻朋友的聚与散，反响出聚暂离长之恨。具有光鲜的民歌色彩。全词明白易晓，流转自若。风格柔顺，含蕴无限。
《采桑子·宝钗楼上妆梳晚》
【宋代】陆游
宝钗楼上妆梳晚，
闲拨沈烟。金缕衣宽睡髻偏。
鳞鸿不寄辽东信，又是经年。
弹泪花前。愁入东风十四弦。
这首春愁词，着意写人。上片描写人物情态。装扮慵晚，
原来感情不佳是由于游人未归，而且又经年没有书信。因而花前弹泪，相思不已。“愁入东风十四弦”，思绪缠绵，情韵无限，写出了相思相爱之深。全词抒怀细腻，蕴藉凄婉。
《采桑子·书博山道中壁》
【宋代】辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼。为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休。却道天凉好个秋。
全词构思新巧，夷易浅近。浓愁淡写，重语轻说。寓激情于婉约之中。蕴藉蕴藉，语浅意深。别具一种耐人寻味的情韵。
《采桑子·彭浪矶》
【宋代】朱敦儒
扁舟去作江南客，旅雁孤云。
万里烟尘。回顾中原泪满巾。
碧山对晚汀洲冷，枫叶芦根。
日落波平。愁损辞乡去国人。
这是一首怀念中原故土的词，题为“彭浪矶”，作于金兵南侵后词人离开故乡洛阳南下避难，途经今江西彭泽县的彭浪矶时。
全词上片着重抒怀，而情中带景；下片侧重写景，而景中含情，整首词于清婉中含沉重的伤时感乱之情，流丽而有沉郁之致。彭浪矶在长江边，与江中的大、小孤山相对。
