一样平常来讲，雪景山水有四种画法，分别是留白法、烘染法、敷色法和弹雪法。留白法，通过画面留白，产生比拟效果，形成山川草木积雪的样貌。烘染法，紧张用于画雪景山水的背景，用淡墨渲染天空水面，画出意境幽深的美感。敷色法，用白色的颜料点染出积雪的效果，这样画可以产生立体感。至于弹雪法，常用在雪景山水的局部，产生出积雪薄厚不均的效果。
沈周 乾坤雪意
这两幅雪景山水分别是明代画家沈周和唐伯虎的作品，他们同属于吴门画派，还有师承关系。故此，他们在创作雪景山水的时候，采取的技法极其相似。《乾坤雪意》在创作上以留白法和烘染法为主，在枝叶处点上白色颜料突出大雪过后的干冷寒气。
沈周和唐伯虎都是江南画家，在他们的生活环境里，只能偶尔见到小雪。如果想要画漫山遍野都是积雪，只能借助想象力。对付画家来讲，不雅观察和想象都很主要，这就造成了沈周笔下的雪景，更看重表现山水的温润气质。
唐寅 浔阳雪景
唐伯虎的《浔阳雪景》，多处用到了敷色法，比如茅屋后的竹林、溪瀑上方的杂树。他这样处理，让画面有了冷峻之美，让山水多了刚硬气质。尤其是他用到重墨，强调山石阴面的褶皱构造。在强烈的比拟下，雪山彷佛就在面前，更具真实感。
两幅雪景山水，哪怕技法相似，呈现的效果大不相同。这便是传统山水画的美妙之处，画家不仅要靠眼睛创作，更要借助精神力量，在画中描述出感情变革。人们在看画的时候，也希望抛开技法层面的思考，直接参悟画家的心境。
沈周 乾坤雪意 局部
画雪景，要考虑山石树木的阴阳向背。利用留白法，须要对山形地貌有整体掌控。在这方面沈周比唐伯虎画的更好。沈周画山石积雪的时候从整体入手，没有过分强调细节构造，反而画出了白雪皑皑的效果。当他描述寒林的时候，从细节入手，此时才开始强调阴阳向背与草木的成长规律。
山石和草木形成比拟，哪怕用笔蕴藉，依然可以产生满山积雪的效果。从整体与局部的比拟入手，表现出他的掌控能力。胸中有丘壑，才能画出这样具有文人审美的佳作。
沈周 乾坤雪意 局部
唐伯虎更看重对细节的处理，为了让构图更完全，他用烘染法画出了一道由远而近的溪流。结合茅屋雪竹、瀑布寒林，让整幅画显得有些刻意。从这一点就可以看出他和沈周性情上的不同。沈周内心是平和的，他在享受雪景。唐伯虎的内心存在纠结抵牾，他为人敏感很多负面感情很难化解。
大概有人以为，唐伯虎笔下的雪山大开大合，该当可以看出他是洒脱之人。他性情中的确有自由浪漫的一壁，只不过他过于在乎细节，输在了平和从容。
樊圻 仿唐寅雪景山水
可以截取《浔阳雪景》的几个局部欣赏，这时就会创造，这幅画的局部比整体更俊秀。反之欣赏《乾坤雪意》就没有这种觉得。从这一点也能创造，唐伯虎画雪景山水，希望用大雪粉饰内心的不平与愤恨。
当然了，这两幅雪景山水采取不同的构图形式。全景式三远法与边角构图在空间层次处理上有很大不同，由此产生的笔墨韵味也不能完备归结到画家的情绪表达上。
沈周 乾坤雪意 局部
两幅雪景山水，你更喜好谁的作品呢？大概青年人更喜好唐伯虎的作品，在他的画中可以看到不羁肆意。大概中年人更喜好沈周的作品，喜好他从容淡定的状态。
