李士达《杏花春雨图》
李士达，号仰槐，一作仰怀，陕西省三原县人，一作苏州人，万历二年（1574）进士。其人物、山水、花鸟皆能，是明代晚期吴门画家群体中具有个人独特风格的一位职业画家。
李士达绘画最为后世所津津乐道的，是其人物画中圆如皮球般的人物造型，个中蕴含着讽刺意味。李士达的传世作品有一种世俗的味道，这是作者靠近底层生活的真实写照，也是明代商品经济极度发达，绘画成为流利商品的一个缩影。只管李士达曾有功名在身，但文献资料中却没有任何他为官的记载，又因得罪宦官孙隆，而不得不隐居于苏州的石湖成为一个职业画家。因此，李士达的作品中少了一些文人性情的表达，更多表示的是一种世俗化的平民审美意见意义。
此幅《杏花春雨图》扇页，题名为：“己未夏日，李士达。”可知此画绘于明万历四十七年，属于作者晚年的一件作品。“李士达”三字半边式的书写办法，历来被字画鉴定家作为鉴定李士达作品真伪的主要依据。《杏花春雨图》完备照搬了唐代墨客杜牧的《清明》诗意：“清明时节雨纷纭，路上行人欲销魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村落。”画家并没有直接将此诗题于画面之上，可是人们却一眼可知画的是《清明》诗意，除了这首诗实在太过有名外，与画家刀切斧砍的画面处理不无关系。
画家在《杏花春雨图》中利用了较多的冶艳色彩，深浅不同的绿色把柳树描述得郁郁葱葱，远处的杏花则利用了朱砂，这与文人画家的用色习气大不相同。文人画家一样平常会利用淡淡的花青与胭脂这两种色彩营造一种更为柔和的意境。
头戴笠帽、身披蓑衣的舟子，骑在牛背上的牧童，两个行色匆匆的路人，挑担而行的挑夫，一个个光腿赤脚的形象，显示出他们社会底层的身份。全画唯一的穿靴老者是一位立于道旁的乡贤硕儒，他正对着画面，头微侧向一旁，彷佛并不在乎这场突如其来的春雨，而在不雅观察着什么、思虑着什么，这彷佛给了我们一个暗示，这位老者便是画家本人的自我写照。
全画人物线条刚劲有力，坡岸用拖泥带水皴法，可以看出画家从周臣到唐寅的风格传承。显然李士达的艺术追求并不是文人画家的标准路线，画家求奇、求变，力争用一种变形与装饰性风格首立异的绘画面貌，这与明末陈老莲、丁云鹏、吴彬等人物画家的风格遥相呼应，在当时颇有影响力。
画面上方红杏绿柳掩映间的酒旗表现出“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村落”的主题，只是表现得过于直白。
来源：国画家艺术研究院
