一样平常写诗填词，由于诗词短小，都哀求力避重字，诗词越短，哀求越严，律、绝在这方面就很把稳。但凡事并不绝对。而且物极必反，有人越是要把这一规定视为金科玉律，有人就越是要逆反他，冲破他。于是在这种对立中，一种新诗词：叠字诗词产生了。
这类诗词彷佛便是为唱反调而生的，在一首诗或一阕词中，故意用某个重复的字词创作，反而在这种往来来往当中，常常构成奇妙的回环效果，创造出一种新的诗歌韵味，像我们很熟习的“一”字诗、“半”字诗便是。
可能在大家印象里，这一类诗词更多属于游戏一类，以为难登大雅之堂，有些确实是，但有些也确实写出了独特的味道，格调气候不输他作。
切到我们本日要说的“春”字诗。“春”字诗，顾名思义，每一句都要涌现“春”字。自南朝梁元帝写过《春日》后，历代试作者不乏其人，清代大学者纪晓岚就写过一首《咏春复字诗》：
春光东风春景和，春人路上唱春歌。
春日临窗写春字，春闺女子绣春罗。
该当说，写得不错，二十八字中连用九个春字，措辞流丽，字意浅明，写出了春天的一团和气，但路人、写“春”字的人（可能是墨客自己）和春闺女子有何关联呢？高下文彷佛并没有明显的逻辑，墨客只是对春天的事务进行了大略的筛选罗列，意境上更是欠缺。却也必须承认，比一样平常的游戏之作要好。
而唐代无名氏的一首《春诗》绝句，短短二十个字，却完备碾压纪晓岚。全诗如下：
春水春池满，春时春草生。
春人饮春酒，春鸟弄春声。
首先格律上，纪诗虽然四句一韵到底，却并非七绝，而《春诗》却是标准的五绝，后者读起来更琅琅上口，这是音韵的胜利。
其次意象的罗列上，不像纪诗那么散乱，而呈现出很明显的渲染陪衬用意，“水”、“草”、“鸟”、“人”大略又有画面，春天的活气表现得更生动，而纪诗更多是人的活动，略显单调。
再则，也是最紧张的，《春诗》四句诗构成完全流畅的意境，比较有节奏和抑扬感，是艺术水平较高的作品，这是根本性的胜利。
同为叠字咏春，大学者败给了无名氏，虐得有点惨。
对这两首咏春复字诗，你们以为如何呢？或者有更多复字诗词欢迎留言。
