“风”这个审美意象在中国古典诗词中涌现的频率非常高,风，令人捉摸不透，因它无形可不雅观，无神可凝,可它能“解落三秋叶,能开仲春花”。这个大自然的精灵,飘荡于无穷的天宇，使世间万物因之摇荡生姿,风情万种。可它一旦进入文学领域,进入诗词，却又成为一位百变精灵,时而“吹面不寒杨柳风”风采绰约，宛如彷佛一位温顺可人的姑娘；时而“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”变得旷达豪放,犹如一位年夜方悲歌的壮士，高唱“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”;时而显得落寞惆怅，正可谓”帘卷西风，人比黄花瘦“。
咏风
唐-王勃
肃肃凉风生，加我林壑清。
驱烟寻涧户，卷雾出山楹。
去来固无迹，动息如有情。
日落山水静，为君起松声。
注：墨客以风喻人，托物言志，着意赞颂风的高尚品质和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。以风况人，有为之士正当如此。墨客少有才华，而壮志难酬，他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀，寄托他的“青云之志”。
风
唐-李峤
解落三秋叶，能开仲春花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
注：这是一首描写风的小诗，它是从动态上对风的一种诠释和理解。
这首诗能让人看到风的力量。如果把诗题挡住，这首诗便是一则谜语，这是此诗的一大妙处。风是无形的，风又是实在的，我们看不到风，却能感想熏染到风。秋风能扫尽落叶，东风能催开鲜花，风能激起千层浪，风能吹得万竹斜。看不见、摸不着、闻不到的“风”在作者笔下，变得形象生动，读后仿佛满纸是 飒飒的风声，彷佛手可以捧、鼻可以闻、耳可以听。
风
唐-李商隐
迥拂来鸿急，斜催别燕高。
已寒休惨淡，更远尚呼号。
楚色分西塞，夷音接下牢。
归舟天外有，一为戒波涛。
注：李商隐（约813年-约858年），晚唐著名墨客，字义山，号玉溪（谿）生，又号樊南生，原籍怀州河内（今河南沁阳） ，祖辈迁荥阳（今河南荥阳市）。
唐文宗开成二年（837年），李商隐登进士第，曾任秘书省校书郎、弘农尉等职。因卷入“牛李党争”的政治旋涡而备受排挤，生平困顿不得志。唐宣宗大中末年（约858年），李商隐在郑县病故，去世后葬于祖籍怀州雍店（今沁阳山王庄镇）之东原的清化北山下。
李商隐是晚唐乃至全体唐代，为数不多的刻意追求诗美的墨客。他善于诗歌写作，骈文文学代价也很高，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，幽美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
咏风
唐-董思恭
萧萧度阊阖，习习下庭闱。
花蝶自飘舞，兰蕙生光辉。
相乌正举翼，退鹢已惊飞。
方从列子御，更逐浮云归。
注：董思恭，字作肃，号雨亭、桂川，山东省寿光人，康熙五十六年(1717年)乡试第一名，六十年(1721年)中进士。康熙年间翰林院庶良士，历任忠州、泸州、许州、常德、沅州知州、知府，后升任湖南粮储道台、按察使副使，后调任云南。董思恭为官康熙、雍正、乾隆三朝，管理追求实效，所至皆有令名。65岁退老返回寿光故里，寿高96岁，入祀寿光文庙乡贤祠。工诗，著有《述怀十六韵》、《拟古乐府》、《新塘吟》、《晦庵文稿》等。
风
唐-薛涛
猎蕙微风远，飘弦唳一声。
林梢鸣淅沥，松径夜凄清。
注：薛涛（约768～832年），唐代女墨客，字洪度。长安（今陕西西安）人。因父亲薛郧做官而来到蜀地，父亲去世后薛涛居于成都。居成都时，成都的最高地方军政主座剑南西川节度使前后改换十一届，大多与薛涛有诗文往来。韦皋任节度使时，拟奏请唐德宗授薛涛以秘书省校书郎官衔，但因格于旧例，未能实现，但人们却称之为“女校书”。曾居浣花溪（今有浣花溪公园）上，制作桃赤色小笺写诗，后人仿制，称“薛涛笺”。成都望江楼公园有薛涛墓。
