“从小读宋词”的第二十八课
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词解
上一篇文章先容过李之仪了，本日我们直接从词解开始。这首词依然可以看出李之仪的措辞风格，口语化的特点很明显。
词的开篇，“残寒销尽，疏雨过、清明后”。点出了时节和蔼象，“残寒销尽”说的是末了那一点寒冷的景象都没有了，暖春来了，韩愈的诗说：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”——那花草树木都知道春天立时就要回来了，以是故意把自己那百般的姹紫千红拿出来，彷佛在比赛一样展示着，欢迎春的回来。这里用“残寒销尽”四个字开篇，正是要引出下面好几句细致的春景描写。
但这里的春景和韩愈诗中的春景给人的觉得是不一样的，韩愈诗中的春景是万物复苏的那种热闹，“百般红紫”是要“斗芳菲“的，而这里的春景，表达出哀婉愁思的感情。
“疏雨过，清明后”，小雨纷纭的清明时节刚刚过去了，“疏雨”在这里给人的意象是绵密、缠绵、凄恻，这种用具有特定属性的事物来传达感情，是我们要细细体会的，贺铸的词说：“试问闲愁都几许，一川烟草、满城风絮、梅子黄时雨”，便是用三个具有特定属性的事物来类比闲愁。
“花径敛余红”，花间小路堆积着一小片一小片落下来的花瓣。这一句传达的意象，是常常涌如今中国古诗词里的“落红满径”。这种意象是哀婉伤感的，张先的词说：“风不定，人初静，嫡落红应满径”。墨客在春意盎然的时令没有去欣赏热闹的春景，而是把目光投射在小路的落花上面，要表达的也是这种哀婉伤感的感情。
“风沼萦新皱”，微风吹过小池塘，散开一圈一圈新的波纹。冯延巳的词说：“风乍起,吹皱一池春水。”是千古名句，当时有人跟他开玩笑，说：“吹皱一池春水，干卿甚事？”墨客有时候便是没办法用常理去阐明的，他们能感想熏染到最细微的变革，当别人都无感的时候，他们的内心早已经翻江倒海了。
试看这一句“风沼萦新皱”，是新的波纹，那么是不是还有旧的波纹呢？旧的波纹早就已经消逝在水面上了，东风总是一阵一阵又吹起了新的，当一个人能够把心思用在不雅观察水面的波纹是新是旧的时候，其内心的敏感细腻就可知了。
“乳燕穿庭户”，小燕子穿梭在庭院门窗之间，燕子都回来了，暗喻思念的人却还没有回来。
“飞絮沾襟袖”，那满天飘飞的柳絮沾满了身，晏殊的词说：“东风不解禁杨花,濛濛乱扑行人面”。杨花便是柳絮，这里是说东风都不知道要把杨花禁足起来吗？它们到处乱飞直往人的脸上扑过去。杨花柳絮，更加深了人们对付离去的体会。
晏殊的词还说：“垂杨只解惹东风,何曾系得行人住”，那些垂杨树就知道去招惹东风，惹起了一阵阵杨花乱飞，哪有曾经能把人系住，不让这个人走的呢？古人送别时手里都拿着一支杨柳，由于“柳”音同“留”，希望行人留下来，但是“垂杨只解惹东风,何曾系得行人住”，行人还是走了。
这四句写景，都是分别选取了一个春天的细节来写，写得细腻，为下面的抒怀部分做好了铺垫。
“正佳时，仍晚昼”，正是芳春好时节啊，不管是夜晚还是日间，都是一年中最美的。正由于如此“良辰美景奈何天”，才会发出“著人滋味，真个浓如酒”的嗟叹。
转入下阙，“频移带眼，空只恁，厌厌瘦”，总是把腰带的扣眼往里面移一格，由于想你想得我越来越瘦。柳永的词说：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人干瘪”。这一句是从这里化来的，李之仪的措辞风格就更加口语化了。
“不见又斟酌，见了还依旧”。不见又想，见了还是分别，又和现在一样。
“为问频相见，何似长相守”？我问你，就算我们能够常常见面，但哪里比得上长相厮守呢？
这四句完备是乐府民歌的风格，坦直真切，不加润色，就彷佛是站在情人面前脱口而出一样。
“天不老，人未偶”，李贺的诗说：“衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。”天地是无情的，但人会由于没有伴侣而伤感，天地由于无情而不会朽迈，《道德经》说：“天地不仁，以万物为刍狗”。天地看待世间万物就像看待祭坛上的贡品一样，是不把万物当成有生命的个体来对待的。人却偏偏要多情，从这个角度来说，人是违背天理的。
正由于如此，我们才须要墨客，须要有诗意的表达。以是接下来墨客说“且将此恨，分付庭前柳”。只能将这种长久的遗恨，请托给庭院浅的柳树了。一棵普通的柳树能寄托如此沉重的遗恨吗？当然是弗成的，这里的柳树也只是一种意象，一种可以暂时让人摆脱“天不老”、“天地不仁”的意象。这种意象，我在这里认为它是一种人们对付生活的诗意表达，柳树是俏丽的，柳树在中国传统诗词中常常涌现，早就成为一种“符码”类的词语，是能够暂时忘怀那种无法对抗的遗恨——“自是人成长恨水长东”，现在只有柳树这种诗意化的“符码”能够有一个短暂的抚慰。
收笔落在了柳树上，也留下了更多思虑的空间，让人可以细细去品味这首词营造出来的细腻哀婉的愁思之美。
【从小读宋词】
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