“春天”，是一个亮丽的字眼，是一种发达的精神，是一场淋漓尽致的繁华。
而春天留给我们的，有溪水潺潺，有山色苍翠，有花气氤氲……，更有古诗词里的风情万种。
借以好诗，走进春天。
诗巷在本期为大家带来的，是明朝墨客杨慎为“早春”而写的一首诗。
这首诗用大略28个字将早春时节的景象写得格外生动美妙，仅开篇第一句就足够惊艳。
早春
明·杨慎
江暖波光映日光，几家同住水云乡。
槿篱茅舍繁花里，也有秋千出短墙。
杨慎，字用修，初号月溪、升庵，又号逸史氏、博南隐士等，我国明代的文学家、官员、墨客，
由于自幼聪慧过人，再加上杨慎又出生于书喷鼻香门第，以是以是他在文学方面取得的成绩也颇高。
年轻时，杨慎的诗歌以浮华风格为主，自入仕途屡遭遇挫折后，杨慎的诗风也随之发生了变革。
不过杨慎的诗所涉及的题材非常广泛，有写庶民疾苦的，有写山河明景的……，可谓为我国的诗词舞台增长了独占的色彩。
这首《早春》属于一首构景之作，全篇的幽好意境十分养眼。
首句的描写就带给人以惊艳之感：江暖波光映日光；江水已经回暖，粼粼的波光与妖冶的阳光交相照映。
大文豪苏轼在他的《惠崇春江晚景二首》中有云：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知；二句让早春的气息鲜活地流淌进了人们的内心。而“春江水暖鸭先知”更是成为后人写诗的灵感来源。
杨慎诗的首句只管与苏轼诗在物象与详细画面上有所不同，但个中那味暖暖的春意，以及那一种春水荡漾、万物复苏的气机却是相通的。
一个“暖”字间接地切住了题目中的“春”字，“波光映日光”不但有规律地进行了字眼上的重复，使得诗句的形式更加富有光鲜的节奏感，更是从空间的角度拉开了读者的视野，让我们看到了早春暖阳下的一片刺目耀眼之象。
后面的承句宁静且恬淡：几家同住水云乡；有几处人家，就居住在这云水之乡中。
有人家的画面会别具魅力，由于人家会为画面带来烟火气息，从而拉进读者与诗境本身之间的间隔。
以是当“人家”一词涌现的时候，我们面前浮现出的是安宁生活的美好景象，而内心产生的则是来自于朴素生活的亲切、温暖与舒适。
更值得一说的是，这里的“人家”还是居住于云水之乡中的人家。这时候，诗的意境已不再是普通的意境，而是宛如瑶池般的、阔别鼓噪的人间胜境，它在充分引发我们的想象力的同时，也滋养了我们的眼眸与内心天下。
如果稍加留神我们会创造，杨慎的此诗脉络非常清晰，它的内容是顺着空间与物象在推进的：槿篱茅舍繁花里，也有秋千出短墙；那些竹篱与茅舍就犹如在繁花里一样，隔着矮墙，还可以看到秋千从那里露了出来。
首句提到“水”，承句写水云中的“人家”，转合二句再以“人家”为根本，细写详细景象。全篇内容前后衔接紧密，以是我们说此诗的脉络流畅而清晰。
而作者对“人家”的面貌临摹也尤显细腻，他将镜头间隔缩小，将详细物象放大，让诗富有了远近合适、繁简合适的特点。
此处的“繁花”或许指的并不是正在盛开的花朵，而是代表着作者的想象，或者说水云中的竹篱茅舍在阳光的照射下看上去就像是在繁花里一样，由于作者写这首诗的时候，正值景象刚回暖的早春，以是我们须要结合节气去阐发和品味。
但不得不说的是，作者笔下的“繁花”的确让我们遐想到了繁花盛开的盛春景象，看到了在繁花簇拥下的竹篱小院。这般独属于田园生活的美好，极大地知足了我们的视觉审美与精神审美，让人身心神往。
末了一句定格于“秋千”之上，为诗的画面再增长纤巧生动的魅力，将一种朴素自然又活泼的生活气息营造出来，勾起了读者的无限遐想，也勾起了读者迢遥的回顾，可谓张力满满。
云水半将茅舍掩，几枝春色隔墙开；读完一首，满心明朗。相信各位看官在读完此诗后也会深受传染，为个中的画面，更为个中那浓浓的春意。欢迎大家在评论区留言畅谈感想，我们因诗相识，借诗相知。
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