表明：
1、“白”的撇画，很多人以为是难点。实在可以把握住两点：撇和竖的长度相称；撇比较斜，横向的比例大致为左二右三。
2、横折把稳轻重的变革和比拟。
3、三横之间间距大致相称，两侧的竖画略向内收。
二、斜
表明：
1、旁边两个部分，宽度大致相称。左侧略向左斜。
2、“余”，头部的撇和捺，撇长捺短，撇斜捺平，把稳这个关系。
3、“斗”，点画可当做短横来写。末了的悬针，可谓“定海神针”，长，稳，尾部不能突变，要写得饱满一些。
三、唐
表明：
1、广字头，点勿小，横和撇的夹角宜紧一点，横短撇长的比拟要表示出来。
2、中间的竖画，与上部的点大致是对正的。
3、撇和“口”的竖通过牵丝连接，这是书写速率和笔势连贯二者共同决定的，不必刻意模拟，只要记得二者笔势是相连的即可。
四、径
表明：
1、双人旁，两撇用的都是回收的笔势，第二撇衔接竖画。把稳竖的位置和第一撇的收笔位置，同一纵线供应一个位置参考。
2、右上部分，横短，撇和捺较长，这样能够为下部制造足够的空间。把稳反捺的笔路，似《兰亭》中“终”的反捺。
3、“工”，上横短下横长，下横收，下横出。
五、石
表明：
1、横短撇长，横略重撇略轻。
2、“口”写得扁一些，宽一些。与撇画的收笔大致在一条横线上。
六、云
表明：
1、上部两横，一短一长，并且有蕴藉的俯仰变革。
2、撇提的位置，总体靠右一些。
3、末了的点，用笔较重，写得也比较大、重。
七、寒
表明：
1、宝盖头，横钩写出折角，显得棱角分明。
2、中间的笔画，这里改变了笔顺，先写两竖，再衔接三横画。
3、撇和捺有主次比拟感，撇轻捺略重，但底部大致是平齐的。
4、底部两点，一平一斜，稳住全体字的重心。
