但在古代，既没有通讯工具和社交软件，揭橥诗词歌赋也要大费周章，旅途中的人们想一吐心声的时候是怎么做的呢？
位于甘肃陇南成县城东南约4公里的凤凰山大云寺的《李叔政题壁》
我国自古以来就有题壁的文化传统。说是题壁，实在只要兴之所至，逢着各种建筑或者山石桥栏树干等凡能写画图形笔墨处，皆可题写作画，类似于我们现在的“朋友圈”。
孟棨(唐)《本事诗》中记载，崔护清明独游城南，一位女子给他留下了美好印象，“人面桃花相映红”；然而次年清明，再访不遇，只叹门墙如故，“人面不知何处去，桃花依旧笑东风”——这首随处颂扬的爱情诗，便是写在左门扇即“左扉”上的。
有笔墨记载的题壁诗，最早涌如今汉代。《晋书》卷三十六转引卫恒的《四体书势》上说:“(汉)灵帝好书，时多能者，而师宜官为最。”师宜官，东汉南阳人，书法家：“大则一字径丈，小则方寸千言。”这是古代题壁诗的最早记载。
到了南北朝期间，题壁诗逐渐增多。自唐朝开始，题诗壁上蔚然成风。一些寺院、驿站、馆舍等场所，每每会故意留出一些墙壁、有的乃至专门设有诗壁，或者诗板、诗牌，供来往乘客题诗。
据魏庆之《墨客玉屑》卷十一：“澧阳道旁有甘泉寺，因莱公、丁谓曾留行记，从而题咏者甚众，碑牌满屋。”题壁诗蔚为大不雅观，也成为一道风景，引得行旅者容身品鉴。元稹《骆口驿二首》其一中写道：“邮亭壁上数行字，崔李题名王白诗。尽日无人共言语，不离墙下至行时。”作者整日“不离墙下”欣赏题壁诗……从这些描述中，我们可以知道当时题壁诗的状况之盛。
寒山子题壁(欧豪年)
《公民日报》(2016年04月23日12版)
唐朝杨凝式虽然是书法家，但“素不喜作尺牍”，他的紧张书迹都是留在寺庙的墙壁上。《旧五代史·杨凝式传》说他：“既久居洛，多遨游佛道祠。遇山水胜迹，辄流连赏咏，有垣墙画缺处，顾视引笔，且吟且书，若与神会”。以至“西洛寺不雅观二百余所，题写几遍”。而唐代的诗僧寒山子，自称有六百余首题壁诗，“五言五百篇，七字七十九。三字二十一，都来六百首”——或许是最喜好题诗壁上的人了。
直至两宋，题壁风气仍旧盛行。文学家苏轼便是个中一员，“横算作岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面孔，只缘身在此山中。”传诵至今的题西林壁便是他在游山时自己的独特感想熏染。
宋神宗元丰二年，苏轼因调任湖州地方官而途经扬州平山堂时(另一说为元丰七年十月苏轼由黄州赴汝州时经由扬州)，见墙壁上欧阳修的墨迹仍旧龙飞凤舞，不禁怀念起恩师，写下“西江月”一词，来纪念平山堂与欧阳修，“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动”一句以景衬情，睹物思人，令人为人生无常而感慨万千。
现今的平山堂
宋朝之后，题壁风气逐渐退热。明清期间已经不多，但仍陆陆续续还是有人以题壁揭橥诗文。近代的题壁诗中，谭嗣同的七言绝句《狱中题壁》读来倍感气势雄浑——“望门投止思张俭，忍去世须臾待杜根。我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。”
题壁挥毫，多是即兴而为，少了千锤百炼的刻意，多了真实脾气的驰骋，诗句中洋溢着作者的不羁与洒脱。因此，千秋随处颂扬的经典诗歌中有许多精彩诗篇与题壁结缘。
书湖阴师长西席壁(其一)
王安石
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山推门送青来。
这两首诗是作者题写在湖阴师长西席家屋壁上的。湖阴师长西席，即杨德逢，是王安石退居金陵时的邻居和常常往来的朋友。后两句将“一水”“两山”拟人化，化静为动，显得自然化境既活气勃勃又寂静幽雅，成为古今传诵的名句。
题临安邸
林升
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
这首诗是作者写在南宋皇都临安的一家旅舍墙壁上。北宋靖康元年(1126年)，北宋都城汴梁被金人贡献，赵构逃到江南，在临安登基。当政者不思收复中原失落地，只求苟且偏安，此诗便是针对这种阴郁现实而作。全诗以乐景来表哀情，使情绪倍增，戳穿“游人们”忽略国家出息与命运、醉生梦去世的低劣行为，同时，也表达墨客对国家民族命运的深切忧虑。
丑奴儿·书博山道中壁
辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
辛弃疾四十二岁时被弹劾落职，这首词写于此期间的一个秋日。《词苑萃编》：“负管乐之才，不能尽展其用……故其悲歌年夜方，烦闷无聊之气，一寄其词。”信而见疑，忠而被谤，能无怨乎？遂在博山道中一壁上题了这首词。“少年”是宾，“而今”是主，以昔衬今，突出渲染一个“愁”字，并以此为线索层层铺展，感情朴拙委婉，言浅而意深。
菩萨蛮·书江西造口壁
辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
这首词为公元1176年(宋孝宗淳熙三年)作者任江西提点刑狱，驻节赣州、途经造口时所作。当作者身临造口，思绪似这江水般波澜起伏，“因此感兴”，题词于壁。作者利用比兴手腕，以面远景“清江水”“无数山”道尽心上事，写尽深奥深厚之爱国情思。
钗头凤·红酥手
陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一赍恨绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫!
陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏，不料陆母对儿媳逐渐厌恶致使夫妻二人分离。几年后的一个春日，陆游在沈园与当时正偕夫同游的唐氏相遇，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。全词多用比拟的手腕，上阕中往昔夫妻共同生活时的美好，比照离异后的凄楚，显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈比拟。全诗节奏急匆匆，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠。
狱中题壁
戴望舒
如果我去世在这里，
朋友啊，不要悲哀，
我会永久地生存
在你们的心上。
你们之中的一个去世了，
在日本盘踞地的牢里，
他怀着的深深仇恨，
你们该当永久地影象。
当你们回来，
从泥土掘起他伤损的肢体，
用你们胜利的欢呼
把他的灵魂高高扬起。
然后把他的白骨放在山峰，
曝着太阳，沐着飘风：
在那暗黑湿润的土牢，
这曾是他唯一的美梦。
(一九四二年四月二十七日)
末了我们为大家带来一首近代的题壁诗。1938年，海内战乱时，墨客戴望舒携妻子去往喷鼻香港。1942年，喷鼻香港沦陷期间，戴望舒因从事抗日文艺活动被日军逮捕，拘禁在域多利监狱，并在狱中写下了这首诗。
这首直抒胸臆而又委婉深奥深厚的诗作，并没有实写墨客在仇敌狱中的生活感想熏染，而是据实以构虚，通过想象创造了一个超现实的诗境。通过现实的土层和历史的烟尘，墨客抒发出自己一向善于的浪漫主义诗趣和情调。笔墨于沉郁中显示力度，语调从舒缓里见出深奥深厚，形象和画而平实、素朴而又飞扬着浪漫的激情。
友好提示：本文为公民网文化频道官方微旗子暗记“文艺星青年”(wenyixingqingnian)出品。欢迎转载，请注明来源，感激互助!
