这里所讲的诗词的一样平常节奏，也便是律句的节奏。律句的节奏因此每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。
1.如果是三字句、 五字句和七字句，则末了一个字单独成为一个节奏单位。详细说来，如下表：
三字句：
平平--仄 仄仄--平 平仄--仄 仄平--平
四字句：
平平--仄仄 仄仄--平平
五字句：
仄仄--平平--仄 平平--仄仄--平
平平--平仄--仄 仄仄--仄平--平
六字句：
仄仄--平平--仄仄 平平--仄仄--平平
七字句：
平平--仄仄--平平--仄 仄仄--平平--仄仄--平
仄仄--平平--平仄--仄 平平--仄仄--仄平--平
从这一个角度上看，\"大众一三五不论，二四六分明\公众这两句口诀是 基本上精确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，以是可以不论；第二、第四、第六字在节奏点上，以是须要分明。
2.意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一样平常地说便是一个词（包括复音词）、一个词组一个介词构造（介词及其宾语）、或一个句子形式、所谓声律单位，便是节奏。就多数情形来说，二者在诗句中是同等的。因此，我们试把诗句按节奏来分开，每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相称的。
例如：
西风--烈，长空--雁叫--霜晨--月。（毛泽东）
晴川--历历--汉阳--树，芳草--萋萋--鹦鹉--洲。 （崔颢）
3.应该指出，三字句，特殊是五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动往后，就成为下面的另一种情形：
三字句：
平--平仄 仄--仄平 平--仄仄 仄--平平
五字句：
仄仄--平--平仄 平平--仄--仄平
平平--平--仄仄 仄仄--仄--平平
七字句：
平平--仄仄--平--平仄仄仄--平平--仄--仄平
仄仄--平平--平--仄仄平平--仄仄--仄--平平
我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的：
须--晴日。（毛泽东） 起--宏图. （毛泽东）
雨后--复--斜阳。（毛泽东） 六亿--神州--尽--舜尧。（毛泽东）
乱花--渐欲--迷--人眼，浅草--纔能--没--马蹄。 （白居易）
二、分外情形
实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字句分为二三，七字句为四三，这是符合大多数情形的。但是，节奏单位和语法构造的同等性也不能绝对化，有些分外情形是不能用这个办法来概括的：
例如有所谓折腰句，按语法构造是三一三。如毛主席的《沁园春。长沙》： \公众粪土当年万户侯\"大众，这个七字句如果要采取两分法，就只能分成二五（\"大众粪土--当年万户侯\"大众），而不能分成四三。
例如李白《渡荆门送别》 \"大众山随平野尽，江入大荒流\"大众。\"大众随平野\公众、\公众入大荒\"大众，都是动宾构做作状语用，它们的浸染即是一个介词构造，按二三分开是不合于语法构造的。
又如杜甫《旅夜书怀》\"大众名岂文章着，官应老病休\公众，按节奏单位该当分为二三或二二一，但按语法构造则应分为一四（\公众名--岂文章着， 官--应老病休\公众），二者之间是有抵牾的。
在节奏单位和语法构造发生抵牾的时候，抵牾的紧张方面是语法构造。事实上，墨客们也是这样办理了抵牾的。 当墨客们吟哦的时候，仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，但并不改变语法构造来迁就三字尾。
三、词的分外节奏
词谱中有着大量的律句，这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样的。但是，词在节奏上有它的特点，那便是那些非律句的节奏。
1.五字句：在词谱中，有些五字句无论按语法构造说或按平仄说，都该当认为一字豆加四字句（参看本头条号前文）。特殊的后面随着对仗， 四字句的性子更为明显。试看毛主席《沁园春。长沙》：\"大众看万山红徧，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。\"大众按四字句，该当是一三不论，第一字和第三字可平可仄，以是\"大众万\公众字仄而\"大众长\公众字 平，\"大众红\"大众字平而\"大众内\公众字仄。这里不能按律诗的五字句来剖析，对这一种句子该当剖析成为\公众仄--平平--仄仄\"大众，而于详细的词句则剖析成为 \公众看--万山--红徧\"大众，\"大众望--长城--内外。\"大众这样，节奏单位和语法构造还是完备同等的。 五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如张元干《石州慢》前阕末句\"大众倚危樯清绝\"大众，后阕末句\"大众泣孤臣吴越\"大众， 它的节奏是\"大众仄平平--平仄\"大众。
2.四字句：四字句也可以是一字豆加三字句，例如张孝祥《六州歌头》： \"大众念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！
\公众个中的\公众念腰间箭\公众便是这种情形。
3.七字句：七字句也可以是上三下四，例如辛弃疾《摸鱼儿》：\"大众更能消几番风雨？\公众又如辛弃疾《太常引》：\"大众人性是清光更多。\公众
4.其它：八字句每每是上三下五，九字句每每是上三下六，或上四下五，十一字句每每是上五下六，或上四下七，这些都在上文谈过了。值得把稳的是语法构造和节奏单位的同等性。
在这一类的情形下，词谱是先有句型，后有平仄规则的。例如 《沁园春》末两句，在陆游词中是\"大众有渔翁共醉，溪友为邻\"大众，这个句型便是一个一字豆加两个四字句，然后规定这两句的节奏是\"大众仄--平平仄仄，仄仄平平\"大众。又如《沁园春》后阕第二句，在陆游词中是\公众又岂料而今余此身\"大众，这个句型是上三下五，然后规定它的节奏是\"大众仄仄仄--平平仄仄平\公众。在这里，语法构造对词的节奏是起决定浸染的。
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