咏风
唐-张祜
摇摇歌扇举，悄悄舞衣轻。
引笛秋临塞，吹沙夜绕城。
向峰回雁影，出峡送猿声。
何似琴中奏，依依别带情。
注：张祜 字承吉，邢台清河人，唐代著名墨客。出生在清河张氏王谢，家世显赫，被人称作张公子，有“海内绅士”之誉。张祜的生平，在诗歌创作上取得了卓越造诣。“故国三千里，深宫二十年”张祜以是得名，《全唐诗》收录其349首诗歌。
菩萨蛮·回塘风起波文细
五代-李珣
回塘风起波文细，刺桐花里门斜闭。
残日照平芜，双双飞鹧鸪。
征帆何处客？相见还相隔。
不语欲魂销，望中烟水遥。
注：这首词写一女子的无名相思。上片写女子所在的环境，用“双双飞鹧鸪”一句兴起下片。下片写女子对“征帆何处客”的爱恋，语浅情深，清音有余。
谒金门·风乍起
宋-冯延巳
风乍起，吹皱一池春水。
闲引鸳鸯喷鼻香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，昂首闻鹊喜。
注：冯延巳善于以景托情，因物起兴的手腕，蕴藏个人的哀怨。写得清丽、周详、委婉、蕴藉。这首随处颂扬的怀春小词，在当时就很为人称道。尤其“风乍起，吹绉一池春水”，是传诵古今的名句。词的上片，以写景为主，点明季候、环境及人物活动。下片以抒怀为主，并点明以是烦愁的缘故原由。
东风乍起，吹皱了一池碧水，这本是春日平常得很的景象。可是有谁知道，这一圈圈的荡漾，却搅动了一位女性的感情波澜。别看她貌似清闲，时而逗引鸳鸯，时而揉扯花蕊，过一下子又倚身在池栏上不雅观看斗鸭，但只须要从她
点绛唇·波上清风
宋-魏夫人
波上清风，画船明月人归后。
渐消残酒，独自凭阑久。
聚散匆匆，此恨年年有。
重回顾，淡烟疏柳，模糊芜城漏。
注：上片先以工笔绘景：清风拂过水面，明月泻下银辉，鳞鳞微浪闪动着光波，月夜宁静、皎洁、幽美。此刻，一只装饰富丽的小船荡离江岸，驶向迷茫的远方，一个女郎凭依着楼头的栏干，借着朦胧的月色，凝神目送那逐渐消逝夜空中的一叶轻舟。江波、清风、明月、画船，这几个富有特色的意象并举，构成了一个清丽纯净、沁人心脾的意境。
“波上清风”、“画船明月”之下，却溘然接上“人归后”这三字，意脉陡转，气氛骤变，顿时带来了无限的寥落和空虚之感。“人归后”三字含蕴丰硕，既点明行人，又暗示送者独留，从而引出下文对居者的描写。“渐消残酒”翻进一层，写临行前，置酒饯别，双方筵席间绸缪打发、依依难舍之情，一并涵盖内。“凭栏久”紧承“渐消残酒”，“独自”应上“人归后”。这几句写的是这位女郎兀自一人，夜幕中凭栏伫立，不忍拜别，她对行人的无限钟情，她的满怀思绪，不言自明。
下片写“独自凭栏”的思绪。对付恋人，短暂的分离已足可消魂，何况年年分别，岁岁离恨，而这回又归期难凭呢！
这两句，好似女主人公的内心独白，她从当前的离去进而回忆起昔日多少次的“聚散匆匆”，个中包含着无数的酸楚与忧虑、期待与不安，容纳了多少实际的生活内容！
她凝神冥想，思绪翻滚，而韶光如奔逝的流水从她身边悄悄掠过。
精卫·北风荡天地
明-夏完淳
北风荡天地，有鸟鸣空林。
志长羽翼短，衔石随浮沈。
崇山日以高，沧海日以深。
愧非补天匹，延颈振哀音。
辛劳徒独立，年夜方谁为心？
滔滔东逝波，劳劳成古今。
注：夏完淳（1631～1647）原名复，字存古，号小隐、灵首（一作灵胥），乳名端哥，汉族，明松江府华亭县（现上海市松江）人，明末著名墨客，少年抗清英雄，民族英雄。夏允彝子。七岁能诗文。十四岁从父及陈子龙参加抗清活动。鲁王监国授中书舍人。事败被捕下狱，赋绝命诗，遗母与妻，临刑神采不变。著有《南冠草》、《续幸存录》等。
临江仙-柳絮
清-曹雪芹
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。
蜂团蝶阵乱纷纭。
几曾随逝水？岂必委芳尘？
万缕千丝终不改，任他随聚随分。
年光时间休笑本无根。
好风凭借力，送我上青云。
注：此诗出自曹雪芹《红楼梦》中第七十回。薛宝钗写的《临江仙·柳絮》，借柳絮来表达对未来幸福的神往与憧憬。
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