明清磁州窑之文韵
磁言 邯郸杨
“瓷器产于县境之彭城镇，由宋及今相传已久，窑场云集，瓷店林列，所占地面积纵横二十余方里，四郊矿井相望，废物堆积如山，市中则烟云蔽空，沙尘飞扬迎面，而运送质料、瓷器、煤炭以及客商装货人畜车辆，此往彼来，尤有肩踵相摩、街道巷溢之概，诚吾磁惟一之工业重地也。
彭城之瓷窑可分两种：一为普通窑，一为巧货窑。普通窑专制粗瓷碗类，约占产品十之八九。巧货窑以制风雅瓷器为主，由清至今颇见发达。”
这段笔墨出自民国三十年本《增修磁县县志》第八章《物产 陶器》瓷器条记载的内容。从文中能读到彭城镇的繁华景象，当时的彭城是绝对的北方瓷都，产量很大，从业职员十万余人，同时也会聚着北方最精良的工匠们。
磁州窑明清期间的产品，依然研习着宋金白地黑绘的基本风格，随着时期的变迁，社会背景，风尚习气都在变革，器物形状和装饰图案也相应改变。少了宋金期间的粗旷豪放，多了几分细腻唯美。
我们来探寻上文所提到的巧货窑，生产的风雅瓷器，紧张是陈设瓷器和文房瓷器。
陈设类瓷器可分为瓶，罐，花器，人物塑像等。
文房类器物更是丰富，有卷缸、笔筒、水盂、印盒等等器物。
磁州窑窑工们一贯秉承着传统，沿习这白底黑花的装饰技法，素雅高洁是他们在艺术上的真正追求。墨分五色之妙，水墨渲染之美，成为书法、花草的灵魂，让人觉得到生命之美好，自然之神奇。
清代文人字画盛行，明清罐子上的装饰也受其影响，以筒约的构图和笔法，水墨黑白和淡淡的色彩来表现空旷超脱的心灵幻相的天下。
褐地黑绘的产生，也是源自明清文人对唐宋字画的追求，由于唐宋字画传承到明清，不管是绢本还是纸本，经历几百年的沧桑巨变，底色的白绢或白纸也都变成了深浅不一的褐色，明清磁州窑罐子上的褐地，是模拟唐宋的古朴的觉得。也是明清文人对唐宋字画的致敬。有一个清代褐地开光花卉罐子底部墨书“宋风永记”款，便是对这种推断最好的实物证据。
古诗对联、苍峦寒林，冷菊墨梅，翠竹黄花、空谷幽兰都是文人画家们喜好的题材，也是明清磁州窑器物上的常见纹饰。相对平展的宣纸和丝绢，在有弧度的瓷器上创造要更难一些，这些磁州窑明清罐子上的书法绘画多为工匠所为，但时期的大背景，也影响到这些工匠们，墨色清淡、勾线简峻、皴笔干枯，笔法松秀和精益求精的精神也绝不输那些图画大家。
“古为今用，方为良物”这些明清磁州窑器物仍旧发挥它们的浸染。罐子可做茶叶罐利用、也可做艺术品陈设，在茶圈的出镜率很高，早就受到茶友们的认可和追捧。笔筒、卷缸等类器物更是文人墨客们案头上不可或缺之物。花觚、花瓶更是点缀生活、熏陶情操的佳器。
海内及国外大博物馆均有收藏，解释国外大博物馆对此类藏品的认知与肯定。明清磁州窑器物背后的文化代价和艺术代价，还有进一步挖掘的空间。此类器物集陈设与实用于一身，外部装饰集聚艺术效果，现在广受关注，是市场和藏家的追捧工具。
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