前几天看到了一个问题:贺知章《还乡偶书》是古绝还是律绝？
之以是有这个疑问，是由于很多人认为贺知章《还乡偶书》不押韵，“衰”字出律，乃至因此把这首诗认为是古绝句，实在是个大大的误解。
幼年离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。
首先要说的是，《还乡偶书》二都城是唐朝七绝中的一流佳作。至于是古绝还是律绝， 并不影响这两首诗的美誉。
很多人由于“衰”这个韵脚，剖断《还乡偶书》不是律绝，实在是个误解。这一首确实不是古绝句。
检讨一首绝句是近体（格律诗）还是古体（非格律诗），有三个标准，我们一步步检讨一下。
一、是不是都用律句
格律诗很严格，有一句不是律句，就不算格律诗。很明显，《还乡偶书其一》四句都是标准的律句，符合近体诗的哀求：
幼年离家老大回，仄仄平平仄仄平，
乡音无改鬓毛衰。平平平仄仄平平。
儿童相见不相识，平平平仄仄平仄，
笑问客从何处来。仄仄仄平平仄平。
笑问客从何处来，仄仄仄平平仄平。本句救孤平，顺便救出句的半拗体（救：不。）
从句式上来说，四句都是格律诗的标准句式，包括救孤平的末了一句，也是唐诗中的常见律句。
二、是否失落粘
格律诗在齐梁往后就很盛行了，但是一贯到盛唐时，还有不少诗中有失落粘的征象。唐高宗时，科举中有了格律诗的考试科目，是不许可失落粘的。
以是从这一方面说，失落粘的诗，严格来说不算标准的格律诗。
我们看看这首诗是否失落粘？
乡【音】无改鬓毛衰，儿【童】相见不相识。
第二句的第2字，和第2句的第二字是不是平仄相同，是判断失落粘与否的标准。这首诗中，“音、童”二字都是平声，可见也没有问题。
贺知章的《还乡偶书》第二首，有失落粘的毛病，这个后面会说到。下面我们看看最有争议的押韵问题。
三、衰，作为韵脚不是古绝句，是根本不押韵
律绝（四句的近体诗）哀求同一个韵部作韵脚，只有第一句押韵时，可以放宽到邻韵，我们看看这首诗的押韵：
幼年离家老大回，【回：十灰】
乡音无改鬓毛衰。【衰：四支】
儿童相见不相识,
笑问客从何处来【来：十灰】
虽然我们用的是宋朝的平水韵，但是在唐韵中，灰韵与支韵也不能通押，乃至也不是邻韵。在王力师长西席的《汉语诗律学》中，他列出的常用邻韵中，“支、微、齐”为一类；“佳、灰”为一类。
可见，根据王力师长西席的研究与统计，【支】韵和【灰】韵不是邻韵，这种通押连古绝句也算不上，便是押错韵了。
从唐高宗开始科举考格律诗，到武则天证圣元年(695年)贺知章中乙未科状元，贺知章不知道这个“衰”字不押韵吗?
四、“衰”字，原来被人调包了
关于贺知章的这个“衰”字不押韵，实在明朝人就把稳到了：
知章回鄉詩云：幼年離鄉老大回，鄉音難改面皮䰄，兒童相見不相識，笑問客從何處來。
今本俱作鬢毛衰，非唐韻矣！
近覩侯鯖録，始知是面皮䰄，䰄多鬚也。《徐氏筆精》
这一段话出自明朝的《徐氏筆精》，作者叫做徐〈火勃〉，〈火勃〉这个字电脑打不出来。
徐氏认为这首诗原来不是“衰”，而是“䰄”，押的是唐韵。后来的版本不知道为什么换成了不押韵的“衰”。
作者并不是随便预测的，我们在宋朝墨客赵令畤的《侯鯖錄》中可以看到这首诗的本来面孔：
幼小离家老大回，乡音难改面毛䰄sāi。儿童相见不相识，却问客从何处来。
这首诗有好几个字与本日的版天职歧，与徐氏的版本也有差异。最主要的一点便是第二句的韵脚不是“衰”而是“䰄”。
按照者《徐氏筆精》的阐明，贺知章原诗用“䰄sāi”，当然是押韵的。“䰄sāi”，《康熙字典》中的阐明是：
【集韻】【韻會】【正韻】桑才切，音鰓 sāi。【玉篇】小髮。【增韻】䯱䰄，多須也。或作思。
又【正韻】相咨切，音私。義同。
宋 朝诗僧释文珦有《边思》诗云：
少年为远戍，两鬓已䰄䰄 sāi。百战功谁赏，空闺信不来。
乡关成梦境，边月是愁媒。听彻胡笳曲，寒声转更哀。
另，赵令畤是宋太祖第四子岐王赵德芳的玄孙，也是苏轼的好友。赵令畤字景贶，苏轼为之改成字德麟，自号聊复翁。
五、《还乡偶书》第二首是折腰体七绝
上面大略先容过失落粘，南北朝后期的格律诗中，失落粘的征象特殊多。例如庾信的《王昭君》是一首五言排律：
拭啼辞戚里，回顾望昭阳。镜失落菱花影，钗除却月梁。
围腰无一尺，垂【泪】有千行。绿【衫】承马汗，红袖拂秋霜。
别曲真多恨，哀弦须更张。
这首诗在第七句失落粘：【泪】、【衫】，如果去掉七八两句，从格律上说，这是一首标准的五言律诗。
纵然在盛唐，这种失落粘依然存在，比较有名的七律是李白 《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游，凤【去】台空江自流。
吴【宫】花草埋幽径，晋{代}衣冠成古丘。
三{山}半落上苍外，二程度分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
可以看出，有两处失落粘： 去 、 宫 ； 代 、 山 。
有名的失落粘七绝，如韦应物的《滁州西涧》：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
第二句与第三句失落粘：有、潮，一个仄声，一个平声。
贺知章《还乡偶书 》的第二首，和韦应物的《滁州西涧》是同样的问题：
离去家乡岁月多，近【来】人事半销磨。唯【有】门前镜湖水，东风不改旧时波。
第二句与第三句的第2字平仄不同：来、有。这中失落粘的律诗，被称为折腰体。宋朝严羽在《沧浪诗话》中特殊提到过：
有绝句折腰者，有八句折腰者......
绝句折腰，例如贺知章和韦应物的这两首绝句。八句折腰，便是李白《登金陵凤凰台》这种折腰的七律。像庾信的《王昭君》，便是篇幅更长的折腰体五言排律了。
相对来说，这种折腰体，比起崔颢的《黄鹤楼》这种半古半律的”七律“，已经规矩多了。
结束语
在我们熟习的《唐诗三百首》中，折腰的李白《登金陵凤凰台》被归类为七律，连出律甚多的崔颢《黄鹤楼》也被归为七律，严羽乃至说《黄鹤楼 》是”唐人七律第一。“
可见古人的标准有时候也挺宽松，不过这种诗，在科举中是不符合规定的。当代人也没有必要在这上面产生争议，是不是有那么主要吗？
至于贺知章的 《还乡偶书其一》，也被收录入《唐诗三百首》，用的便是”衰“字。
早年人的剖析可见，我们误解了贺知章，这首诗原来是押韵的，但是这个“䰄”字用的太少，不知道什么时候、什么人，把“䰄sāi”换成了“衰”。
@老街味道
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